Punte di miscelazione: Dynamic EQ, il tuo nuovo migliore amico

Si può avere uno strumento o un suono vocale esattamente come si desidera che il 95% del tempo, ma il 5% del tempo, ti fa rabbrividire. Si potrebbe andare per il tempo e la fatica di automatizzare EQ per ogni evento irritante, oppure è possibile utilizzare gli strumenti che gli ingegneri di mastering abitualmente dipendono da: compressori multi-banda, de-esser e limitatori della catena laterale.

Questi funzionano come convenzionali compressori / limitatori, con due possibili differenze:

1. Il segnale utilizzato per attivare la riduzione di guadagno viene filtrata e / o
2. Il suono risultante sarà pareggia solo al di sopra di una certa soglia dinamica.

Uno di questi strumenti è un de-esser, si trovano in collezioni di plug-in più elementari. E 'stato destinato a ridurre le sibilanti alla voce, ma lo uso per una varietà di cose, come la riduzione dei rumori meccanici e camera di spurgo brani strumentali.

De-esser

I Waves Renaissance DeEsser è mostrata nelle figure 1 e 2 in due dei quattro possibili modalità: splitshelving (fig. 1) e widebandpeaking (fig. 2). Diciamo che un bassista acustico schiaffeggia la sua tastiera troppo duro o se c'è un pianoforte o tromba nella stessa stanza sanguinamento nel microfono bassi. Impostare la frequenza di 2 kHz in modalità split e scaffalature. Questa funzione split consente di audio ad alta frequenza superiore a 2 kHz, come schiaffi tastiera e pianoforte sanguinare essere limitata permettendo bassi al di sotto 2 kHz per passare indisturbati. Questo permette al suono dei bassi per essere a spettro completo quando il vivo o schiaffo non è presente. Se la sua usato per ridurre il sanguinamento da strumenti acuti, la perdita di fascia alta momentanea al basso probabilmente dai mascherato dalle tracce registrate degli strumenti più brillanti in ogni caso.

Figura 1 - Acoustic Bass fix: The Waves De-Esser mostrato in modalità scaffalature splithigh indica qualsiasi audio con alte frequenze di sopra del 2 kHz e più forte che l'impostazione della soglia viene attenuato a seconda della zona ombreggiata magenta. In altre parole, tutti i suoni forti che non sono nella gamma dei bassi vengono abbattuti mentre quelli al di sotto di 2 kHz sarà sempre passare inalterato.

Provare l'impostazione in figura 2 per i cigolii delle dita sulla chitarra acustica (larga banda e notch). Loop la sezione della musica in cui si verifica il cigolio dito, abbattere la soglia e spazzare la frequenza. Noterete uno spot avrà la massima attenuazione. Quindi, continuare a giocare la canzone e back-off la soglia fino a quando solo i cigolii sono limitati.

Figura 2 - Chitarra acustica fix: The Waves De-Esser mostrato in modalità bandnotch ampio indica qualsiasi audio in un intervallo ristretto intorno a 3 kHz che supera la soglia impostata causerà l'audio intero spettro essere ridotto (chinò) secondo la zona magenta ombreggiata . Si riduce semplicemente il volume senza modificarne la qualità tonale.

Utilizzando banda larga limitativo, la fedeltà del suono di chitarra non cambia differenza dell'esempio basso, solo riduce il volume della chitarra ogni volta che un cigolio succede. Banda larga è anche il miglior modo per utilizzare lo strumento come controllo sibilanti; de-essing in modalità split suona come qualcuno che mettere la mano sulla bocca per ogni S consonante.

Multi-band compressione per esplosive

Come sappiamo, i problemi vocali arent limitato a sibilanti; esplosive come P popping sono un fastidio. Utilizzare un compressore multi-banda con tutte le bande tranne la shelf low-end in bypass. Impostare la larghezza di banda in modo che tutto sotto i 150 Hz viene limitata. In questo modo è possibile mantenere l'EQ caldo il vostro cantante vuole senza il vostro subwoofer tosse con una palla di pelo ogni volta che la cantante sceglie una manciata di peperoni sott'aceto. Sì, si potrebbe passare attraverso il file e automatizzare ogni P pop, ma non se il cliente sta guardando l'orologio come un tassametro.

Ho anche avuto cantanti che hanno un bel tono ruvido quando cantano morbido, ma un piercing ping nasale quando colpito duro. Oscurando la voce renderebbe le parti sospirate noiosa, ma c'è un modo migliore per farlo. Posso usare una fascia per trovare il centro del ping nasale e quindi utilizzare lo strumento di soglia e la gamma per far funzionare la spina solo quando tale intervallo specifico domina. Vedere la figura 3 per questi esempi.

Figura 3Vocal fissa: The Waves C6 mostrano tre soluzioni distinte: Band 2 mostra attenuazione di tutte le frequenze inferiori a 150 Hz, in particolare per ridurre P pop esplosive o in piedi rombo da un piede intercettazioni musicista. Banda 5 mostra attenuazione delle frequenze superiori a 6 kHz per controllare sibilanti. Banda 6 spettacoli targeting e attenuando circa 3,5 kHz per ridurre un passaggio vocale particolarmente acuto.

Multi-Band compressione per Strumenti

Compressori multibanda sono molto utili per gli strumenti pure. Recentemente, ho avuto un violino solista ben giocato che aveva alcuni difetti sonori. Volevo che avesse un suono ricco e caldo in generale, ma per raggiungere questo obiettivo, il posizionamento del microfono causato una nota bassa a risuonare e parlare più forte degli altri. Allo stesso tempo, l'assolo salito nelle ottave superiori e ottenuto un po 'troppo graffiante e duro. Due problemi totalmente opposte possono essere risolti utilizzando un plug-in EQ dinamico. Per spazzare la funzione parametrica doppia in solo, ho trovato il centro della nota bassa eccessivamente risonante sulla fascia bassa e la parte più stridenti del midrange superiore con la banda alta. Ho quindi utilizzato i controlli di soglia e raggio per attenuare le due gamme di frequenza separata solo quando necessario (vedi figura 4).

Figura 4Violin fissa: The Waves C6 mostra le bande 1 e 6 sono impegnati con gruppi da 2 a 5 in bypass. Band 1 è impostato per attenuare i suoni alti intorno ai 320 Hz, mentre la fascia 6 attenuerà suoni a circa 2,8 kHz. Notate ogni banda dispone di un pulsante S che un pulsante solo. Questo consente di mettere che un intervallo in solo per sentire esattamente ciò che gamma è in fase di mira e ridotto, mostrato anche nella zona ombreggiata magenta.

Gates

Questi stessi principi lavorano anche per cancelli e espansioni pure. Una domanda frequente per cancelli è per la cassa e canali tom. Senza messa a punto del tasto di scatto, si potrebbero ottenere i trigger dinamici falsi dal rullante e piatti. Utilizzare il tasto EQ a picco la frequenza di risonanza dei tom o il calcio per ottenere un minor numero di falsi allarmi (vedi figura 5).

Figura 5 Tom Gate: The Waves RChannel mostra la curva di equalizzazione audio utilizzato per un tom e poi un blu ombreggiato curva a campana sotto di essa. L'area ombreggiata rappresenta l'EQ utilizzato per filtrare il grilletto cancello in modo che risuona circa 600 Hz. Suono di sotto di questo intervallo permetterebbe la cassa e calcio rombo tom a causare falsi allarmi. High-end dal rullante e piatti potrebbe causare lo stesso problema. Si noti la EQ -

Limitatori

Se si vuole alzare il volume del mix complessivo, si prega di allontanarsi dal Maximizer. Basta schiacciare i picchi dinamici, al fine di aumentare il volume effettivo è una soluzione prosciutto consegnato che risucchia in generale la vita fuori dal mix. Ho una Waves L-16 multi-banda di picco limitatore alla fine del mio bus stereo e io raramente superare i 23 dB di riduzione del guadagno. Il suo perché cerco di usare metodi più musicali di aumento del volume e della densità pista, piuttosto che tagliando le cime delle forme d'onda di picco, come falciare il prato.

Molto di ciò che persone come su nastro analogico è come si comporta quando viene colpito duro. Come nastro raggiunge il punto di saturazione, si comprime la dinamica più forti in modo non lineare, ovvero le alte frequenze vengono assorbite prima. Il risultato finale è il disco si colpisce il nastro, il caldo si fa, che impedisce al suono di ottenere duro come si diventa più forte.

Figura 6 La Fletcher-Munson Curva: Se state vedendo questo per la prima volta, cercarlo on-line e impegnarsi suoi effetti alla memoria. Potrei scrivere un intero articolo solo su questo grafico. E 'fondamentale che ogni ingegnere audio sa cosa vuol dire e utilizza tutti i giorni, soprattutto quando si tratta di volume di ascolto. In questo contesto, si intende dimostrare che l'orecchio umano percepisce il 34 kHz come leggermente più forte rispetto ad altri e questo fenomeno aumenta con il volume.

Se guardate la curva di loudness Fletcher Munson (figura 6), si noterà che le nostre orecchie diventano più sensibili alle alte frequenze a 34 kHz con l'aumentare del volume. Questo rende la compressione non lineare sia musicale auspicabile in quanto inverte le caratteristiche non lineari del nostro udito.

Quindi, se si possiede un compressore multi-banda, non avete bisogno di un simulatore di nastro di avvicinarsi questo effetto. Trova le frequenze nel mix che diventano dure come la canzone diventa più forte e più si adattano riduzione del guadagno in tale intervallo. Questo vi darà un effetto analogo. Per esempio, si può anche trovare che l'arrangiamento musicale ha più spazio e calore nei versi e troppe tastiere sibilanti e chitarre cavo di alimentazione nel coro, in modo che il bilanciamento spettrale complessivo della canzone è troppo schizofrenico. Utilizzando un EQ coperta farebbe una sezione soffre sull'altra. Utilizzando l'approccio analogico lascerà il versetto intatta, ma appianare le asperità del coro, senza minando il suo pugno e guidare.