В первой части этой серии , я представил основные блюз образуют с гармоническими и мелодичных примеров, в том числе общих блюз масштаба и миксолидийском масштабах. Во второй части, больной ввести большое двуручные блюз упражнение для клавиатуры и обсудить некоторые вариации на блюза форме, включая несовершеннолетних блюза и основных блюзовых замен. Наконец, больной предлагают несколько буги басовую партию или вариации клавиатуры слева, чтобы попробовать в ваших постановках или практике клавиатуры.
Получить в разгаре
Одним из наиболее важных частей блюза является чувство. Восьмой ноты чаще качнулся вместо играл равномерно. Его важно практиковать эту lilted чувство, когда играл клавиатуру или басовые партии во время сеанса. Я часто использую это упражнение ниже, чтобы помочь согреться студентов на пустую внутри блюз образуют с общими вокальных партий клавиатуры:
Блюз Форма Упражнение для клавиатуры.
Блюз Форма Упражнение Аудио Пример:
[Аудио ID = "28181"]
Есть много способов разнообразить этот пример, чтобы укрепить доверие на клавиатуре. В этом примере в качестве руководства, вы будете надеяться получить больше уверенности импровизируя на форме и сделать его уникальным по своему вкусу.
Вот несколько советов:
- Попробуйте поиграть его в нескольких различных ключей для работы на транспозиции.
- Дайте ваша правая рука больше разминки, играя тройни через всего упражнения. Используйте те же заметки и голосоведения как в оригинальном упражнений.
- Позвольте вашему левая рука, чтобы исследовать басы, используя блюз масштабе, играя правой руки. Используйте метроном или создать метронома, чтобы помочь отслеживать мер и ударов.
- Играть на левую руку перетасовать а соло в правой руке. Если это слишком сложно поначалу, записать левую руку и сосредоточиться на правом соло пока не будут интегрированы с чувством. Тогда перейти обратно в обеими руками.
Гармонические Вариации
Более гармонические колебания каждый находит в блюз кусок, тем ближе музыка добирается до джаза. Джаз музыканты и аранжировщики поглощается блюз как они продолжали свою разведку в гармоническом и мелодичной сложности. Есть много мелодий вдоль этого пути развития, которые держат гармонию блюз в качестве основы, но скользить в некоторых подписных гармонических ходов, чтобы взять нас в другом месте и добавить разнообразие. Рок-н-ролл, с другой стороны, использовать простоту виде прекрасным фоном написать некоторые из наиболее важных популярной музыки. Власть певица в этой среде помогли сохранить форму в живых.
Мой любимый пример силы и простоты блюз образуют на работе в популярной музыке Tracy Chapmans Дайте мне хоть одну причину. Она использует общие замен в ее блюз форме и держит его очень аутентичный все наоборот, никогда не нарушая из формы всю песню. Свет паз и приборы позволяют легко для любого, чтобы услышать изменения.
Незначительные Блюз, II-VI и уменьшенных аккордов Вариации
Блюз не всегда есть доминирующие аккорды 7ths исключительно. В незначительных блюз, аккорды I и IV стать незначительные седьмом или шестом аккорды. Блюз масштабировать до сих пор работает очень хорошо здесь из-за b3 и B7 уже подразумевается. В приведенном ниже примере, вы увидите незначительные i7 и IV7 аккорды заменены в виде. Другой уведомление, что вы будете это замещение II-VI для баров 911. II-VI является преобладающей аккордов найти в Jazz. Вы можете видеть развитие джаза работает свой путь в блюз, расположенном ниже с заменой II-VI. Я нашел несколько Bb блюзовые мелодии в моей коллекции от Красной Гарленд, Сонни Роллинз и Эрик Александра, которые используют один и тот же замену, чтобы создать разнообразие. Другой подпись шаг, который я наткнулся через несколько мелодий, был уменьшенная IV аккорд после IV аккорда, либо в 6-м баре или в качестве быстрого прохождения аккорда после IV аккорда во 2 бар. Последний пример не на фото ниже, но широко используется в Каунт Бейси блюза договоренностей. Это всего лишь несколько примеров и, надеюсь, будет пик ваш интерес к изучению возможностей дальше. В следующем примере этих вариаций Bb минор:
Гармонические Изменения в Blues форме.
Гармонические Колебания в форме Blues:
[Аудио ID = "28182"]
Самое главное, чтобы помнить об этих гармонических изменений играть соответствующую шкалу для мелодии в этих областях. В разделе II-VI, большинство ноты блюза масштабировать будет работать, но его, вероятно, хорошая идея, чтобы использовать шкалу Dorian для соло на II аккорда (будьте осторожны с наполовину уменьшилась аккорд в этом случае, так как мы находимся в минор ). IV уменьшилась аккорд, в этом случае E тусклым, это немного сложнее. Вы можете пройти через это, концентрируясь на аккорда или с помощью блюз масштаба отмечает, что Dont столкновение с аккорда. Если вы действительно чувствуете себя предприимчивыми, попробуйте весь / половина тусклый масштаб E: EF # GA Bb C Db D #.
Бас или левой рукой Вариации клавиатуры
Есть много вариантов на левой клавиатуре руки или бас моделей в блюзе. Многие из них разработаны в ходе Буги-вуги фортепиано фазы Blues, один из самых ранних стилей, появившихся в жанре. Ниже приведены некоторые из этих вариаций. Вы можете использовать их в качестве двуручного упражнения по игре аккордов в правой руке и бас-шаблон в левой руке. В каждом примере я покажу, что играть под каждым основным блюза изменить: I, IV и V.
Бас Шаблон 1: Квартал Примечание Прогулки Bass изложением аккордов мелодии.
Бас Шаблон 2: Чередование октавы Swinging восьмыми.
Бас Pattern 3: арпеджио аккордов линия переменного квартал и замахнулся восьмыми.
Басовая линия Примеры:
[Аудио ID = "28179"]
Развитие Blues это увлекательное исследование. Ive коснулся лишь на нескольких важных моментах в течение последних двух статей. Будем надеяться, что это вдохновило вас на дальнейшее расследование и попробовать некоторые из упражнений.
Дополнительные ресурсы:
Discussion
Want to join the discussion?
Create an account or login to get started!