مخلوط کردن نکات: اهمیت سوژه متحرک از روبرو

Have you ever wanted to re-create the spacial effects from your favorite band's performance or studio album? Using panning maps, Matt Loel T. Hepworth shows you how in this excellent mixing tutorial!  

آیا شما هر به یک قطعه واقعا متراکم از موسیقی گوش و تعجب: چگونه تولید و مهندسان آن را نمی ممکن است به گوش هر توجه داشته باشید از هر ابزار؟ به عنوان مثال، به عنوان آهنگ را از گوش دادن Oingo Boingo آلبوم مرده حزب مانز . دنی الفمن لایه از آهنگ های مصنوعی، کوبه ای، یک بخش برنج، و چند بخشی هارمونی آوازی در اطراف هسته اصلی یک گروه راک پیچیده می شود. با این حال، هنگامی که شما به نتیجه گوش دادن، او و استیو Bartek ترکیبی که در آن هر آهنگ تنها می تواند به وضوح شنیده می شود ایجاد شده است. چگونه آنها آن را انجام دهید؟ خب، پاسخ ممکن است ساده تر از شما فکر می کنم. بیایید بررسی اهمیت سوژه متحرک از روبرو.


(توجه: کپی رایت من مانع از ساخت نمونه در این مقاله قابل دانلود با این حال، اگر شما اصلا در حال حاضر آنها در کتابخانه موسیقی خود را، هر چهار موجود در فروشگاه iTunes است بنابراین شما ممکن است مجبور به صرف چند دلار برای شنیدن نمونه. ، اما خود را به خوبی به ارزش آن.)

انسان چگونه بشنوید

انسان ها گوش راست، که اجازه می دهد تا ما را به درک امواج صوتی در یک حوزه 360 درجه را ترک کرده اند و. صدا به طور مداوم در به ما که از چپ، راست، جلو، عقب، و همچنین از بالا و پایین. از همه مهمتر، مغز ما را پردازش می کند انگیزه های شنوایی از هر گوش به طور جداگانه. درک این واقعیت برای درک مزایای سوژه متحرک از روبرو آهنگ در یک ترکیب حیاتی است.

تعیین جایی که آهنگ ها Panned

به طور کلی دو روش از سوژه متحرک از روبرو آهنگ در یک ترکیب وجود دارد:

  1. تولید مثل یا شبیه سازی از دیدگاه نجومی از شنونده.
  2. قرار دادن عناصر صوتی در موقعیت های مکمل و محجوب.

دیدگاه نجومی است که به راحتی درک بیشتر از نام تجملی است ممکن است این مفهوم را میرسانند. بیایید می گویند شما بازی می کردند یک پیانو واقعی است. وقتی که شما بازی یادداشت زیر متوسط ​​C، صدای آنها بلندتر در گوش چپ خود را. در مقابل، یادداشت های بالای C میانی صدا بلندتر در گوش راست خود را. یادداشت ها در هر دو افراطی خواهد فاصله حتی گسترده تر داشته باشد. بنابراین اگر شما مایل بودند که شنونده برای شنیدن به عنوان اگر آنها در پیانو در حالی که آنها به ترکیب خود را گوش نشسته بودند، که youd تابه یادداشت های کم به سمت چپ، و یادداشت بالا به سمت راست. (اکثر ضبط پیانو آکوستیک با حداقل یک میکروفون چپ و راست ثبت به تصرف خود در یادداشت های کم و زیاد به همان اندازه.) این است که به عنوان چشم انداز بازیکن شناخته شده، به عنوان مثال از آن شبح شاد از آلبوم Tori به آموس زلزله کوچک است.


با این حال، مخاطب را در یک رسیتال پیانو به یک تجربه متفاوت داشته باشد. بدین دلیل است که یک پیانو به احتمال زیاد در زاویه 90 درجه عمود بر مخاطب خواهد تبدیل شده است. بنابراین، مخاطب خواهد تمام یادداشت ها که از مرکز درک. این است که به عنوان به عنوان دیدگاه مخاطبان شناخته شده است، به عنوان مثال از آن امیل پاندولف انجام Fantasie بی مطالعه عملیات 66 از شوپن است.


اما حتی زمانی که یک پیانو واقعی است که در یک رسیتال شنیده می شود، آن لزوما تک به دلیل محیط زیست آکوستیک پیانو در قرار داده خواهد شد برخی از نکات دقیق وظریف نجومی ایجاد کنید. با این حال، هنگامی که آن را به مخلوط کردن و سوژه متحرک از روبرو می آید، عملکرد، مهندس، و / یا تولید خواهد شد که به در نظر گرفتن که آیا هر ابزار خواهد شد در نظر بازیکن و یا دیدگاه مخاطبان panned.

یک مثال از منظر مخاطب

اگر شما به یک کنسرت AC / DC رفت، و شما صندلی را در مرکز محل برگزاری داشت که youd شنیدن گیتار مالکوم جوانان در گوش چپ خود را از در سمت راست خود را. بدین خاطر او و آمپر خود را در سمت چپ از مرحله واقع شده است. با این حال، گیتار آنگوس جوانان را بیشتر در گوش راست خود را از در سمت چپ شما شنیده می شود. سلام به دلیل آنگوس و آمپر خود را در سمت راست از مرحله می باشد. اگر شما به هر آلبوم AC / DC گوش، مهندسان و تولید همواره قرار دادن در مرحله از نوازندگان برای قرار دادن مربوط به خود را در مخلوط استفاده می شود. این اجازه می دهد تا شنونده را به احساس او / او است که در واقع در محل گوش دادن به AC / DC به آنها انجام دهد. برای این مثال از مخاطبان سوژه متحرک از روبرو چشم انداز، اجازه می دهد تا نقشه از نقشه سوژه متحرک از روبرو از آهنگ به عنوان از AC / DC ها برای کسانی که درباره به سنگ است.


توجه داشته باشید: شما باید در نقطه شیرین از استودیو بلندگو ها مانیتور خود را نشسته می شود و یا با استفاده از هدفون برای شنیدن نمونه چشم انداز).

Figure 1. Panning map of For Those About to Rock

شکل 1. سوژه متحرک از روبرو نقشه برای کسانی که درباره به سنگ است.

در آغاز بسیار از این آهنگ، اولین چیزی که ما می شنویم آنگوس ریتم آهنگ گیتار، که panned بیشتر درست است. سپس ریتم Malcolms آهنگ گیتار در می آید، که panned بیشتر به سمت چپ. درامر راست دست است، بنابراین آهنگ های درام به صورت جداگانه از راست به چپ panned. (شکل 2 را ببینید.) گیتار باس در مرکز قرار می گیرد، به عنوان رهبری آهنگ های صوتی و تکنوازی گیتار است. در طول دروس، شما انواع خواننده پشتیبان panned در سمت چپ و راست را بشنود. اگر قرار بود در آن محل در DAW مدرن مانند CUBASE نگاه کنید، آن را شبیه به این:

Figure 2. Audience perspective panning of For Those About to Rock.

شکل 2. مخاطبان سوژه متحرک از روبرو دیدگاه برای کسانی که درباره به سنگ است. (در تصویر بالا کلیک کنید برای دیدن تصویر بزرگتر).

تعیین محل کنترل پان در بالای مخلوط کن CUBASE، و نام آهنگ مربوطه را در پایین. برای آهنگ های درام، آهنگ و پا زدن و دایره زنگی، هر دو مرکز، تام سخت بازپرسی کردن از (T1) به سمت راست panned، اولین تام کف (T2) کمی به سمت چپ است، و تام طبقه دوم (T3) panned است بیشتر به سمت چپ. کلاه بالا (HH) است panned کمی سمت راست، مسیر سوار یک بیت به سمت چپ است، و سربار (OH-L و OH-R) آهنگ ها panned سخت چپ و سخت مناسب است. آهنگ گیتار باس مرکز است، Malcolms گیتار (GTR-L) است که عمدتا به سمت چپ، آنگوس گیتار (GTR-R) بیشتر حق است، و آنگوس انفرادی (گیتار سولو) مرکز است. سرب آواز مرکز است، و خواننده کر (BU بورسی-L و BU بورسی-R) وجود دارد panned عمدتا چپ و راست بیشتر بود.

در نتیجه ترکیبی است که از نزدیک نشان دادن مرحله از نوازندگان، و در نتیجه نشان دهنده دیدگاه مخاطبان در یک کنسرت زنده است.

یک مثال از سوژه متحرک از روبرو مکمل

دیدگاه تماشاگران، راه بسیار خوبی برای شروع حرکت است. با این حال، گاهی اوقات شما یک مخلوط سلام بسیار متراکم است که سوژه متحرک از روبرو آهنگ به دیدگاه مخاطبان سخت خواهد برخورد بین آهنگ های با محدوده فرکانس مشابه شود. به عنوان مثال، حتی اگر یک نوازنده گیتار و پخش عضو در سمت چپ از صحنه ایستاده، سوژه متحرک از روبرو دیدگاه مخاطبان از آن آهنگ در مخلوط ممکن است اجازه جدایی به اندازه کافی برای هر ابزار به وضوح شنیده می شود. در آن صورت، که youd می خواهم برای حرکت آهنگ در موقعیت های مکمل و محجوب.

همانطور که قبلا ذکر شد، مرده حزب انسانهای شده توسط Oingo Boingo مخلوط متراکم است. نه تنها گروه پرسنل بیشتر از AC / DC، اما دنی الفمن معمولا مقدار زیادی از مصنوعی و تعیین توالی کوبه ای اضافه کنید. اجازه می دهد تا به نقشه سوژه متحرک از روبرو نگاه کنید:

Figure 3. Panning map of Dead Man’s Party

شکل 3. سوژه متحرک از روبرو نقشه مرده حزب مانز.

اولین چیزی که ما می شنویم (جدا از مسیر کلیک ضعف و آره، به او اجازه دهید در،) مقدمه گیتار است. سپس کوبه ای و مصنوعی حلقه شروع می شود، که شامل چیزهایی مثل صدای بلند طبل، زنگ agogo (سخت panned چپ بازی offbeats چهارم توجه داشته باشید)، و حلقه درام مصنوعی. آوازی سرب است تک ردیابی و قرار داده شده در مرکز.

باس مصنوعی نیز مرکز و درام مجموعه (برخی واقعی و برخی از نمونه) در دیدگاه مخاطبان panned. دو آهنگ گیتار وجود دارد: یکی در سمت چپ، با یکی دیگر در سمت راست انجام یک اکتاو پایین تر است. تاپیک های صوتی اواسط تن به تن نسخه پشتیبان تهیه سخت و چپ panned، با آوازی کم تن به تن نسخه پشتیبان تهیه panned سخت راست. همچنین خواننده پشتیبان مختلف را از طریق دروس که در حال panned عمدتا چپ و عمدتا سمت راست وجود دارد. بخش شاخ دارد ساکس باریتون panned کمی به سمت چپ، ساکس تنور است در مرکز، و در صور panned است کمی به سمت راست. در نهایت، تاپیک آهنگ تکنوازی مصنوعی است که panned بیشتر سمت راست. در حال حاضر امکان می دهد که در آن ترکیب در CUBASE نگاه کنید:

Figure 4. Complementary perspective panning of Dead Man’s Party

شکل 4. سوژه متحرک از روبرو چشم انداز مکمل های مرده حزب مانز.

هنگامی که شما مقایسه نقشه سوژه متحرک از روبرو و ترکیب CUBASE، شما می توانید ببینید که چرا سوژه متحرک از روبرو آهنگ با ملاحظه بسیار مهم است: با ترکیبی متراکم شبیه به این، که youd را به زمان شما و پان آهنگ ملاحظه به عنوان تا فضای کافی برای هر سند.

من امیدوارم که آن موارد مصرف شبکههای خصوصی از

حتی اگر شما اصلا انجام با باند، شما می توانید دیدگاه مخاطب و سوژه متحرک از روبرو مکمل برای ایجاد یک ترکیب بزرگ استفاده کنید. از آنجا که از راه انسان شنیدن صدا در استریو، سوژه متحرک از روبرو است که در واقع یک تکنیک مخلوط کردن قوی تر از حجم. هنگامی که شما آهنگ های panned در زمینه استریو، شما در چگونه به راحتی شما می توانید هر توجه داشته باشید گوش، با چیزی شدن در مخلوط از دست داده است شگفت زده می شود.

Matthew Loel T. Hepworth

More articles by this author

MATTHEW LOEL T. HEPWORTH has been teaching music technology since 1984. The son of educators, he has the ability to thoughtfully instruct people to get the most from complicated music products and software. He authors the Cubase and WaveLab tutorials for macProVideo.com and authored several books including WaveLab 7 Power!, The Power i... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!