Compression parallèle dans Logic 9

Compressors can be a great way to even out the dynamics of a drum mix, vocal performance or any audio signal. A compressor works by lowering the gain when the signal jumps above a certain level or thr  

Les compresseurs peuvent être un excellent moyen d'égaliser la dynamique d'un mélange de tambour, la performance vocale ou tout signal audio. Un compresseur fonctionne en abaissant le gain lorsque le signal saute au dessus d'un certain niveau ou seuil. Ce à son tour rend les éléments plus silencieux semblent être plus fort et soulève le niveau global perçu. Le plus souvent, l'impression est qu'il "engraisse" le son. Si le signal est fortement, ou "exagérément" compressé, ce qui peut entraîner dans la gamme dynamique du signal d'être écrasé.

La compression parallèle, aussi connu comme New York, de compression, est une manière de bouchères le son et en conservant la gamme dynamique du signal d'origine. Il fonctionne en mélangeant le sec (ou légèrement comprimé) du signal avec une version fortement compressée du signal. Bien tristement célèbre à cause de son utilisation à la batterie, cette technique peut être utilisée pour n'importe quel instrument dans n'importe quel pratiquement n'importe quel genre musical avec de grands résultats. En fait, c'est une technique qui, tout couramment appliquées dans l'étape de mélange, peut même être utilisé lors du mastering une piste pour lui donner plus de présence.

Dans ce tutoriel, nous allons explorer la façon d'appliquer la compression parallèle à l'aide de la technique de bus Envoyer dans Logic Pro, mais vous pouvez suivre dans Logic Express ou tout autre logiciel DAW de votre choix.

01 - Les niveaux relatifs

Je suis l'aide de quatre pistes de boucles de batterie et de percussion dans une boucle de quatre barres dans cet exemple.

D'abord et avant tout, vous avez besoin de mélanger vos pistes jusqu'à ce que vous êtes heureux avec leurs niveaux de volume relatif. Vous pouvez le faire dans le mélangeur de Logic plus facilement que dans la zone Arrangement.

I've also slapped an Adlimiter on the Stereo Output channel strip. This is entirely optional!!
Here's what the loop sounds like "dry":

[Id = audio "363"]

02 - Groupe de la "sèche" Drums

Nous allons acheminer le signal de l'ensemble de 4 bandes canal via un bus pour une nouvelle bande canal auxiliaire. Dans le glisser sur la zone Mixer en bas des bandes 4 canaux pour les sélectionner, puis cliquez et maintenez sur la fente de sortie et sélectionnez n'importe quel bus gratuits. J'ai choisi de bus 20.

Un nouveau canal auxiliaire est créé avec le bus 20 comme entrée. Le signal de tous les canaux de tambour est désormais alimenté à AUX 1. Je vais renommer la mienne "Drums sec".

03 - Compression Lumière

This step is optional. I like to add some light compression to the Dry Drums Aux to help all the elements gel together. Click and hold on the top insert slot and choose Dynamics > Compressor
Notice the Ratio and Threshold settings I've dialed in below. It creates a mild overall compressed effect.

Voyez si vous pouvez entendre la subtile différence dans l'échantillon mp3:

[Audio id = "366"]

04 - Envoi d'un bus

Afin de mettre en place notre chaîne parallèle du signal de compression nous avons besoin d'envoyer le signal sec d'une nouvelle bande canal Aux via un bus afin que nous puissions appliquer une compression plus lourd à ce signal. Vous pouvez envoyer à partir du canal de bandes séparées tambour ou de la "Batterie Dry" canal auxiliaire. Je vais envoyer des canaux originaux séparés.

Sélectionnez tous les 4 bandes de canal et cliquez et maintenez sur un vide de leurs emplacements sur Envoyer. Sélectionnez un bus vide (j'ai choisi de bus 10).

Renommez le nouveau canal Aux (entrée est réglé sur Bus 10), à «Big Comp».

Lecture de votre projet va révéler que vous avez augmenté le volume du son de batterie.

05 - Paramètres de compression lourde

Insert a Compressor plugin on the first insert slot of the "Big Comp" Aux channel strip. Here is where you can now let rip with a higher than normal ratio amongst other settings to give your drum loop a fuller, bigger sound. My settings are pretty extreme and the resulting sound is squashed and over-compressed. But that's a good thing for when we come to mixing this with the dry signal!

Expérience avec la Ratio, Attack et Release et essayer les différents types de circuit du compresseur trop.

J'ai en solo-ed le "Big Comp" bande de canal et voici ce que l'une compression lourde ressemble à lui tout seul:

[Audio id = "369"]

06 - Going parallèle

Un solo de la "Big Comp" Channel Strip et abaisser le niveau du canal auxiliaire droite jusqu'à ce que vous pouvez entendre uniquement les tambours sec. Maintenant attentivement augmenter le fader de volume tout en écoutant de la boucle. Le but est de mélanger les signaux sec et compressé de sorte que vous pouvez toujours entendre la dynamique détaillée de la "sèche" les performances tout en ajoutant une plénitude (et dans ce cas, le croquant) au mix drum entier.

Le montant de corps supplémentaires que vous choisissez d'ajouter dépendra beaucoup de l'instrument (s) et le genre de musique que vous mélangez. Essayez A / B-tion de la compression parallèle en coupant basculer le "Big Comp" bande de canaux.

Voici mon résultat final, que j'ai ajouté une quantité subtile de la compression parallèle à.

[Audio id = "371"]

Expérience avec plusieurs réglages de compression marquée sur la bande "Big Comp" canal pour une plus grande impression valides. Je recommande aussi fortement vérifier Olav Basoski Workflow Electronica astuces tutoriel pour plus de compression, égalisation, side-chain et de techniques avancées de production en studio.

Rounik is the Executive Editor for Ask.Audio & macProVideo. He's built a crack team of professional musicians and writers to create one of the most visited online resources for news, review, tutorials and interviews for modern musician and producer. As an Apple Certified Trainer for Logic Pro Rounik has taught teachers, professional... Read More

Discussion

Adam
This is very useful, Rounik! You explain everything so clearly. The added audio samples are invaluable.
Rounik
Thanks Adam! Hope you find the technique useful in your music productions.

Best,

Rounik.
Victor Mason
This mix worked very well.Actually, incredibly well.
Might I ask one question? When a mix is made, the send levels which if blue are post fader and will track the fader in the event the fader is changed. Why then choose a pre-Fader send (Green) which is untouched by any change for the fader itself and if one were selected, wouldn't that make it easier to simply adjust the compressed channel down since the feed levels are still as needed in terms of mix? I always wondered if using pre fader sends were a good choice for maintaining better stability? Any other advantages or disadvantages on that front? Since the compressed Aux is a parallel feed and is controlled separately, it seems like a good idea.
Thanks again for these great tricks. I like this better then the drop down menu where you can do parallel compression in the compressor itself.
Rounik
Good point Victor!

Going Pre-Fader would make it easier if the levels are pretty much where you want them... but Post-Fader means any adjustments you make to the original fader level will be reflected on the Parallel channel... which might be what you want... or might not be.

Different peeps mix in different ways, so depending on your mixing style and the material you're working with try both post and pre fader. One just makes it easier to adjust the Send level and the original level using one fader essentially.
Robert
Great tute Rounik. Thanks!
HH
Hi Robert very good and clear, just one question step 4 - using the bus sends for a new submix of the drums.

Would it not work if you used the bus send of the group - ie the send section of the group to a new bus - this would be an exact copy of your drums as they are - ie level wise etc

Am I missing somthing , are there issues with delay perhalps

Best
L

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