Musiktheorie: Hollywood Scales, Teil 2

In this short MPV Hub series, Toby Pitman explores how the best Hollywood composers convey emotion in their musical scores. Part 2 (of 3), focuses in on the Diminshed scale.  

In diesem zweiten Teil wurden später in der verminderte Tonleiter zu suchen. Wenn es je eine Skala, die heraufbeschworen dunklen und unheimlichen Gefühle das ist es! Seine Verwendung in Filmmusik ist sehr fruchtbar aus diesem Grund. Wenn Sie Ihr Publikum aufmerksam machen, dass etwas nicht, oder etwa um schief gehen wollen, dass diese Skala ist Ihre nützlichsten Waffe!


Die verminderte Tonleiter

Die verminderte Umfang ist ein Achtel Skala (manchmal als octatonic Skala), die durch Stapeln von zwei verminderte 7. Gurte (1-B3-B5-BB7 oder 1-B3-B5-6) aufeinander aufgebaut. Es gibt zwei gängige Versionen der Skala ein, dass stapelt die Akkorde ein ganzer Schritt voneinander entfernt und ein Stapel, dass die Akkorde einen halben Schritt auseinander (wahrscheinlich die häufigste).

Die das Ergebnis davon ist eine symmetrische musikalische Muster. Im Falle der halben Schritt-Version der Skala würden aufsteigen -

Heres das halbe / ganze Verminderte Skala in C auf der Daube.

C Half/Whole Diminished scale


Hier sind die Töne und Intervalle (und deren Abstand in Halbtönen und Töne) der Skala. Ive geschrieben dies mit allen Wohnungen und die sechste wird als ein wichtiger 6. BB7 nicht ein, damit es leichter zu erfassen geschrieben.

C Dimished scale


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Verminderte Akkorde

Ausgehend von der einen (root) haben wir die erste verminderte 7. Akkord sehen können. Dies wird von C konstruiert - Eb - Gb und A.

Der A kann als ein BB7 (damit eine geringere 7.) oder einer natürlichen 6. gedacht werden. Ich bevorzuge das später.

Alle diese Akkordtöne minderjährig dritten voneinander weg (sT T).

Diminished chords


Heres, was das klingt. Ganz zu erkennen.

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Aufgrund der symmetrischen Natur der Intervalle in diesem Akkord (alle kleineren 3rds) können wir im Wesentlichen starten Sie eine verminderte 7. Akkord auf all diese Notizen.

Root Diminished chords


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Wieder waren ein Sound alle ziemlich vertraut.

Die genaue gleiche passiert, wenn wir aus dem zweiten Schritt der Skala auf der B2 starten. In diesem Fall erhalten wir eine verminderte 7. Akkord ab Db.

Db Diminished chord


Es gibt drei weitere verminderte 7. Akkorde aus diesem Intervall Set erzeugt, nämlich E dim, dim G und Bb dim.

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Im Grunde haben wir eine verminderte 7. Akkord auf jeder Stufe der Skala.

All Diminished chords


Wenn wir die halbe / ganze verminderte Tonleiter mit diesen Akkorden auf jeder Skala Schritt, den wir bekommen so etwas wie dieses zu steigen.

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Dies ist eher eine komplexe Sound und erinnert mich immer an Stummfilm Klavier, wenn der Bösewicht ist schleicht sich auf sein Opfer. Theres ein wirkliches Gefühl der Spannung, wie die Akkorde zu steigen. Dies ist jedoch nur ein Aspekt, wie Sie den Maßstab zu harmonisieren.


Moll-Dreiklänge

Die halbe / ganze verminderte Tonleiter ist sehr seltsam in der Tatsache, dass es sowohl eine kleinere und größere dritte enthält. Die meisten Skalen haben das eine oder das andere mit dem dritten definieren sie als Haupt-oder Moll-Tonleitern. Zu sagen, dass die Skala einen deutlich kleineren Ton zu ihm hat.

Die Skala hat auch eine natürliche 5. sowie eine abgeflachte 5. (des Teufels Interval!). Dies wirft einige sehr interessante Dinge, die wir mit der Skala tun können, so weit wie Akkorde zu gehen. Diese Dinge sind die Tricks youll in vielen Partituren zu hören.

Fangen wir mit diesem. Weil wir eine kleine dritte und haben eine natürliche 5. können wir einen Moll-Dreiklang an der Wurzel. In diesem Fall Cmin (C Eb G).

C minor triad (C Eb G)


Jetzt wegen des symmetrischen Faktor der Skala können wir einen Moll-Dreiklang, indem Sie eine kleinere dritte jedes Mal, wenn (wie die verminderte 7. Akkord) erzeugen. So, jetzt bekommen wir C min, Eb min, Gb min und eine min. Es klingt wie dieses.

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Es ist ein neuer Sound, aber mit einer verminderten Qualität!

Also, was passiert, wenn wir die ganze Skala in Moll-Dreiklänge aufsteigen zu versuchen? Nun es ist nicht so einfach, wie bewegen sie die halbe, ganze, halbe, ganze usw., wie es wouldnt arbeiten innerhalb der Skala. Stattdessen passiert etwas anderes.

Der zweite Schritt der Skala (Db) wird nun zum 5. eines Moll-Dreiklang ein B5 weg von C anstelle eines Grundton. Dieser Akkord würde Gb min betragen. Der Trick dabei ist, dass es eine Umkehrung des Gb min gleich neben der C min.

C min - Gb min


Wir können dann dieses ganze Szenario bis eine kleine dritte wieder auf und spielen eine Eb-Moll-Dreiklang eine flache 5. weg von, dass (A min). Wir haben dann einfach wiederholen Sie die gleiche Bewegung. Was wir bekommen, ist dies.

C min - Gb min - Eb min - A min...


Heres, was es klingt.

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Waren im Wesentlichen die gleichen vier Wiederverwendung Moll-Akkorde in verschiedenen Umkehrungen. Dies gibt uns eine schöne Reihe von aufsteigenden Akkorden. Nun sage ich schön, es ist eigentlich ein ganz dunklen Klang. Es ist auch ein sehr raffinierter Trick, die eine Menge hören youll.

Nehmen Sie dies zum Beispiel. Dies ist ein Mock-up von einem sehr bekannten Stück der Filmmusik.

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Es ist natürlich die Arche Thema aus Raiders of the Lost Ark Es nutzt genau dieses move! C min - Gb min - C min. Die Melodie ist die Kopfnote jeder Triade Inversion.

Je nachdem, wie Sie organisieren diese Moll-Akkord bewegt, können wir von etwas gespenstisch, wie im obigen Beispiel, um etwas völlig over the top, dass ihr ein Monster sagt zu gehen!

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Dies ist nur C min - A min - Eb min. Sie können über jede Moll-Akkord, die aus der verminderten Skala in Schritten von untergeordneter 3rds ableiten zu bewegen. Dazu gehören Min7, Min7 (b5), Min13, Min7 (b9) usw.


Dur-Dreiklänge

Es gibt auch einen Dur-Dreiklang in der verminderte Tonleiter zu.

Major triad


So können wir genau die gleiche Sache, die wir mit den Moll-Dreiklänge tat. Wir bewegen kann ihnen eine dritte Minor in einer Zeit wie dieser, C - Eb - Gb - A.

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Oder steigen die Waage mit Inversionen unserer Dur-Dreiklänge ein B5-weg so gerne.

C - Gb - Eb - A


Das klingt wie dieses.

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Die Veränderung der Harmonie ist sehr subtil im Vergleich zu den Minor-Version aber die Bewegung gibt es ein ähnliches Gefühl.

Sie können auch die Maische Dur-und Moll zusammen, um viele verschiedene Variationen nach oben oder unten. Probieren und experimentieren Sie mit einigen Variationen.


Im Gebrauch vermindert

Es gibt so viele Anwendungen für dieses Umfangs und der damit verbundenen Akkorde und Bewegungen. Ein Ort, youll hören eine Menge verminderte Tonleiter ist in den großen Action-Film Zeug, vor allem Verfolgungsjagden! Heres ein kurzes Beispiel klopfte ich auf. Ich denke, you get the idea!

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Dieser verwendet eine statische verminderte Riff Idee in die Saiten mit den Messing Aufstehen durch ein paar ziemlich dissonant Änderungen (viele kollidierende Halbtöne in den Trompeten). Die daran ist, konnte ich leicht transponieren das Ganze an einer kleinen dritten, Rampe bis die Spannung, als die ganze Sache vermindert wird. Ein weiterer häufiger Trick!

Wenn Sie ein Meister bei der Arbeit hören wollen einfach mal bei Alan Silvestris Score für Predator. Ein Kunstwerk, und einer meiner Favoriten. Viele Verminderte Skala Ideen in der ganzen Partitur ihm eine bedrohliche Atmosphäre. Der Cue Billy ist ein wunderbares Beispiel für die verminderte Tonleiter in Aktion mit der Zeichenfolge Halbton-Motiv in Moll absteigend 3rds. Klassisch!

Vermindert in der zeitgenössischen Musik

Nun gehst du nicht zu viele Top 10 Hits über die verminderte Tonleiter zu hören, das ist sicher!

Sie finden es in großem Umfang benutzt im Jazz aber. Dies liegt daran, die verminderte Tonleiter enthält auch die Dominant 7 Akkord (und dessen Änderungen), ein Akkord-Typ häufig in Jazz und Blues und Funk verwendet.

7th chord


Dies macht die verminderte Skala ein großes Werkzeug für Improvisation über 7 Akkorde, wie es dem Spieler, außen mit dem B9 und B5 während der Wiedergabe einer Skala, die alle innerhalb Noten des Akkords enthält Schritt ermöglicht.

Dies ist jedoch ein anderes Tutorial überhaupt!


Teil 1: Musiktheorie: Hollywood Scales, Teil 1 (lydischen)

Teil 2: Musiktheorie: Hollywood Scales, Teil 2 (Vermindert)

Teil 3: Musiktheorie: Hollywood Scales, Teil 3 (Major)

For the past 20 years Toby has worked as a professional guitarist, programmer and producer. Clients include Sir Paul McCartney, George Michael, Shirley Bassey, Yusuf Islam, Giles Martin as well as the London 2012 Olympic Ceremonies. He has also worked extensively in TV, Advertising and Film. As well as composing himself he has also ... Read More

Discussion

skipstream
Another excellent post and one that will take some time to absorb! Please please keep them coming!
Tieg
Best article I've ever read on this site. It's been a while since I learned anything new in the theory department. Thanks for opening my eyes to a scale I relegated to the trash can!
fredwardo
Agreed. This is fascinating stuff and something I'm sure I'll have to mess with for a while before I "get it."
PDXstudio
The visual aids and real world soundtrack examples are very helpful in this lesson. Thanks.
Jobkey
Man! Congratulations for your post, it's very well explained and REALLY great info here. Outstanding! Thanks.
hurozan
Hi,

I just can't understand will lose my head.

Toby Wrote :

.."The second step of the scale (Db) now becomes the 5th of a Minor triad a b5 away from C instead of a root note. This chord would be Gb min. The trick to this is that there is an inversion of Gb min right next to the C min. "

My question is, if I we want a minor Dbmin, why it would be an inversion of Gbmin? this I can't understand. A Dbmin triad would be; "Db, E and Ab".
So, why we are putting an inversion of another chord and call it a Dbmin?

Could anybody answer ?

Thanks.
tobypitman
You: My question is, if I we want a minor Dbmin, why it would be an inversion of Gbmin?

Me: It's not. Db is the 5th interval of a Gbmin triad. I'm not sure where you got Dbmin from?

You: So, why we are putting an inversion of another chord and call it a Dbmin?

Me: We're not. Db is just the bottom note (5th) of the Gmin triad. It's not a root note.

You: A Dbmin triad would be; "Db, E and Ab"

Me: There's no Ab in the scale in the key of C. This is why we can't make a Dbmin triad out of the scale. Forget Dbmin! ;)

In C the scale has four min triads. C, Eb, Gb and A. The ascending progression in the example uses inversions of these triads to create a smooth ascension one scale tone at a time.

:)

mibarbaro
Toby Pitman,
the best article I've ever seen at this subject (Part 1, and 3 as well)!
Many things are incredibly clear for me now!
Thank you very much!!!!!!

Best regards!
Michel.

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