混合温馨提示:动态均衡器,你最好的朋友

Finding it hard to tame the sounds in your mix? Hitting your head against a sonic brick wall? Here's some timely advice from Paul Wickliffe on using de-essers, side chain limiters and more to help.  

你可能有一个乐器或人声听起来完全像你希望它95%的时间,但5%的时间,它使你畏缩。你可以去的时间和每个刺激性事件自动均衡器的麻烦,或者你可以使用母带处理工程师经常依赖于工具:多频段压缩,解essers和侧链限制器。

这些工作像传统的压缩器/限制器有两个可能的不同:

  1. 用于触发增益衰减的信号进行滤波和/或
  2. 所得到的声音将被均衡仅高于某一阈值的动态。

这些工具之一是去咝声器,在最基本的插件的集合中找到。它的目的是减少对人声齿音,我却用它为各种各样的事情,比如减少对器乐曲目的机械噪声和室内出血。

去咝声器

波浪文艺复兴DeEsser示于图1和图2中4的两种可能的模式:splitshelving(图1)和widebandpeaking(图2)。比方说声贝司手掴他的指板太硬或有在同一个房间出血到低音麦克风钢琴或小号。在分裂,搁置模式的频率设置为2千赫。这种分裂功能允许高频率的音频2 kHz以上,如指板掴和钢琴流血只限于允许低于2 kHz的低音传递不受干扰。这使得低音为全谱时出血或巴掌不存在。如果它的使用,以减少出血的高音调的乐器,对低音的瞬间高端的损失将由光明仪器所记录的轨迹可能是由蒙面反正。

Figure 1 - Acoustic Bass fix: The Waves De-Esser shown in split – high shelving mode indicates any audio with high frequencies above 2 kHz and louder than the threshold setting will be attenuated according to the magenta shaded area. In other words, any loud sounds that are not in the bass range will be brought down while those below 2 kHz will always pass unaltered.

图1 - 声学低音修正:如图splithigh搁架模式去咝声器的波指示与高频率的任何音频2 kHz以上和小于阈值设定响将根据品红阴影区域被衰减。换句话说,任何响亮的声音,是不是在低音范围将下降而低于2千赫,永远传承不变。

尝试设置在图2上的木吉他(宽带和缺口)手指尖叫声。循环,手指会发生吱吱声的音乐节,打倒阈值和扫描频率。你会发现一个地方都会有最大衰减。然后,继续播放歌曲和后退的门槛,直到只有吱吱声是有限的。

Figure 2 - Acoustic Guitar fix: The Waves De-Esser shown in wide band – notch mode indicates any audio in a narrow range around 3 kHz that exceeds the threshold setting will cause the full spectrum audio to be reduced (ducked) according to the magenta shaded area. It simply reduces the volume without changing its tonal quality.

图2 - 木吉他修复:示宽bandnotch模式去咝声器的波表示在一个狭窄的范围超过了阈值设置将导致全方位音频减少(低头)任何音频约3千赫根据洋红色阴影区。它只是降低了音量,而不改变其音质。

通过使用宽带限制性的吉他声音的保真度不改变不像低音例如,它只是每一个吱发生时减少了吉他的音量。宽带也可以使用该工具作为咝咝声控制的最佳方式;去埃辛在分割模式听起来像是有人把他们的手放在自己的嘴里每一个s辅音。

多波段压缩的塞音

我们知道,声音问题的arent限于丝丝声;像宝洁这样的爆裂塞音是一个滋扰。使用多频段压缩器与所有带外旁路低端架子。设置带宽,使低于150赫兹一切都被限制。这样你就可以保持温暖你的EQ歌手都想不歌手挑选腌辣椒深孔每次你的低音炮咳嗽了毛球。是的,你可以通过该文件,并自动在每个P流行,但如果客户端是看时钟就像一个出租车计价器。

我也有过谁拥有一个可爱的,喘息音时,他们唱软歌手,而是一个穿孔鼻平,当他们遭遇重创。昏暗的声音会令喘息件无光泽,但有一个更好的方式来做到这一点。我可以用一个带发现鼻平的中心,然后用阈值和范围的工具,使插件工作,只有当特定范围内占主导地位。参见图3,这些例子。

Figure 3—Vocal fixes: The Waves C6 show three discrete solutions: Band 2 shows attenuation of all frequencies below 150 Hz, specifically to reduce “P” pop plosives or stand rumble from a foot tapping musician. Band 5 shows attenuation of frequencies above 6 kHz to control sibilance. Band 6 shows targeting and attenuating around 3.5 kHz to reduce a particularly shrill vocal passage.

图3Vocal修正:海浪C6显示三个分立式解决方案:带2显示了衰减150Hz以下的所有频率,具体以降低P弹出爆破音或从脚敲击乐手站在隆隆声。带5显示了衰减频率高于6 kHz的控制丝丝的。带6示出靶向和衰减约为3.5千赫,以减少特别刺耳的声音通道。


多波段压缩仪器

多频段压缩器对仪表非常有用。最近,我有一个美丽的发挥小提琴独奏是有一些声音缺陷。我希望它有一个温暖的丰富完善的整体,但要实现这一目标,麦克风的位置造成一低音符共鸣和说话比别人大声。与此同时,独奏飙到上个八度,并得到了一个有点过于尖刻和苛刻。两个完全相反的问题可以用一个动态均衡器插件来解决。通过清扫独奏的双重参数函数,我发现过度共鸣低音符在低频段的中心,并与高频段上中端的最刺耳的一部分。然后我用阈值和范围控制衰减仅在需要时在两个不同的频率范围(见图4)。

Figure 4—Violin fixes: The Waves C6 shows bands 1 and 6 are engaged with bands 2 through 5 in bypass. Band 1 is set to attenuate loud sounds at around 320 Hz while Band 6 will attenuate sounds at around 2.8 kHz. Notice each band has an “S” button that is a solo button. This permits you to put that one range in solo to hear exactly what range is being targeted and reduced, also shown in the magenta shaded area.

图4Violin修正:海浪C6显示波段1和6分别与旁路带2到5。带1设置为衰减响亮的声音在约320赫兹,而带6将衰减声音大约2.8千赫。请注意每个频段有S按钮是一个单独的按钮。这允许你把那听到什么范围是有针对性和减少,也显示在洋红色阴影区域中的一个范围独奏。

盖茨

这些同样的原则也为门和扩展,以及工作。一个常见的​​应用大门是底鼓和汤姆渠道。如果没有调整的触发键,你可以从圈套和钹越来越虚假的动态触发。使用键EQ峰值的汤姆斯或踢的谐振频率,以获得较少的误触发(见图5)。

Figure 5 – Tom Gate: The Waves RChannel shows the audio EQ curve used for a tom and then a blue shaded bell curve under it. The shaded area represents the EQ used to filter the gate trigger so that it resonates around 600 Hz. Sound below this range would allow the kick drum and kick rumbling the toms to cause false triggers. High end from the snare and cymbals would cause the same problem. Notice the “EQ -> Comp” section, it shows it is operating for the gate in a bell curve centered at 625 Hz and if you select the LISTEN button, you can hear what the trigger filter sounds like to tune it.

图5汤姆门:海浪RChannel显示用于汤姆音频均衡器曲线,然后根据它一个蓝色阴影钟形曲线。阴影区域表示的EQ用于过滤的门极触发,使其产生共鸣约600赫兹。听起来低于这个范围将允许踢鼓和低音隆隆的鼓造成误触发。从小鼓,敲钹高端会导致同样的问题。注意均衡 -

限制器

如果你想抽你的整体搭配的音量,请从最大化一步之遥。只是破碎的动态峰值,以提高有效容积是火腿递给解决方案,一般的吸出生命的搭配。我有一个波的L-16多频段峰值限制器在我的立体声总线的末尾,我很少超过收益减少23分贝。它是因为我尝试使用量日益增加和磁道密度为更多的音乐的方法,而不是仅仅斩去像修剪草坪波形峰值的顶端。

许多人们喜欢了解模拟磁带是它的行为时,遭受重创。磁带接近饱和点时,压缩在一个非线性的方式最响亮的动力学,这意味着在高频率的第一吸收。最终的结果是硬你打胶带,温暖它得到,从而防止声音越来越刺耳,因为它得到更响亮。

Figure 6 – The Fletcher-Munson Curve: If you are seeing this for the first time, look it up on-line and commit its effects to memory. I could write a whole article on just this one graphic. It is vital that every audio engineer knows what it means and uses daily, especially when it comes to monitoring volume. In this context, it is meant to show that the human ear perceives the 3 – 4 kHz as slightly louder than others and this phenomenon increases with volume.

图6中的弗莱彻 - 芒森曲线:如果您看到了这个第一次,看它上线,并承诺其影响到内存。我可以写一整篇文章就只是这一个图形。至关重要的是,所有的音频工程师都知道这意味着什么和日常使用,尤其是当它涉及到监听音量。在这种情况下,它是为了表明,人耳感知的34千赫稍微增大比其他人,并与体积这一现象增加。

如果你看看弗莱彻曼森响度曲线(图6),你会发现,我们的耳朵变得更加适应高频率在34千赫的体积增大。这使非线性压缩既音乐和希望的,因为它颠倒我们自己听觉的非线性特性。

所以,如果你拥有一个多频段压缩器,你不需要磁带模拟器,要接近这个效果。发现获得苛刻的歌曲变得更响亮和调整在该范围内更大的增益降低混音的频率。这会给你一个模拟的效果。例如,你可能还会发现,音乐安排在诗歌更多的空间和温暖,太多的咝咝声的键盘和电源弦吉他的合唱,使歌曲的整体频谱平衡过精神分裂症。用一条毯子情商会使一个部分遭受比其他。采用模拟方法会留下的诗句不变,但将顺利进行而不削弱其冲和驱动合唱的严厉程度。

Professional recording engineer since 1976. President, Chief Engineer and Founder of Skyline Studios, New York City 1978 - 1994 and Skyline Productions 1995 - currently. Nominated for 1986 Grammy for Best Engineered Recording, Non-Classical. Recorded, mixed, mastered and or produced over one thousand CD / LP projects (a partial lis... Read More

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