Теория музыки: Добавление гармоник цвет, чтобы Триады

Do you use suspended chords, 7ths, 9ths, 11ths and 13ths in your compositions? They might feel harder to use than triads in your compositions, but Lynda Arnold is here to show you how.  

Когда я работаю со студентами по составу, особенно в области гармоничного развития, они могут обернуть вокруг головы триады, построить триады от крупного масштаба и даже пытаются основные аккордов. Но, когда понятие взвешенных аккорды, 7ths, 9ths, 11ths и 13ths пришел в фотографию, они не так уверены, как использовать эти красочные заметки, чтобы расширить их прогрессирование. Есть несколько простых способов я показываю студентам расширить свои триады гармонично используя корневой позиции аккорды, а также аккордов инверсий. В этой статье я покажу, как использовать некоторые из этих нот и начать экспериментировать с использованием их в общий аккордов. Смею предположить, что вы знаете, некоторые основные теории музыки как бы чешуя и триады теории.


Базовая я IV VI В (1 4 6 5) прогрессирование

Для целей настоящей статьи, больной показать мои примеры с использованием простого и взаимозаменяемыми, 1-4-6-5 прогрессирование в Ки-мажор. Эти четыре аккорды были использованы снова и снова в крупных хитов в качестве основного стиха или прогрессирования хора. I-IV-V является основным прогрессия, которая восходит к заре блюза. Это является основой для всех популярных жанров музыки мы слушаем сегодня.

В Ключе С хорды до мажор (1), фа мажор (4), незначительные (6) и соль мажор (5). Вот основной прогрессии со всеми триадами в корневой позиции и сразу после него, прогрессирование с некоторыми из аккордов в инверсий, чтобы обеспечить лучшую голос ведущей и протекать между аккордами:

Figure 1 – Basic Triad Chord Progression with Inversions

Рисунок 1 Основные Triad АВТОАККОМПАНЕМЕНТА с инверсий.

Основные Триада Chord Progression с инверсий:

[Аудио ID = "23881"]

Я также буду держаться в тональности до мажор для простоты, а не добавить острые предметы или квартиры на ноты, чтобы изменить тональность прогрессии (хотя это тоже весело!).


Sus 2 и Sus 4

Возможно, вы видели Sus 2 или Sus 4 в поп-свинцовых листов и спрашивает, что играть. Sus стоит на подвесной. Sus 2 и Sus 4 два типа общих взвешенных аккордов. Функция аккорда находится в имени. Они создают одновременно открытое и натяжения звук в аккорде, изменив третий триады, которая определяет аккорд как большой или малой, чтобы 2-м или 4-м. Наиболее распространенным примером является Sus 4. Вместо того, чтобы играть на третий аккорда, вы играете в 4-й примечание выше корня. 4-я нота аккорда хочет решить к третьему, чтобы снять напряжение. Вот прогрессия со взвешенными аккордов, которые разрешают:

Figure 2 – Suspended Chord Progression

Рисунок 2 Подвесные АВТОАККОМПАНЕМЕНТА.

Подвесные Chord Progression:

[Аудио ID = "23883"]


Конечно, это немного, чтобы сделать это на каждой хорды, но вы получите идею. Это отличный способ, чтобы использовать для построения гармонических напряженность.


Получите ваш седьмой аккорды на!

Септаккордов являются наиболее часто используемые аккорды после триад. V7 аккорд, или доминирующим аккордом, является наиболее распространенным из всех, и используется чаще, чем просто V аккорд сам по себе. Это связано с напряженностью 7-й создает, как это решает вернуться к I аккорд, нашего гармонического родную базу. Вы видите в приведенном ниже примере, что V7 аккорд (G7) имеет два тона, которые на полшага от нот в I аккорда. Из-за этих полутонов, V7 естественно хочет двигаться к I аккорд. Осознавая эти половиной шагов между аккордами можете изменить, как вы подход аккордов в целом, создавая более интересные гармонические сдвиги.

Вот наша основная прогрессии расширена с седьмого аккордах: C Основные 7, фа мажор 7, Ля минор 7 и G7. В конце я играю триаду C с октавы C на вершине, так что вы можете увидеть G7 в разрешении C. Не волнуйтесь слишком много о различных типах седьмой аккордов, просто знаю, что мы использовали только ноты мажорной гаммы C, чтобы построить эти более сложные гармонии.

Figure 3 – Seventh Chord Progression

Рисунок 3 Седьмой АВТОАККОМПАНЕМЕНТА.

Седьмой Chord Progression:

[Аудио ID = "23885"]


9-я, 11-я и 13-я аккорды Demystified!

Использование 9ths, 11 и 13ths чаще встречаются в джазе, но может быть очень эффективным в различных поп-стилей тоже, особенно баллады, соул и RnB. Это еще один способ думать об этих нот по отношению к хорде вы играете:

  • 9-я то же самое замечание как вторая
  • 11-я то же самое замечание, как 4-й
  • 13-я то же самое замечание как шестой

Так аккорд C Major13 является CEGBDFA:

Figure 4  C Major 13 Chord.

Рисунок 4 до мажор 13 аккорд.

Мажор 13 аккордов:

[Аудио ID = "23886"]


Конечно, вы не должны играть все эти заметки, чтобы сделать мажор 13 аккорд. Пятый, 11 или даже 9-й может быть опущено, например. Кроме того, если вы уроните вниз высоких нот ближе к корню, говорят, что 9-й или 11-й, у вас есть то, что напоминает устой 2 или устой 4 аккорда. Интересно! Много раз в теории музыки, вы будете найти похожие мелодические или гармонические концепции с разными именами в зависимости от намерения аккорда. Эти верхние ноты могут создать прекрасный напряженность для решения следующей аккорда. Херес прогрессия с некоторыми из этих более сложных гармоний:

Figure 5  Chord Progression with 9th and 11th Chords.

Рисунок 5 АВТОАККОМПАНЕМЕНТА с 9 и 11 аккорды.


Chord Progression с 9-м и 11-м аккорды:

[Аудио ID = "23887"]


Смешайте его вверх

Теперь, что у вас есть еще несколько инструментов в вашей панели инструментов, попробуйте смешать эти гармонические идеи в различных аккордов. Я могу использовать условный аккорд следующие на пару седьмом аккорды, то с добавлением 9-м и закончить на корневой хорды. Его действительно до вас, как много или мало вы хотите бросить там. Конечно, это сводится к вашим ушам и то, что звучит здорово для вас. Может быть, добавление суспензии для аккорда VI все, что нужно, чтобы оживить их. Или, может быть, имеющие пару седьмой аккорды делает трюк. Эмоции и цель за композиции будет вести путь. Попробуйте, и вы увидите.

Проверьте эти видео курсы по теории музыки в AskVideo.com .

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!