Теория музыки: Организация двух частей аккордов

Одна из проблем, Ive столкнулся в моем процессе написания и процесса написания моих производственных студентов является создание двух частей последовательности аккордов договоренность. Его часто легко придумать с серией двух, трех или четырех аккордов для петли и создать эффективную паз для части А. Но, когда приходит время для перехода в следующую часть, будь то хор популярной песни или часть В инструментальной договоренности, его не всегда настолько интуитивно понятен, где взять песню. С одной стороны, существует множество вариантов, и что может быть пугающим!

Когда я говорю о части А и B в этой статье, вы можете думать о тех частях, как куплет и припев в стандартной поп-песни, например. Есть много жанров музыки и стилей организации. Для целей настоящей статьи, я собираюсь исследовать творческие способы развиваться вашу песню гармонично из одной части в другую и использовать аккордов эффективно создавать более динамичные мероприятия. Надеемся, что эти примеры помогут вам придумать творческие способы, чтобы решить гармонические проблемы в вашей договоренности, независимо от типа музыки, которую вы создаете.

Часть Прогрессирование

Начнем с простого Часть 8-полосе прокрутки до мажор:

Херес прогрессия Часть аккордов играл над простым ударом:

Часть Chord Progression I-IV-I-IV-I-IV-IV

[Аудио ID = "28982"]

По мере продвижения вперед отсюда, имейте в виду, что сильное мелодия часто диктует последовательность аккордов и ее ритмичное движение. Это то, что я могу описать в другой статье. Примеры в этой статье будет полезно с точки зрения не обязательно имеющие мелодию и работает на аккордов только. Его также важно отметить, что я использую аккордов инверсии и голос ведущие между аккордами, а не только корневых прогрессии аккордов.

Давайте взглянем на некоторые параметры ...

Держитесь подальше от меня аккорд в части B

Если мы останемся в тональности до мажор, не заимствуя аккорд из другой ключ, есть 7 основных аккордов на выбор при построении базового аккордов:

Я Мажор

II Ре минор

III E Minor

IV Фа мажор

V G Major

VI Малой

VII B Уменьшение

Часть прогрессия в значительной мере опирается на Tonic или я аккорд так один вариант для Часть B будет полностью избежать I аккорд и экспериментировать с другими. Херес один пример с использованием четырех аккордов, чтобы создать часть B: II-V-II-IV-II-VI-II-V. Эта прогрессия в значительной мере опирается на субдоминанта II аккорда чередуя IV, VI и доминирующих V аккорды. Так как я избежать I аккорд, существует поднятие или путешествия чувство к части B. Думайте об этом как путешествия из нашей основной базы, а не приходить, чтобы отдохнуть, пока часть не начинается снова. Чтобы сделать более интересным, я меняю до ритм немного и удерживайте II аккорд в начале прогрессии вместо изменения каждого аккорда в начале такта. Кроме того, я быстро создавать изменения между аккордами.

Прослушать пример из части А в этой прогрессии часть B, а затем обратно в Части А:

[Аудио ID = "28984"]

Вот еще вариант с I аккорде заменяют на IV и VI аккордов в предыдущем примере. Вы услышите отчетливое различие в чувстве прогрессии между использованием IV и VI в первом примере и I аккорд в секунду.

Часть B - II-V-II-I-II-I-II-V

[Аудио ID = "28983"]

Получить Обманчивая с ви аккорда

Как правило, вы будете найти доминирующую аккорд (V или VII) или даже тоник аккорда (I) в конце раздела или каденции. В обманчивой каденции, раздел заканчивается на ви аккорда, создавая ощущение тоски или суспензии. Это каденция используется много в классической музыке и современной музыки фильма, но и может быть эффективно использован в написании песен. Прогрессирование 4-аккорд вы услышите в дальнейшем играет два раза в течение 8 баров.

Часть В IV-IV-VI-IV-IV-VI

[Аудио ID = "28985"]

III как альтернативный тоник аккорд

III аккорд считается альтернативный тоник аккорд в согласованном масштабе и является интересным аккорд попробовать вместо I аккорде. Но, так как ее несовершеннолетнего и используется в сочетании с ви аккорда в ниже прогрессии, Часть B получает более объективную чувство до окончания на доминирующей довести песню обратно в радостном чувстве Части А.

Часть B VI-III-IV-III-VI-III-IV-V

[Аудио ID = "28986"]

Время о займах

Если Youre скучно с 7 основных вариантов аккордов доступных в ключе Youre в, начать играть с подставляя аккорды из других тональностях, которые звучат хорошо. Часто, я наткнулся на аккордов случайно в то время заклинивания. Когда я попал-то я люблю, я выяснить, что ключ Im сосредоточены в и какие ключевые заемные аккорды, скорее всего, от до завершения моего гармонический и мелодический рисунок. В приведенном ниже примере, я использовал аккорд майор III, который является доминирующим или V аккорд ля минор. Несовершеннолетний является относительная минор мажор, так что замена работает хорошо. Во второй половине Части B, заново установить ключ на дому и каденцию перед возвращением к Части А.

Часть B Заемные Аккорд

[Аудио ID = "28987"]

Find Your аккорды!

Придумывая гармонических договоренностей требует времени и практики. Мое предложение позволить себе экспериментировать с клавиатуры, либо в ключ или свободно, чтобы найти аккордов вы резонируют с. Вы будете также найти вдохновение, изучая результаты или свинцовые листы из любимых художников. Там нет стыда в подражая другие идеи художников, а затем найти свои собственные изменения. Это отличный способ развить свой слух. Как вы экспериментировать, вы можете услышать прекрасную мелодию, играя аккорды и тогда вы знаете, вы будете иметь нечто особенное.