Teoría de la Música: Cómo escribir memorables Motivos y Melodías

So you're writing melodies and motifs that sound good... how can you improve these? How to make them sound better and work better in your songs? Jay Asher has some advice to share.  

Cuando llegué por primera vez en Los Ángeles, un año después de que me había graduado en el Conservatorio de Música de Boston con una licenciatura en Composición, como la mayoría de los jóvenes compositores que vinieron aquí me costó conseguir canciones publicadas y contratados para anotar las películas y programas de televisión. Claramente, todavía tenía mucho que aprender. Sin embargo, casi de inmediato la gente de la industria me dijo que yo tenía un don para la melodía. Ahora teniendo en cuenta que yo cantaba desde el principio y escribí canciones desde los 12 años había un poco de talento natural, pero realmente creo que este ejercicio requiere de nosotros por mi profesor de composición, el fallecido Dr. Avram David, hizo una gran diferencia y yo le gustaría recomendar a usted. Hice esto en el papel puntuación aquel entonces, pero usted puede hacerlo de esa manera o en un DAW.

Nuestra primera tarea del Dr. David fue algo como esto: Quiero que entregue para cada clase por una semana como muchas páginas de melodías gratis, no requiere la adhesión de compás, como se puede estar sólo con el intervalo de un segundo. Y, hay que tratar de que sea lo más interesante posible, ya que vamos a jugar en el piano y comparar everyones intentos.

He aquí un pequeño ejemplo:

Pic 1

Semana 1: Después de una semana de escribir esto, todos los mayores de composición estaban dispuestos a gritar porque estaba tan limitante si quería que funcionara como la música. Pero cuando jugamos contra ellos en el piano,

Semana 2: Ahora es posible que de vez en cuando añadir el intervalo de un tercero, pero a continuación, debe ir inmediatamente a una segunda en la dirección opuesta. Ver Pic 2.

Pic 2

Oh mi ... tal libertad artística, el mundo es nuestro! Obedientemente, nos escribimos página tras página, pero pronto esto también llegó a ser tan restrictiva, el submarino estaba buscando menos como una tortura que no hacer esto más.

Semana 3: Ahora usted puede en ocasiones añadir el intervalo de un cuarto y un tercio, pero con el cuarto debe entonces dirigirse inmediatamente a un tercero en la dirección opuesta, mientras que con 3as continuas que ir a una segunda.

En palabras de Martin Luther King, Libre al fin, Dios Todopoderoso somos libres al fin!

Pero wouldnt sabes que tras página escribimos tras página tras página, esto se convirtió en furor hasta el punto en el que todos discutimos carpintería como una carrera alternativa.

Bueno, no toma un genio para darse cuenta que con el tiempo 5as, 6ths y 7ths, se les permitió y luego las versiones menores de esos intervalos, todas con restricciones. Después de todo estaba dicho y hecho, lo hicimos durante todo el primer semestre. Impulsó nosotros absolutamente loco, pero todos estuvieron de acuerdo que ahora escribieron mejores motivos y melodías a causa de este ejercicio. Lo realmente curioso es que incluso cuando empezamos a escribir la música de 12 tonos, hicimos lo más interesante por haber hecho esto tanto.

Darle una oportunidad!

Jay is a Los Angeles-based composer, songwriter, arranger and orchestrator, conductor, keyboardist, as well as vocalist. As a composer, he is best known for scoring the New World Television series Zorro. Among the films and TV movies he has arranged, orchestrated and/or conducted are Paramount Pictures' Blame It On Rio Read More

Discussion

Greg
If I'm to follow your professor's instructions, can I use unisons, or am I strictly limited to whatever intervals are allowed that week?
Tieg
You can't just stop the article right there! (This was great. Keep going!)
Jay Asher
No unisons, Greg. :)
Eli
Hey Jay,

That was a great article. I'm a big fan of these types of disciplined writing exercises. Like the old saying goes: The absence of limitations is the biggest obstacle to creativity!

Eli
hyperscientist
Thank you Jay, I love the concept and will try it starting today!

But I am not sure about week 3… When I play 4th interval I should immediately go to 3rd (opposite direction) and then what - does the rules about 3rds apply here still? So after 4th I should immediately go to 3rd and then immediately go to 2nd? That would be limiting for real, so I guess not :)
jamr
What about the restrictions imposed for the 5th, 6th, 7th and then the minors? It would be nice to know how those were used in your exercise as well, since you mentioned it.
Jay Asher
Always a second in the opposite direction.
hyperscientist
So lets say that in the future I will play 5ths and let's play in major C.

It goes like this:

C (5th) G (mandatory opposite 4th) D (mandatory opposite 3rd) F (mandatory opposite 2nd) E?

Or for 7th: C B D A E G F?

So basically every time I play interval I need to "spiral" down?

It almost doesn't make sense :)

Possibly if I play 5th I am forced to play opposite 4th, but then I am free to play whatever interval (3rd or 2nd in any direction)?

I feel very stupid for not understanding, but simple example for week 3 and 4 would truly clear things up for me :)

Maybe a follow up article in 2 weeks time with more examples? :)
Jay Asher


1. There is no "key" per se', but it is diatonic. And no matter which interval you go up or down to, you must immediately then use a 2nd in the opposite direction.

2. Let us say that we have now gone through 2nd, 3rds, and are now incorporating 4ths. If iJump up a 4th I must immediately step down a 2nd. I then write mostly 2nds but now jump down a 3rd. I now immediately must step up a 2nd. I do seconds for a bit and go up/down a 4th again. Immediately I must do a 2nd in the opposite direction.
hyperscientist
Jay, thank you very much. That cleared things up for good!
Jay Asher
Good.
Gary Hiebner
Great article! Rules and Restrictions can be a blessing in disguise with composing.
Ephisus
I'm just getting into music theory having casually played since my teenage years; mostly for understanding score better in my filmmaking. I was really enjoying this article, got to the bottom of the page, and and instantly recognized that it was written by the person who scored my favorite childhood show, Zorro. Will be visiting regularly now.
Jay Asher
Thank you for the kind words Ephisus. Also thanks Gary.

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