Teoria Musical: Organizando Duas Partes progressões de acordes

Um dos desafios Ive deparamos em meu processo de escrita e o processo de escrita de meus alunos de produção é a criação de um arranjo de duas partes progressão de acordes. Sua muitas vezes fácil de chegar a uma série de dois, três ou quatro acordes para um loop e criar um canal eficaz para a parte A. Mas, quando chega a hora de fazer a transição para a próxima parte, se é um refrão de uma canção pop ou parte B de um arranjo instrumental, que não é sempre tão intuitivo para onde levar a música. Por um lado, há uma infinidade de opções e que pode ser intimidante!

Quando eu falo sobre a parte A e parte B neste artigo, você pode pensar as partes como um verso e refrão de uma canção pop padrão, por exemplo. Há muitos gêneros de música e estilos de arranjo. Para os fins deste artigo, vou explorar maneiras criativas para evoluir sua música harmonicamente de um lado para o outro e utilizam progressões de acordes de forma eficaz para criar arranjos mais dinâmicos. Espero que estes exemplos vão ajudá-lo a chegar a formas criativas de resolver desafios harmônicas em seus arranjos, não importa o tipo de música que você cria.

A parte A Progressão

Vamos começar com uma simples peça A 8-Bar Progressão em C Maior:

Heres a progressão Parte A Chord jogado sobre uma batida simples:

Parte A progressão de acordes I-IV-I-IV-I-IV-IV

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À medida que avançamos a partir daqui, tenha em mente que uma melodia forte, muitas vezes dita a progressão de acordes e seu movimento rítmico. Isso é algo que eu possa cobrir em outro artigo. Os exemplos neste artigo serão úteis do ponto de vista de não ter necessariamente uma melodia e trabalhando em apenas a progressão de acordes. Também é importante notar que eu uso inversões de acordes e voz de liderança entre acordes, não apenas acordes de progressão de raiz.

Vamos olhar algumas opções ...

Fique longe de eu acorde na parte B

Se ficarmos na chave de C Maior, sem tomar emprestado uma corda de outra chave, há sete acordes básicos para escolher quando a construção de uma progressão de acordes básicos:

I C Maior

ii D Minor

iii E Minor

IV Fá Maior

V Sol Maior

vi A Minor

vii B diminuída

A parte A progressão depende muito do Tonic ou eu acorde assim uma opção para a Parte B seria evitar o acorde I por completo e experiência com os outros. Aqui está um exemplo usando quatro acordes para criar Parte B:-ii-ii-V-IV-VI-ii ii-V. Esta progressão depende muito da subdominante ii acorde alternando entre IV, VI e os dominantes V Chords. Desde que eu evitar o acorde I, há uma elevação ou sensação de viajar para a Parte B. Pense nisso como viajar de nossa base e não vem para descansar até a parte A começa novamente. Para tornar as coisas mais interessantes, eu mudo o ritmo um pouco e segurar o acorde ii, no início da progressão em vez de mudança cada acorde no início da medida. Além disso, eu criar mudanças rápidas entre acordes.

Ouça um exemplo da parte A para essa progressão Parte B e, em seguida, de volta para a Parte A:

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Aqui está outra opção com o acorde I substituído para a IV e VI cifras no exemplo anterior. Você vai ouvir uma nítida diferença na sensação de progressão entre o uso do IV e VI, o primeiro exemplo eo acorde I na segunda.

Parte B - ii-V-ii-i-ii-i-ii-V

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Obter enganosa com o acorde vi

Normalmente, você encontrará um acorde dominante (V ou VII) ou ainda um acorde tónico (I) na extremidade de uma secção ou de cadência. Em uma cadência de engano, a seção termina em uma corda vi, criando um sentimento de saudade ou suspensão. Esta cadência é muito usado na música clássica e música de cinema moderno, mas também pode ser utilizada de forma eficaz em composições. A progressão de 4 acordes você vai ouvir a seguir é jogado duas vezes ao longo de 8 bares.

Parte B IV-IV-VI-IV-IV-VI

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iii acorde tônico como suplente

O iii acorde é considerado um acorde tônico alternativo em uma escala harmonizada e é um acorde interessante tentar, em vez de o acorde I. Mas, desde a sua menor e usado em conjunto com o acorde vi na progressão abaixo, parte B fica uma sensação mais reflexivo antes de terminar na dominante para trazer a música de volta ao sentimento da parte A. feliz

Parte B vi-III-IV-III-VI-III-IV-V

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Time to Borrow

Se você está entediado com as sete opções de acordes básicos disponíveis na chave você está dentro, começar a brincar com substituição de acordes de outras tonalidades que parecem boas. Muitas vezes, eu tropeçar em cima de progressões de acordes acidentalmente enquanto atolando. Quando eu bati algo que eu gosto, eu descobrir o que chave Im centrada na chave eo que os acordes emprestados são susceptíveis de completar a minha imagem harmônica e melódica. No exemplo abaixo, eu usei um acorde Maior III, que é o acorde dominante ou V em Lá menor. A menor é a relativa menor de C Maior de modo que a substituição funciona bem. Na segunda metade da Parte B, eu re-estabelecer a chave de casa e cadência antes de voltar para a parte A.

Parte B Borrowed Chord

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Encontre suas cordas!

Chegando-se com arranjos harmônicos leva tempo e prática. Minha sugestão é permitir-se experimentar no teclado, ou em uma chave ou livremente, para encontrar progressões de acordes que ressoam com. Você também encontrará inspiração estudando partituras ou folhas de chumbo de artistas favoritos. Não há nenhuma vergonha em imitar outros artistas idéias e, em seguida, encontrar suas próprias variações. Esta é uma ótima maneira de desenvolver o seu ouvido. À medida que você experimentar, você pode ouvir a melodia perfeita ao tocar os acordes e então você sabe que você vai ter algo especial.