音乐制作技术，第8部分：限制

限制器是出现乍一看这种简单毫不起眼的处理器。之

当涉及到动态处理限制器真的是套件的重要位。在这里，我们

A Dynamic World 

在我们开始使用限制器是熟悉一下他们来自处理器的家庭是一个好主意。动态处理器总体控制水平，音量和增益或另一种方式。初学者可能会发现它有用认为这些处理器的音量控制。

最常见的动态处理器（压缩器，扩展器和限幅）处理动态范围和目的是改变这个以某种方式。当我们谈论的动态范围，我们只意味着一段音频或音频信号的最响亮和最安静的部分之间的差异。

在大多数情况下，我们使用动态处理器减少我们的音频的动态范围。实质上，这意味着我们减少响亮和无声部分之间的差别，增大平均水平，并与它的信号的感知音量。

（图一），在这里，你可以很清楚地看到有限和无限信号之间的差异。

这缩小动态范围有几个不同的有用的副作用。首先，音频是往往不是更容易混合由于缺乏峰，并具有容易听得见的安静部分。其次，音频被认为是响亮，因此，在掌握会话或需要一点额外的音量任何情况下很好地工作。

这些效果通常可以使用一个简单的压缩机产生，但在某些情况下，一个限制器可能需要。所以呢

The Tools Of The Trade 

因此，当我们

（图二），即使是简单的压缩机可以申请在自己有能力的高端限制。

之

专用限制器通常是由一个单一的输入级驱动，将有严格的输出电平。这就是所谓的砖墙限制并且涉及信号驱动针对该用户定义的输出上限。之

（PIC 2B）专用限制器是非常不同的动物以及它们的接口通常给他们带走。

（PIC 2C），即使股票压缩机和限制器不同相当显着。

这种效果是可能在某些压缩机，但如果它

（PIC 2D）限制器采取许多不同的形式和名称！

In The Mix

流行的看法相反，限并不完全是为了掌握使用，他们在录音和混音阶段同样有用。它们可以被用来作为一种矫正工具以及一个创造性的效果。

我经常使用限制器的组合作为保障。它们可以被放置在紧张的影响插入或通道上有自动化的

（图三），在搭配使用限幅器可以控制不可预知的，复杂的效果链的好方法。

当然，当推较硬，仪器可混

Limiters In Mastering 

当然，经典的使用砖墙限制器是在母带链，最好就在它的结束！之

你看到许多砖墙限制器实际上可能是定制的掌握。原因

（PIC 4）原因

之

通过驱动整个主控部分成以这种方式砖墙限制器，整个项目的动态范围减小。当然，这将减少动态出现在你的音乐，进而增加大量感知量，但克制这里需要。

（PIC 4）掌握它可以使用专为工作限制器是个好主意。

To The Limit... And Beyond

在本·帕克的话

表带限制器在你的主人，并把它太硬了，你

（PIC 5）采取凡事过犹不及，当你限制，你可以用噪音结束！

有一个关于这个目前贴上了巨大的争论