音乐理论,第1部分:好莱坞秤

In this short MPV Hub series, Toby Pitman explores how the best Hollywood composers convey emotion in their musical scores. Part 1 (of 3), focuses in on the Lydian scale.  

我想这可能是有趣的探索一些是用来传达思想和情感,写作时,只是一般的图片或音乐作曲工具。有规模或几乎每一种情绪的共鸣,我们觉得,很大程度上依赖于这些工具的作曲家让你的投资情绪与你在屏幕上看到。

认识秤(一路很多),哪些是有用的某些情绪的任务,是一个任何作曲家的工具包的重要组成部分。知道它的规模没有什么可以为组成一个有用的出发点。在一个特定的范围内,你可能只接触了一会儿,但改变听众的情绪状态时,它可以有很大的作用。也有一些有用的和强烈的尺度,不看到许多现代流行音乐的日光,但在音乐图片世界重量级。

让我们用一个简单的规模,了解到你听到了很多在电影音乐中开始......吕底亚的规模。

吕底亚量表

吕底亚的规模是大型规模的第四种模式。在C键,这将意味着开始从F C大调音阶和结束F.钢琴上的,这将是从楼的白色票据吕底亚的规模是非常相似,区别只有一个音符的主要尺度。这说明是一个尖锐的4。让我们比较两个。

继承人Ç重大。

C Major scale


继承人Ç吕底亚。

C Lydian scale


的F变成F#。即使其只有一个音符,这有相当规模产生深远的影响,主要是因为F#是三全音(或B5 /#4),从C,和谐而这个区间是非常密集,有时被称为魔鬼的区间。在一个历史点,这是一个惩罚的罪行构成任何使用此区间,因为人们认为它召唤黑暗势力!

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考虑到吕底亚的规模,包含此区间,它是什么,但不祥的。事实上,规模有一个非常平静和沉思的声音。

最重要的是提高第四,改变了由规模产生的和弦的和声结构。例如,这里是黑社会生成由C大调。

C major scale triads


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现在的吕底亚的规模黑社会。

Lydian scale triads


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你可以看到,我们现在有一个全新的黑社会一起玩。只是改变一个音符,完全重新排列的谐波结构。可能是最重要的变化是,第二弦是目前主要包含#4。这是获取最播放的声音。一般来说,如果你想突出的吕底亚的声音,你应该瞄准目标包含#4,如在D少校,F#的暗淡和B分黑社会的黑社会。


吕底亚在使用

最喜欢的模态的声音,打了一些根音无人驾驶的吕底亚的规模是一个很好的例子,这些尺度之一,规模效应往往加剧。

如果我发挥一些管弦乐音色规模超过根音无人驾驶这你就可以开始听到音调的规模。

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如果我添加了一个第三和谐的规模,你就可以真正开始听到​​的效果。

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这里是一个简单的例子在一个典型的音乐设置规模。它是一种简单的进展,使用前两个黑社会规模低C.你(一个C到D少校变化少校),应立即承认的背景下,在被利用的规模。

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基本上,在构图的设置,吕底亚的规模是非常有效挑起感惊奇。换句话说,你可以用它来形容它可能是空灵,入俗,雄壮,天体等多数民众赞成,为什么你会听到这种规模的使用在任何有空间!!

詹姆斯Horners开幕主题的深层影响。雄伟的喇叭线使用的吕底亚的规模,魔术,惊奇感,只能考虑浩瀚的空间时,发生了很大的影响! (陀伯稳定!)


约翰·威廉姆斯的杰作,是ET(一个仁慈的外国人的故事)的主题是充满了吕底亚音调。你可以听到在第二句的主旋律,在0:19的效果。


在第二次轮0:38听如何加木管乐器一个和弦,这是第一次全面直主要的吕底亚的味道。天才!在威廉姆斯的工作很多,你可以找到使用的吕底亚的规模。听片尾侏罗纪公园。

艾伦Silvestris回到未来的主旋律,也严重依赖于吕底亚的规模,增加一些威严和庄严的主题! 0:28。


当然,它不是所有的空间和科幻吕底亚的规模。下面是音乐最知名的作品在世界上,丹尼Elfmans“辛普森一家”的主题之一。整个事情是吕底亚调制到不同的键。在此背景下,规模需要一个相当古怪,俏皮的声音撞击仪表和快节奏的奔跑帮助。


吕底亚在当代音乐

如果你想与吕底亚的规模在当代语境下的实验,然后再通过各种手段。如果你想有一个很好的例子,一个人已采取了吕底亚规模的艺术家和自己再看看没有进一步的比冰岛巨星比约克。因为她第一次的录音与Sugarcubes,碧玉已显示出强大的连接与此规模。一种明白无误地与她的声音的代名词。

从她的首张个人专辑出道歌曲飞机是一个很好的例子,比约克在她的旋律中使用的吕底亚规模的方式。


吉他的世界是没有这种规模的陌生人,无论是作为球员,由,像弗兰克扎帕,史蒂夫Vai和乔Satriani通过成分和即兴的平台。

以这把吉他德力游从的史蒂夫Vais激情和作战专辑。大多数的一块是吕底亚和奥钢联无误!在这一块的工作。这个世界在许多其他有趣的尺度也很难相信整块超过只是一个贝司音符演奏。纹理的转变,从相当宁静相当险恶。


因此,多数民众赞成现在。在下一部分中看到你!


For the past 20 years Toby has worked as a professional guitarist, programmer and producer. Clients include Sir Paul McCartney, George Michael, Shirley Bassey, Yusuf Islam, Giles Martin as well as the London 2012 Olympic Ceremonies. He has also worked extensively in TV, Advertising and Film. As well as composing himself he has also ... Read More

Discussion

Rory
Great article. Look forward to more of these :)
Ezzycam
Very nice! So informative.
skipstream
You should consider doing so longer tutorials on getting the hollywood sound and melodies, counterpoint, chords, etc etc
Hamish H
Have you checked out the music that accompanies the Columbia Pictures opening titles?

Thanks to you Toby I can now see where they got their inspiration!
fredwardo
This is awesome! I'm gonna have some fun with this. Thanks Toby!
qknegra
Great article!! Really helpful and illuminating. Thanx
Santiago Pigmalin
Amazing article! Since I met Joe Satriani and Steve Vai, I began to feel interest in modes, specially the Lydian mode.

I love the story of them and I have investigate a little bit. Here it is a little brief:

They really have their origin in India. Pythagoras through Aristoxenes incorporated them to the greek music and in the middle age someone made a mistake and mixed their names.

At the baroque period, Andreas Weckmeister suggested that there were only two that were interesting: the ionian or the perfect mode (major scale) and the aeolian or imperfect mode (minor scale).

Since then there were no too much evidence of them until one of Beethoven's composition in F Lydian.

Debussy and Falla were some of the ones who brought back the modes at the time that they began to be used in flamenco music.

Then Miles Davis incorporated them to jazz and rock.

I hope you feel this interesting! :D

I use to incorporate Lydian and other modes in my compositions. You can check out my music at Soundcloud and Youtube looking for Santiago Pigmalión.

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