음악 제작 노하우 : 신비성을 디더링 (Dithering)

디더링. 우리 모두는 모든 DAW의 수출 수준에서 옵션으로 참조하거나 마스터를위한 플러그인으로 사용할. 그 무서운 용어는 우리가 일을해야 뭔가 알고 있지만, 캔트 정말 효과를들을 주로 때문입니다. 오디오 세계의 많은 사람들은 정확하게 기억 해달라고 할 때 우리는 강등을 ditherthus하는 이유에 확실하지 않은이 무엇을,하지만 난 보통 지위를 클릭합니다. 음, 더 이상 걱정하지 않습니다. 그럼 아래로 할 때, 어떻게 그리고 왜 ditheringincluding의 당신은 현대적인 녹음하는 음악에 너무 많이의 효과들을 못할 이유에 대해 이야기 나누기 (어쨌든 그것을해야을!).

무슨 문제

디더링을 이해에 대한 어려운 점은 음악에 그것의 효과를 듣기 어려울 수 있다는 사실과 조건에오고있다. 당신이 디더링 때 개봉하는 것은 매우 간단하다. 디더링은 오디오 신​​호에 랜덤 노이즈를 추가합니다. 노이즈 효과 잠깐? 그래, 당신은 저를 잘 들었다. 이 경우, 노이즈의 비트를 추가하는 것은 좋은 일이 될 수있다; 아픈 이유를 설명.

간단한 파형의이 이미지를 보라. 필자는 파형을 그래프와 값을 나타내는 18 점에 넣어. 이러한 점을 사용하여, 우리는 점들을 연결하고 아주 쉽게 다시 파형을 그릴 수 있습니다. 그 18 점은 파도가 좋은 매력적인 모양 유지하기 위해 우리가 충분히 제공 (우리의 귀를 즐겁게 사인파 같은 소리!).

이제이 두 번째 이미지를 보라. 필자는 파형을 그래프로 자신에게 8 점을 허용했다. 이것은 훨씬 더 괴상 외관 초래한다. 원래 파형이 10​​ 이하 점 불가능하다와 같은 데이터를 얻을려고, 그래서 내가 더 좋을 수는 정착해야합니다. 결과는 곡선과 유사한 형상이지만 여기에 더 많은 각도 점을 갖는다.

이것은 16 비트 오디오를 24 비트 오디오에서 이동할 때 발생 같은 일의 단순화 된 그림입니다. 당신은 같은 양의 데이터를 그래프로 적은 점을, 그래서 당신은 당신의 좋은 부드러운 파형 자연에 더 많은 각도가되도록 상상할 수있다. 이러한 감소, 또는 오디오 데이터의 시프트는 양자화로 부른다. 우리는 점 A, B, C 및 D와 파형을 나타낼 수 있도록 사용하지만 사운드 점 B 없었다 및 C가 더 이상 콘크리트 어디 우리가 단지 포인트 있고 D., 컴퓨터 사이의 궤적을 나타내는 및 D와 점 B에 존재하는 데 사용되는 물건과 C 지금 근사합니다.

어떻게 잡을 수 있을까?

우리는 우리가 지금 그것을 표현하기 위해 그래프에 작은 점 같은 음파를 얻으려고 노력하는 16 비트 해상도에 24 비트에서 이동할 때 좋아, 그래서 우리는 알고있다. 점 A와 D 사이의 공간은 그 안에 변동의 조금을 가지고 사용하고, 지금 D. A에서의 직선 우리는 랜덤 노이즈와 함께이 문제를 해결. 점 A와 D 사이, 디더링 플러그인이나 과정은 직선 것을 부드럽게 몇 가지 화이트 노이즈 (랜덤 노이즈를) 끼어 들어도됩니다. 결과는 우리가 원음에 가까운 뭔가 이상한, 각 소리의 고조파를 거래하지만, (희망 눈에 띄지) 소음의 자그마하고있는 것입니다.

언제 인터뷰 것인가?

그것은 우리가 우리의 혼합물로 층 사랑 모든 물건에 의해 가려져 있기 때문에 현대적인 상업 음악에서 양자화 잡음 (16 비트 해상도에 24 비트에서 감소 할 때 당신이 얻을 오류의 소리를) 듣는 것은 어려울 수 있습니다. 효과, 압축, 보컬, 우레베이스를 펌핑하고 두들겨 드럼 모두는 비트 전송률을 감소시키고 양자화 잡음에 추가 시작할 때 발생하는 왜곡을 마스킹의 좋은 일을하고 있어요.

알면 양자화 오차 클래식 음악, 재즈 음악, 음향 음악에서 가장하거나 큰 동적 범위와 부드러운 통로가 아무것도 듣고, 당신은 또한 페이드 인 동안 더 명확하게 그들을 듣고 페이드 아웃을 할 수 있습니다. 사운드의 가장자리가 약간 퍼지 될 수 있으며 왜곡은 조금 더 빨리 상위 주파수에서 발생합니다. 당신이 16 비트 하나에 24 비트 파일에서 다운 믹싱 할 때 일반적으로, 알면 만이 들립니다. 그러나, 순서가있는 경우에도 24 비트 해상도에서 작업 할 수있는 많은 플러그인, 가상 악기와 효과가 16-bitso 그 무언가 개봉은 16에서 작업하는 경우에도 알고 있어야 할 것 비트는 엔드 투 엔드 (end to end).

언제 디더해야합니까?

할 매우 간단하다 디더링, 그냥 알고리즘을 선택하고 마을로 이동합니다!

당신은 확실히 당신이 (여분의 대역폭에 대한) 24 비트에 기록 된 경우 디더링 및 (CD / MP3 용) 16 비트에 제공 할 수 있어야한다. 당신이 16 비트 워크 플로우를했다하더라도,이 경우 누군가가 당신에게 24 비트 샘플 / 트랙을 보내 그냥 디더링 상처를 couldnt한다 (그 때문에 투명 많은 DAW (디지털 오디오 워크 스테이션)은 비행 및 youd가 결코 알지의 변환을 수행 daysso이!). 대부분의 DAW 프로그램은 수출에 종사 할 수있는 디더링 옵션이 있습니다. 프로 도구는 플러그인 당신이 당신의 마스터 페이더 트랙에 배치 할 수 있음으로 포함되어 있습니다.

프로젝트에 협력 또는 마스터 집에서 작업을 전송하는 경우, 통신! 개봉 24 비트 형식에서 작업 개봉 된 마스터 링 스튜디오에 전달 될 것 경우가 16 비트에서 당신에게 그것을 제공 할 수있는 프로젝트를 완료 할 때, 그들은 가능​​성이 디더링. 그것은 비록 의사 소통을하고 물어 상처 나던. 프로그래머 필요가 모든 단계에서 디더링 없습니다, 그리고 개봉 된 모든 방법 프로젝트를 통해 24 비트 작업 및 24 비트에 전달 개봉 된 경우, 그것은 필요하지 않을 수 있습니다.

지금까지 형성되는 노이즈 알고리즘으로 당신은 잘까지 먹으 렴 사용해야합니다! 효과를들을 수있는 가장 좋은 방법은 압축 된 전기 기기의 계층 후 효과 나 층이 많이없는 당신은 음악, 뭔가가 존재하는 가장 미세한 통로를 듣고 있습니다. youve를가로 노래, 조정의 조용한 통로를 가지고 있다면, 당신의 DAW에 의해 당신에게 제공하는 2-3 알고리즘을 확인하고 아직도 원래 믹스의 느낌을 유지 노이즈 측면에서 가장 조용한 어느 쪽을 참조하십시오. 행운을 빌어 요!