نظرية الموسيقى: ترتيب جزئين وتر تقدمات

أحد التحديات إيف تأتي عبر في عملية كتاباتي وعملية الكتابة من الطلاب الإنتاج بلدي هو خلق الترتيب تطور وتر جزئين. في كثير من الأحيان من السهل التوصل إلى سلسلة من اثنين أو ثلاثة أو أربعة الحبال للحلقة وخلق الأخدود فعال لجزء A. ولكن، عندما يأتي الوقت للانتقال إلى الجزء التالي، سواء كان جوقة من أغنية البوب أو الجزء باء من هذا الترتيب فعال، وليس دائما بديهية جدا حيث أن تتخذ الأغنية. لشيء واحد، وهناك عدد لا يحصى من الخيارات والتي يمكن تخويف!

عندما أتحدث عن الجزء A و B الجزء في هذه المقالة، يمكنك التفكير في تلك الأجزاء على أنها آية وجوقة في أغنية البوب ​​القياسية على سبيل المثال. هناك العديد من أنواع الموسيقى وأنماط من ترتيب. لأغراض هذه المادة، وانا ذاهب الى استكشاف طرق مبتكرة لتتطور أغنيتك بتناسق من جزء واحد إلى أخرى والاستفادة من التعاقب وتر فعال لخلق ترتيبات أكثر ديناميكية. نأمل هذه الأمثلة سوف تساعدك على التوصل إلى طرق مبتكرة لمواجهة التحديات التوافقية في الترتيبات الخاصة بك، بغض النظر عن نوع الموسيقى التي تقوم بإنشائها.

في الجزء أ التقدم

لنبدأ مع بسيطة الجزء أ 8 بار التقدم في C الكبرى:

هيريس عبت تطور الجزء ألف الحبل على إيقاع بسيط:

الجزء ألف الحبل التقدم I-IV-I-IV-I-IV-IV

[معرف الصوت = "28982"]

ونحن نمضي قدما من هنا، أن نضع في اعتبارنا أن اللحن القوي غالبا ما تملي التقدم وتر وحركتها الإيقاعية. هذا شيء أنا يمكن أن تغطي في مقال آخر. والأمثلة في هذا المقال أن يكون مفيدا من وجهة نظر وليس بالضرورة وجود اللحن والعمل على تطور الوتر فقط. لها أيضا المهم أن نلاحظ أن أستعمل العكس وتر وصوت الرائدة بين الحبال، وليس فقط الجذر الحبال التقدم.

دعونا نلقي نظرة على بعض الخيارات ...

الابتعاد عن I وتر في الجزء B

إذا بقينا في مفتاح من C الميجر دون الاقتراض على وتر حساس من مفتاح آخر، هناك 7 الحبال الأساسية للاختيار من بينها عند بناء التقدم العصب الأساسي:

I C الميجر

الثاني D الصغرى

الثالث E الصغرى

IV F الرئيسية

V G الرائد

السادس والصغرى

السابع B تضاؤل

في الجزء أ التقدم يعتمد بشكل كبير على تونيك أو I وتر خيار واحد لذلك الجزء B سيكون لتفادي أنا الوتر تماما والتجربة مع الآخرين. هيريس مثال واحد باستخدام أربعة الحبال لخلق الجزء B: II-V-II-IV-II-VI-II-V. هذا التقدم يعتمد بشكل كبير على وتر بالتناوب subdominant الثاني بين الرابع والسادس والخامس الحبال المهيمنة. منذ أن تجنب أنا وتر، هناك رفع أو شعور السفر الى الجزء B. التفكير في هذا الأمر السفر من قاعدتنا الرئيسية القادمة وليس للراحة حتى الجزء أ يبدأ مرة أخرى. لجعل الأمور أكثر إثارة للاهتمام، وأنا تغيير حتى الإيقاع قليلا مع الاستمرار على الوتر الثاني في بداية تطور بدلا من تغيير كل وتر في بداية التدبير. أيضا، أنا خلق تغييرات سريعة بين الحبال.

الاستماع إلى مثال من الجزء ألف في هذا الباب B التقدم ومن ثم العودة إلى الجزء A:

[معرف الصوت = "28984"]

هيريس خيار آخر مع الوتر أنا استبداله باللاعب الرابع والسادس الحبال في المثال السابق. سوف تسمع فرق واضح في شعور تطور بين استخدام الرابع والسادس في المثال الأول ووتر أنا في الثانية.

الجزء باء - II-V-II-I-II-I-II-V

[معرف الصوت = "28983"]

الحصول على خادعة مع الوتر السادس

عادة، فسوف تجد على وتر حساس المهيمن (V أو السابع) أو حتى على وتر حساس منشط (I) في نهاية مقطع أو الإيقاع. في الإيقاع خادعة، ينتهي القسم على الوتر السادس، وخلق شعور من الحنين أو تعليق. ويستخدم هذا الايقاع كثيرا في الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى الأفلام الحديثة ولكن يمكن أيضا أن تستخدم بشكل فعال في تأليف الأغاني. تطور 4 وترا ستسمع أدناه لعبت مرتين أكثر من 8 القضبان.

الجزء الرابع B-IV-VI-IV-IV-VI

[معرف الصوت = "28985"]

ثالثا وتر منشط بديل و

يعتبر الوتر الثالث على وتر منشط بديل في نطاق ومنسقة ووتر هو المثير للاهتمام أن محاولة بدلا من أنا وتر. ولكن، منذ قاصر وتستخدم بالاقتران مع الوتر السادس في تطور أدناه، الجزء B يحصل على يشعر أكثر تعبيرا قبل أن ينهي على المهيمنة لتقديم أغنية تعود إلى الشعور بالسعادة الجزء A.

الجزء السادس B-III-IV-III-VI-III-IV-V

[معرف الصوت = "28986"]

الوقت للاقتراض

إذا كنت بالملل مع 7 خيارات وتر الأساسية المتاحة في مفتاح كنت في، بدء اللعب حولها مع استبدال الحبال من النغمية الأخرى التي تبدو جيدة. في كثير من الأحيان، وأنا تتعثر وتر تقدمات بالصدفه بينما التشويش. عندما اصطدمت بشيء أحب، وأنا معرفة ما الرئيسيين ايم وتركزت في ما يحتمل من مفتاح لاستكمال صورة بلدي متناسق وحني الحبال المقترضة. في المثال التالي، اعتدت على وتر حساس الرئيسي الثالث، وهو وتر المهيمن أو V في قاصر. والقاصر القاصر النسبي للC الميجر بحيث الاستبدال يعمل بشكل جيد. في النصف الثاني من الجزء B، وإعادة إنشاء مفتاح البيت وتيرة قبل العودة إلى الجزء A.

جزء B اقترضت الحبل

[معرف الصوت = "28987"]

البحث الحبال الخاصة بك!

الخروج مع الترتيبات التوافقية يتطلب بعض الوقت والممارسة. اقتراحي هو تسمح لنفسك أن التجربة في لوحة المفاتيح، إما في مفتاح أو بحرية، للعثور على التعاقب وتر لك صدى لدى. يوول أيضا العثور على الإلهام من خلال دراسة عشرات أو صفائح الرصاص من الفنانين المفضلة. ثيريس لا عيب في محاكاة الفنانين أفكار أخرى ثم إيجاد الاختلافات الخاصة بك. هذا هو وسيلة رائعة لتطوير أذنك. كما يمكنك تجربة، قد تسمع اللحن الكمال في حين لعب على الحبال ثم تعلمون سيكون لديك شيء خاص.