Compresión paralela en Logic 9

Compressors can be a great way to even out the dynamics of a drum mix, vocal performance or any audio signal. A compressor works by lowering the gain when the signal jumps above a certain level or thr  

Los compresores pueden ser una gran manera para equilibrar la dinámica de una mezcla de ritmos, la interpretación vocal o cualquier señal de audio. Un compresor actúa reduciendo la ganancia cuando la señal salta por encima de cierto nivel o umbral. Esto a su vez hace que los elementos más tranquilo parece ser más fuerte y eleva el nivel general percibido. Muy a menudo la impresión es que se "engorda" el sonido. Si la señal es en gran medida, o "excesivamente" comprimido, esto puede resultar en el rango dinámico de la señal distorsionada.

La compresión en paralelo, también conocido como Nueva York de compresión, es una forma de reforzando el sonido y la retención de la gama dinámica de la señal original. Funciona mediante la mezcla de la seca (o ligeramente comprimido) de la señal con una versión muy comprimida de la señal. Aunque tristemente célebre debido a su uso en la batería, esta técnica puede ser utilizada para cualquier instrumento en cualquier prácticamente cualquier género musical, con grandes resultados. De hecho, es una técnica que, si bien comúnmente aplicada en la etapa de mezcla, se puede utilizar incluso cuando el dominio de una pista para darle más presencia.

En este tutorial vamos a explorar la manera de aplicar la compresión en paralelo con el bus de envío técnica en Logic Pro, pero se puede seguir a lo largo de Logic Express o cualquier otra aplicación de audio de su elección.

01 - Los niveles relativos

Estoy usando cuatro pistas de loops de batería y percusión en un bucle de cuatro barras, en este ejemplo.

En primer lugar usted necesita para mezclar sus pistas hasta que esté satisfecho con su nivel de volumen relativo. Usted puede hacer esto en el mezclador de Logic con más facilidad que en el área Organizar.

I've also slapped an Adlimiter on the Stereo Output channel strip. This is entirely optional!!
Here's what the loop sounds like "dry":

[Id audio = "363"]

02 - Grupo de la "seca" Tambores

Vamos a enviar la señal completa, desde el 4 canales a través de un bus a una nueva tira de canal Aux. En el golpe de mezclador en el área inferior de los 4 canales para seleccionar y haga clic y mantenga en la ranura de salida y seleccione un autobús gratuito. He elegido Bus 20.

Un nuevo canal auxiliar se crea con el autobús 20 en la entrada. La señal de todos los canales del tambor está siendo alimentado a Aux 1. Voy a cambiar el nombre de la mina "Tambores en seco".

03 - Compresión de la Luz

This step is optional. I like to add some light compression to the Dry Drums Aux to help all the elements gel together. Click and hold on the top insert slot and choose Dynamics > Compressor
Notice the Ratio and Threshold settings I've dialed in below. It creates a mild overall compressed effect.

A ver si puedes escuchar la sutil diferencia en el muestreo de MP3:

[Audio id = "366"]

04 - El envío de un bus

Con el fin de establecer la cadena paralela de compresión de señal que tenemos que enviar la señal seca a un nuevo auxiliar de canal a través de un autobús, se puede aplicar más pesado de compresión de la señal. Es posible que desee enviar a los canales independientes de tambor o de los "Tambores en seco", el canal Aux. Voy a enviar a los canales por separado original.

Seleccionar los 4 canales y haga clic de retención en sus ranuras Enviar un vacío. Seleccione un autobús vacío (que he elegido Bus 10).

Cambie el nombre del nuevo canal auxiliar (entrada está establecido en bus 10), "Big Comp".

Reproducción de su proyecto revelan que ha aumentado el nivel de volumen del sonido de batería.

05 - Ajustes de compresión fuerte

Insert a Compressor plugin on the first insert slot of the "Big Comp" Aux channel strip. Here is where you can now let rip with a higher than normal ratio amongst other settings to give your drum loop a fuller, bigger sound. My settings are pretty extreme and the resulting sound is squashed and over-compressed. But that's a good thing for when we come to mixing this with the dry signal!

Experimentar con la Ratio, Attack y Release y tratar los tipos de compresores diferentes circuitos también.

He solitario-ed del "Big Comp" de canal y esto es lo que la compresión fuerte suena por sí mismo:

[Audio id = "369"]

06 - El ir en paralelo

Un-solo el "Big Comp" de canal y bajar el nivel del canal Aux derecha hacia abajo hasta que oiga sólo la batería seca. Ahora cuidadosamente aumentar el nivel de fader mientras se escucha el bucle. El objetivo es mezclar las señales seco y comprimido por lo que todavía puede oír la dinámica detallada de la forma "seca" de rendimiento al tiempo que añade una plenitud (y en este caso, crujiente) a la mezcla de batería completa.

La cantidad de cuerpo extra que optar por añadir dependerá en gran medida en el instrumento (s) y el género de la música que estás mezclando. Try A / B-ción de la compresión paralela silenciando cambiar el "Big Comp" banda de canal.

Aquí está mi resultado final, que he añadido una cantidad sutil de compresión paralela a.

[Audio id = "371"]

Experimente con los ajustes de compresión más pronunciado en el canal "Big Comp" para una sensación de mayor cuerpo. También me altamente recomendamos que visites flujo de trabajo de Olav Basoski Electronica Trucos tutorial para obtener más compresión, ecualización, secundarios en cadena y técnicas avanzadas de producción de estudio.

Rounik is the Executive Editor for Ask.Audio & macProVideo. He's built a crack team of professional musicians and writers to create one of the most visited online resources for news, review, tutorials and interviews for modern musician and producer. As an Apple Certified Trainer for Logic Pro Rounik has taught teachers, professional... Read More

Discussion

Adam
This is very useful, Rounik! You explain everything so clearly. The added audio samples are invaluable.
Rounik
Thanks Adam! Hope you find the technique useful in your music productions.

Best,

Rounik.
Victor Mason
This mix worked very well.Actually, incredibly well.
Might I ask one question? When a mix is made, the send levels which if blue are post fader and will track the fader in the event the fader is changed. Why then choose a pre-Fader send (Green) which is untouched by any change for the fader itself and if one were selected, wouldn't that make it easier to simply adjust the compressed channel down since the feed levels are still as needed in terms of mix? I always wondered if using pre fader sends were a good choice for maintaining better stability? Any other advantages or disadvantages on that front? Since the compressed Aux is a parallel feed and is controlled separately, it seems like a good idea.
Thanks again for these great tricks. I like this better then the drop down menu where you can do parallel compression in the compressor itself.
Rounik
Good point Victor!

Going Pre-Fader would make it easier if the levels are pretty much where you want them... but Post-Fader means any adjustments you make to the original fader level will be reflected on the Parallel channel... which might be what you want... or might not be.

Different peeps mix in different ways, so depending on your mixing style and the material you're working with try both post and pre fader. One just makes it easier to adjust the Send level and the original level using one fader essentially.
Robert
Great tute Rounik. Thanks!
HH
Hi Robert very good and clear, just one question step 4 - using the bus sends for a new submix of the drums.

Would it not work if you used the bus send of the group - ie the send section of the group to a new bus - this would be an exact copy of your drums as they are - ie level wise etc

Am I missing somthing , are there issues with delay perhalps

Best
L

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!