Pro Tools: Bass Sound Design con il vuoto

If you use Pro Tools and are keen on your monophonic synths, then you'll find Vacuum a rather fun virtual-tube style synth. Joe Albano shows how to make an edgy bass sound.  

Ogni volta che andiamo a caccia di Virtual Instrument soundslooking per respirare un po 'di nuova vita nella nostra synth e samplersits preferiti sempre la tentazione di trasformare la raccolta di preset in dotazione con lo strumento. Ma a volte, il modo migliore per trovare una nuova interpretazione di uno strumento familiare, è quello di tirare su il preset di default, pari a zero tutto, e portare un nuovo suono da zero, solo per vedere dove vi porterà. Mentre un sacco di Pro Tools inclusi strumenti sono molto-preset-oriented, se siete alla ricerca di una nuova e interessante suono synth, Vacuum ha un comprehensiveset Fulland di controlli, e sarebbe una grande scelta per la composizione su toni di synth.

Pulire con un aspirapolvere

Vacuum, a prima vista, è disposto come un synthvery analogico tradizionale simile, infatti, al classico Minimoog.

Pro Tools’ Vacuum—virtual tube-based synth.

Pro Tools Vacuumvirtual synth valvolare.

Tutti i componenti sono usuali theretwo oscillatori con forme d'onda tradizionali, un mixer, due filtri passa-basso e passa-alto, amplificatore, due inviluppi ADSR, e un LFO. Ma uno sguardo più attento rivela alcune funzioni extra, che danno Vacuum sue particolari funzionalità di scolpire suono. C'è un arpeggiatore incluso, e una sezione di modulazione con due percorsi indipendenti, che offrono una serie di possibilità, tra cui la possibilità di modulare la forma d'onda.

L'alta concetto di vuoto è che la sua non è solo un synth generico, è un modello di synth valvolare. Ci sono opzioni per guidare circuito tubo simulato in diverse fasi, e l'effetto è nettamente diverso in ogni fase. Ci sono controlli anche per emulare i difetti euphonious che danno carattere a molti reali, synth vintage, come il campo da deriva e difetti audio.

Poiché Vacuum è un synthwhich monofonico significa lead e basslets costruire una bella parte di basso tagliente da zero, che incorpora alcune delle caratteristiche più interessanti alla spina.

Tocchi tradizionali

Inizio Ill caricando il patch di default, e Ill abbassare Oscillator due, per il momento, lasciando solo un oscillatore, con una semplice onda dente di sega, come punto di partenza. Ill lasciare le buste alla loro impostazione predefinita, inizialmente, ad eccezione Ill alzare le Uscite a 100 ms. Ci sono diversi modi per modellare il tono a vuoto, ma, ad essere tradizionale, Ill TURN prima alla sezione Filter. Per un classico cerotto synth Bass, youd probabilmente impostare un filtro passa-basso, controllata da una busta, per aggiungere un po 'di forma per l'attacco iniziale

The basic settings—Osc 1, LPF, Envelope(s).

La base settingsOsc 1, LPF, Busta (s).

Audio 1:

[Id audio = "32099"]

Ma io voglio un suono spigoloso, così ho intenzione di aggiungere al filtro passa-alto (dopo tutto, chi dice che, proprio perché è un patch di basso, non potete utilizzare un HPF?). Voglio aggiungere un forte picco di risonanza più bassa frequenza in là e, in modo Ill impostare l'HPF Cutoff al 60%. Per evitare di perdere troppo di fascia bassa, Ill modificare la pendenza di 6 dB / oct, conservando il basso, girare il Resonance fino al 70%, e, ancora una volta, impostare ENV1 profondità al 25%. Che cosa Ive fatto è creare l'equivalente di due formanti (risonanze dello strumento), nei medi inferiori e le medie superiori, che spazzerà giù, a seguito di attacco di Env 1

The patch in progress, with the HPF added

La patch in corso, con l'aggiunta HPF

Audio 2:

[Id audio = "32098"]

A Little Spice

Id come un po 'più margine al suono, tirare così male in Oscillator 2, a circa metà strada (50% nel Mixer). Per compilare la fascia bassa con una certa grinta, tune Ill giù di un'ottava, dalle 8 (come Osc 1) a 16. Per un tono reedier, Ill impostato la sua forma d'onda di PW50 (50% dell'onda di polso, = onda quadra). Aspirapolvere oscillatori hanno una caratteristica fredda, ENV1 per Shapethis spazza l'impostazione forma d'onda, a seguito Env 1, da un minimo o massimo (impostazione positiva o negativa) per la posizione impostata. Ill impostarlo minimumfull negativo, che mette un po 'di attacco alle Osc 2 note. Unendo Osc 2 (50%) con Osc 1 (100%), aggiunge un po 'di growl subsonica e attacco percussivo al suono.

The patch in progress, with Osc 2 added, incl Env 1 to Shape.

La patch in corso, con Osc 2 aggiunti, incl Env 1 a Forma.

Audio Esempio 3 (Osc 2 solo; Osc 1

[Id audio = "32097"]

Se voglio davvero aggiungere qualche scricchiolio di questo basso, posso guidare uno o più del tubo virtuale stagesyou ottenere un tonalitya nettamente diverso diversa qualità delle overdriveby spingere i tubi nelle diverse fasi, Mixer, HPF, LPF, o Amp.

Audio Esempio 4 (tubo Virtual Drive off, aggiunto: fase di Mixer, la fase HPF, lo stadio LPF, la fase Amp; tutte le 4 fasi):

[Id audio = "32100"]

Mod

Infine, Ill aggiungere un po 'LFO Modulation. Ill set Tasso a 8 Hz, e girare la ModWheel-to-Vibrato percorsi in linea (in basso), e invece consentire LFOxMW-to-LPF nella sezione Mod, con una profondità di 35%. Ora, come alzo la ModWheel, ho un po 'di effetto pulsante-wah classico. In alternativa, ho potuto modulare la HPF, per una variazione più sottile su questo.

The completed Vacuum bass Patch.

Il Patch bassi Vacuum completato.

Esempio Audio 5 (Modwheel-

[Id audio = "32096"]

Naturalmente, theres molto di più ho potuto fare in Vacuumjust lavorare questa patch, ho scoperto cose Id sia dimenticato, o mai realizzate erano in là. Ecco perché, ogni volta è un po ', mi piace sedermi e iniziare girarsi knobsto citare il grande saggio di filmdom, non si sa mai quello che stai andando ottenere.

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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