Teoria Musical: Fazendo partes de teclado mais musical com acordes Inversões

Se a pessoa não estudou teoria musical ou até mesmo se a pessoa tem, mas só a música clássica, pode haver um monte de saltar quando se deslocam de acorde para acorde na mão esquerda, que não pode produzir o resultado mais musical. Claro, às vezes nós queremos isso, mas o que se não o fizermos? Em Pic 1, aqui é a progressão de acordes I estará trabalhando com a ilustrar esta abordagem.

Pic 1

O que é uma inversão?

Para inverter é simplesmente para alterar a ordem. Em Pic 2, você pode ver a sétima acorde C maior que começa a progressão na posição de raiz e três inversões possíveis.

Pic 2

Nosso objetivo é usar inversões para mover tão bem quanto possível a partir de acorde para acorde. Para isso, precisamos analisar quais são as notas em comum entre eles. Vamos fazê-lo com Pic 3.

1 Analisar os acordes de notas comuns

Pic 3

O C major 7 acorde está escrito de baixo para cima, como C, E, G, B. O segundo acorde, o Em7 (b5), está escrito E, G, Bb, D. Há duas notas que estão em ambos os acordes, E e G, e, obviamente, a B e Bb estão juntos. A terceira corda, o A7 (b9) não está ainda totalmente jogado como ela realmente necessita de duas mãos. As notas são A, C #, E, G e Bb. Isto significa que existem três notas em comum do acorde anterior: E, G e Bb.

2 Escolhendo a primeira inversão acordes

Isso requer pensar não apenas onde você está, mas onde você quer ir e, por vezes, alguma tentativa e erro. Além disso, tenha em mente que não há apenas uma solução possível, mas vários que você pode gostar.

Estou a pensar que nesse último acorde, eu realmente quero ouvir o B9 (Bb). Se eu inverter as notas com 3 inversão, como você vê na Pic 4, eu posso conseguir isso. A única nota que falta é a raiz, o A, que quer um baixista vai jogar ou o ouvido humano de alguma forma, uma espécie de enche dentro

Pic 4

Agora eu preciso ver qual a inversão do primeiro acorde tem notas em comum com minha corda destino final. 3 ª inversão do acorde C maior sétima produz G e E em comum com um B natural, em vez de um Bb e um C natural, ao invés de um C #, mas, obviamente, que é muito perto, de modo que é um ponto de partida promissor. Veja Pic 5.

Pic 5

3 Preenchendo os outros acordes

Agora que você entende o processo de pensamento, confira o meu resultado final em Pic 6.

Pic 6

Na passagem do C maior sétima corda ao Em7 (b5), eu era capaz de manter duas notas em comum com apenas ligeiro movimento necessário para as outras duas notas.

Na passagem de Em7 (b5) para a A7 (b9) eu era capaz de manter três notas em comum com apenas ligeiro movimento necessário para a outra nota.

Na passagem da A7 (b9) ao menor 7 D, eu era incapaz de manter todas as notas em comum, mas apenas com ligeiro movimento necessário para todas as notas.

Na passagem do menor 7 D para o G9, mais uma vez eu era capaz de manter três notas em comum com apenas ligeiro movimento necessário para a outra nota.

Na passagem do G9 para o 6 º C, mais uma vez eu só foi capaz de manter uma nota em comum, mas com um pequeno movimento necessário para os outros três notas.

Finalmente, em mover-se a partir do 6 º C acorde para a A7 (B9), mais uma vez eu era capaz de manter duas notas em comum com apenas ligeiro movimento necessário para as outras duas notas.

4 Reproduza o resultado final

Agora eu jogar em uma parte de baixo que descreve as raízes progressões de acordes e eu tenho chegado a uma solução muito musical.

Pic 7

Em Pic 8, aqui é outro jogo de inversões que funciona bem.

Pic 8

Tente esta abordagem em você possui com outras progressões de acordes e ver onde ele te leva. Diverta-se!