Grabación Bajo eléctrico: 10 Consejos rápidos

1. Tune up!

Un poco fuera de sintonía cuerdas de un contrabajo pueden no saltar tanto como en la guitarra (especialmente en acordes), pero cuando esa línea de bajo se está sentando en virtud de otras partes en la mezcla, incluso ligeramente fuera del terreno de juego notas harán su presencia conocida y, a veces ser más difícil de rastrear (¿por qué suena esta canción un poco

Figura 1 Utilice un sintonizador pero siempre dejar que tus oídos tienen la última palabra.

2. Break in new strings ahead of time

Aparte de los problemas de afinación, nuevas cuerdas graves, especialmente roundwounds, puede ser muy brillante, y esto puede dar lugar a un montón de ruido dedo y traste zumbido. Si ellos

3. Record Amp and DI

La forma más fácil de grabar el bajo es sólo tienes que conectarlo directamente a la consola / interfaz

Ejemplo de audio 1 Un parte de bajo grabada con un DI; a través de un amp; y ambos combinados:

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4. Use an appropriate mic for bass.

Si está grabando la salida de un amplificador de bajo, trate de usar un micrófono que captura más de la gama baja de un micrófono típico escenario. Un SM57 / 58 funcionará, pero un micrófono con una respuesta de baja frecuencia más extendida sería una mejor opción. El Sennheiser 421 es de uso frecuente, como es el clásico micrófono de bombo, la AKG D112, que tiene una respuesta golpeado arriba sintonizado específicamente para instrumentos de tono bajo. Yo prefiero el RE-20 Electro-Voice (ya sabes, el

Fig 2 Algunos micrófonos adecuados para el bajo: L-to-R: Electro-Voice RE-20; D112 AKG; Sennheiser 421.

5. Adjust phase of combined DI and miked-up bass tracks

Si lo hace grabar el bajo, tanto a través de una DI y un taxi miked-up, y combinarlos más tarde, como se sugirió anteriormente,

Fig 3 Las formas de onda de un DI

6. Limit and/or compress

Si alguna vez hubo un candidato para la compresión, el bajo es. Este instrumento tiene un amplio rango dinámico (más aún cuando se emplean técnicas de slap), pero por lo general tiene que sentarse en un nivel muy estable en la mezcla. Pero debe ser aplicada por compresión durante la grabación, para controlar los niveles de bajar, o más tarde, durante la mezcla, para asegurar la mejor mezcla en la pista? Bueno, la respuesta es probablemente ambos, pero con potencialmente diferentes enfoques para aplastar la señal. Durante la grabación, un limitador podría ser el boleto, para controlar los picos transitorios que podrían sobrecargar ADCs, produciendo chasquidos y picos que pueden arruinar una toma. Un clásico rápido VCA compresor / limitador (como el dbx 160) podría ser empleado para manejar picos, sin realmente reducir el jugador

Figura 4 Un borrador rápido / limitador (dbx 160), bueno para la grabación; un compresor más suave opto (LA-2A), bueno para mezclar.

7. Don’t over-compress/limit

Sobre el mismo tema, si lo hace aplicar un poco de compresión durante la grabación, tenga cuidado de no exagerar. En esta etapa, usted no

Ejemplo Audio 2 Un bajo que había sobre comprimido-durante la grabación, con el dedo acentuado

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8. Don’t Print effects without a dry version as well

Esta es una especie de corolario a la sugerencia DI Amp. Mientras que los efectos en el bajo aren

9. Use Plug-Ins to Enhance Recording

Incluso cuando la pista (s) de graves son bien registrada-y suena bien, es posible que desee para mejorar el tono de graves para la mezcla con sus procesadores de plug-in-bass amigable favoritos. Además de las obvias ecualizadores y compresores, hay muchos procesadores de distorsión y amplificador sims ahí fuera adecuada para el bajo. Veces un simple efecto tubo de calentamiento es todo lo que necesita para añadir un poco de gordura sutil, como los muchos plug-ins que simulan unidad tubo ligero o saturación de cinta. Siempre me gustó el Tech 21 SansAmp en el bajo, y Pro Tools incluye una versión plug-in bien modelado de esa unidad. La mayoría de los modeladores de amplificador de guitarra populares también incluyen opciones que pueden agregar un poco de buen grano

Figura 5 Algunos plug-ins para el bajo: Pro Tools

10. Don’t Fear the Upright

Para el último consejo / técnica, I

Figura 6 Un contrabajo con un micrófono encajado en el puente, para un mejor aislamiento en ambientes ruidosos (cortesía de DPA Microphones).

La mayoría de los jugadores en posición vertical (al menos los que regularmente GIG) también tienen una camioneta instalado, y una vez, de nuevo, la combinación de micrófono (profundidad, aire) y recogida (ponche de gama media y gruñir) pueden ser una combinación ganadora.

Y en eso (bajo) nota,

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