Смесительных насадок: Динамический эквалайзер, ваш новый лучший друг

Вы можете иметь инструмент или вокальный звучание так же, как вы хотите его 95% времени, но 5% времени, это делает вас передергивает. Вы могли пойти в времени и проблемы автоматизации эквалайзера для каждого раздражающего случае, или вы можете использовать инструменты, которые мастеринг-инженеры регулярно зависят от: многополосных компрессоров, де-Essers и боковой цепи ограничителями.

Они работают как обычные Компрессоры / лимитеры с двумя возможными различиями:

1. Сигнал используется, чтобы вызвать снижение усиления отфильтровывают и / или
2. Полученный звук будет выравниваться только выше определенного динамического порога.

Одним из таких инструментов является де-Эссер, найденный в самых основных сменных коллекций. Он был предназначен для уменьшения свиста на вокале, но я использую его для различных вещей, таких как сокращение механических шумов и кровотечение номера на инструментальных треков.

Де-Эссер

Волны Ренессанс DeEsser показана на рисунках 1 и 2 в двух из четырех возможных режимов: splitshelving (рис. 1) и widebandpeaking (рис. 2). Допустим, акустический бас игрок хлопает себя гриф слишком сильно или есть фортепиано или труба в одной комнате кровотечения в бас-микрофон. Установите частоту до 2 кГц в режиме разделенного и стеллажи режиме. Этот раскол функция позволяет высокочастотный звук выше 2 кГц, например, грифу пощечины и фортепиано истекать ограничиваться позволяя бас ниже 2 кГц пройти спокойно. Это позволяет басовый звук, чтобы быть полным спектром когда кровотечение или пощечина нет. Если его использовать, чтобы уменьшить кровотечение из высокой тональности инструментов, пропадание высокие на бас-гитаре, скорее всего, по маскируется записанных треков ярких инструментов в любом случае.

Рисунок 1 - Акустическая бас исправить: The Waves De-Esser, показанные на splithigh режиме полок указывает любой звук с высокими частотами выше 2 кГц и громче, чем порога срабатывания будет ослаблен в зависимости от пурпурного затененной области. Другими словами, любые громкие звуки, которых нет в низкочастотном диапазоне будет сбит в то время как ниже 2 кГц всегда пройдет без изменений.

Попробуйте установку на рисунке 2 для пальцев скрипов на акустической гитаре (широкая полоса и метка). Петля часть музыки, где палец писк происходит, сбить порог и подметать частоту. Вы заметите, одно место будет иметь максимальное ослабление. Тогда, продолжать играть песню и отступить порог пока только скрипит не ограничены.

Рисунок 2 - Акустическая гитара исправить: The Waves De-Esser, показанные в широкоэкранном режиме bandnotch указывает любое аудио в узком диапазоне вокруг 3 кГц, который превышает пороговое значение установлено вызовет полный спектр аудио должны быть сокращены (нырнул) в соответствии с пурпурной затененной области . Он просто уменьшает объем без изменения его качества звука.

Используя широкополосный ограничения, верность гитарного звука не меняется в отличие от, например бас, он просто уменьшает объем гитаре каждый раз писк происходит. Широкий диапазон также лучший режим для помощи функции как контроль сибилянтов; де-эссинга в режиме разделенного звучит как кто-то положить их рукой по уст их для каждого S согласного.

Многополосный сжатия для взрывные

Как мы знаем, вокальные проблемы Арент ограничивается сибилянтов; взрывные, как P поппинга неприятность. Используйте компрессор многополосной со всеми группами, кроме низкого уровня полке в байпас. Установите ширину полосы таким образом, что все, что ниже 150 Гц получает ограничивается. Таким образом, вы можете держать теплый EQ ваша певица хочет без ваш сабвуфер кашель сообщества Hairball каждый раз певица выбирает пуд маринованный перец. Да, вы могли бы пойти через файл и автоматизировать все P поп, но не, если клиент смотрит на часы, как таксометра.

Я также имел певцов, которые имеют прекрасный, хриплый тон, когда они поют мягкий, но пронзительный носовой пинг, когда они сильно пострадали. Затемнение голос сделает эти хриплые части скучно, но есть лучший способ сделать это. Я могу использовать одну полосу, чтобы найти центр носовой пинг и затем использовать пороговое и диапазон инструмента, чтобы сделать плагин работает только когда это определенный диапазон доминирует. Смотрите рисунок 3 для этих примеров.

Рисунок 3Vocal фиксирует: The Waves C6 показывают три дискретных решений: Группа 2 показывает ослабление всех частотах ниже 150 Гц, специально для снижения P поп взрывные или стоять гул от ноги нажав музыканта. Группа 5 показывает ослабление частот выше 6 кГц для управления шипение. Ленточные 6 показывает ориентации и снижение уровня около 3,5 кГц для уменьшения особенно пронзительный вокального пассажа.

Многополосный сжатия по приборам

Многополосный компрессор очень полезны для инструментов, а также. В последнее время у меня было красиво играл на скрипке соло, что были некоторые звуковые недостатки. Я хотел, чтобы иметь теплый богатый звук в целом, но для достижения этой цели, размещение микрофона вызвало одну низкую ноту резонировать и говорят громче, чем другие. В то же время, сольный взмыл в верхних октав и получил немного слишком кусаться и суровым. Два совершенно противоположные проблемы могут быть решены с помощью одного Dynamic EQ плагина. По радикальные двойной параметрический функцию в соло, я нашел центр излишне резонансный низкой ноте на нижней полосы и наиболее ярых часть верхней СЧ с верхней полосы. Затем я использовал пороговые и дальности управления для ослабления двух отдельных частотных диапазонов только при необходимости (см. рисунок 4).

Рисунок 4Violin фиксирует: The Waves C6 показывает полосы 1 и 6 занимаются с такими группами, со 2 по 5 в байпас. Группа 1 установлен для ослабления громкие звуки в пределах 320 Гц в то время как группа 6 заглушает звуки около 2,8 кГц. Обратите внимание, каждая полоса имеет S кнопку, которая находится кнопка соло. Это позволяет вам положить, что один диапазон в соло услышать именно то, что диапазон является мишенью и уменьшается, также показаны в пурпурной затененной области.

Гейтс

Эти же принципы работают для ворот и модулей расширения, а также. Частое применение для ворот для бочки и Том каналов. Без тюнинга ключ запуска, которые можно получить ложные динамические триггеры от сети и тарелок. Кнопкой эквалайзер на пик резонансную частоту томах или удара, чтобы получить меньше ложных срабатываний (см. рисунок 5).

Рисунок 5 Том Выход: The Waves RChannel показывает EQ кривую аудио, используемый для Тома, а затем синий затененных колоколообразной кривой под ней. Заштрихованная область представляет эквалайзер используется для фильтрации на курок ворота так, чтобы она резонирует вокруг 600 Гц. Звук ниже этого диапазона позволит бочка и удар урчание томы вызывать ложные срабатывания. Высокий конец от сети и тарелок вызовет те же проблемы. Обратите внимание на EQ -

Ограничители

Если вы хотите накачать объем вашего общего микса, пожалуйста, отойдите от Maximizer. Просто дробления динамические пики в целях повышения эффективного объема является ветчина передал решение, которое, как правило высасывает жизнь из смеси. У меня есть Waves L-16 многополосный пикового ограничителя в конце моего поцелуя стерео, и я редко превышает 23 дБ снижения усиления. Его, потому что я пытаюсь использовать более музыкальные методы увеличения объема и плотности треков, а не просто отрубание вершины пик формы сигнала, как стрижка газонов.

Многое из того, такие люди, как о аналоговой ленты, как он ведет себя, когда она сильно пострадала. Как лента приближается к точке насыщения, он сжимает самые громкие динамики в нелинейно, то есть высокие частоты поглощаются в первую очередь. Конечным результатом является сильно ты бьешь ленту, тем теплее становится, что предотвращает звук от попадания суровы, как это становится громче.

Рисунок 6 Флетчер-Мансон кривой: Если вы видите это в первый раз, посмотреть его он-лайн и совершить его последствий в память. Я мог бы написать целую статью только на этом одном графике. Очень важно, чтобы каждый звукорежиссер знает, что значит и использует ежедневно, особенно когда дело доходит до объема мониторинга. В этом контексте, это означает, чтобы показать, что человеческое ухо воспринимает 34 кГц, как немного громче, чем другие, и это явление увеличивается с объемом.

Если вы посмотрите на Флетчер Мансон громкости кривой (рис. 6), вы заметите, что наши собственные уши более оперативно реагировать на высоких частотах при 34 кГц, так как объем увеличивается. Это делает нелинейная компрессия как музыкальный и желательно, как это переворачивает нелинейные характеристики нашей собственной слуха.

Так что если у вас есть компрессор многополосной, вам не нужно симулятор ленты для получения около этого эффекта. Найти частоты в миксе, которые получают суровы, как песня становится громче и отрегулировать больше снижение усиления в этом диапазоне. Это даст вам аналоговый эффект. Например, вы можете также обнаружить, что музыкальное оформление имеет больше пространства и тепло в стихе и слишком много свистящие клавиатуры и мощность аккордов гитары в припеве, так что общее спектральный баланс песни слишком шизофреником. Использование одеяло EQ сделает одна секция страдают над другим. Использование аналогового подхода покинет стих нетронутым, но будет сглаживать резкость хора без подрывает его удар и дисков.