मिश्रण सुझाव: गतिशील EQ, अपने सर्वश्रेष्ठ नए दोस्त

Finding it hard to tame the sounds in your mix? Hitting your head against a sonic brick wall? Here's some timely advice from Paul Wickliffe on using de-essers, side chain limiters and more to help.  

आप यह समय के 95% चाहते बिल्कुल वैसा ही एक साधन या मुखर लग सकता है, लेकिन समय के 5%, यह आप चापलूसी करता है. आप समय और प्रत्येक परेशान घटना के लिए EQ स्वचालित की मुसीबत के लिए जा सकते हैं, या आप माहिर इंजीनियरों को नियमित पर निर्भर है कि उपकरणों का उपयोग कर सकते हैं: बहु - बैंड कम्प्रेसर, de-essers और पक्ष श्रृंखला limiters.

इन दो संभावित अंतर के साथ पारंपरिक कंप्रेसर / limiters की तरह काम करते हैं:

  1. लाभ में कमी को गति प्रदान करने के लिए इस्तेमाल संकेत फ़िल्टर और / या है
  2. परिणामी ध्वनि केवल एक निश्चित गतिशील सीमा से ऊपर बराबरी कर दिया जाएगा.

इन उपकरणों में से एक सबसे बुनियादी प्लग में संग्रह में पाया एक de-ESSER है. यह vocals पर सीत्कार कम करने का इरादा है, लेकिन मैं इस तरह के वाद्य पटरियों पर यांत्रिक शोर और कमरे खून को कम करने के रूप में चीजों की एक किस्म के लिए इसका इस्तेमाल किया गया था.

De-ESSER

पुनर्जागरण DeEsser दो चार के संभावित मोड में आंकड़े 1 और 2 में दिखाया गया है लहरें: splitshelving छवि (1) और widebandpeaking (छवि 2). एक ध्वनिक बास खिलाड़ी भी मुश्किल अपने कीबोर्ड थप्पड़ या बास mic में खून बह रहा है एक ही कमरे में एक पियानो या तुरही है कह देता है. विभाजन और ठंडे बस्ते मोड में 2 kHz करने के लिए आवृत्ति सेट करें. इस विभाजन समारोह में इस तरह के कीबोर्ड थप्पड़ और पियानो के रूप में 2 kHz ऊपर उच्च आवृत्ति ऑडियो, 2 kHz नीचे बास अबाधित पारित करने की अनुमति सीमित होने की खून बहाना परमिट. यह खून या थप्पड़ मौजूद नहीं है जब बास ध्वनि पूर्ण स्पेक्ट्रम होने के लिए अनुमति देता है. इसके अनिमेष उपकरणों से खून कम करने के लिए प्रयोग किया जाता है, बास पर क्षणिक उच्च अंत नुकसान वैसे भी उज्जवल उपकरणों की दर्ज की पटरियों के मुखौटे जाएगा संभावना से.

Figure 1 - Acoustic Bass fix: The Waves De-Esser shown in split – high shelving mode indicates any audio with high frequencies above 2 kHz and louder than the threshold setting will be attenuated according to the magenta shaded area. In other words, any loud sounds that are not in the bass range will be brought down while those below 2 kHz will always pass unaltered.

चित्रा 1 - ध्वनिक बास तय: डी एसर splithigh ठंडे बस्ते में डालने मोड में दिखाया लहरें 2 kHz और सीमा सेटिंग से जोर से ऊपर उच्च आवृत्तियों के साथ किसी भी ऑडियो इंगित करता है मैजंटा छायांकित क्षेत्र के अनुसार तनु जाएगा. 2 kHz नीचे रहने वाले लोगों को हमेशा अनछुए समाप्त हो जाएगी, जबकि दूसरे शब्दों में, बास सीमा में नहीं हैं कि किसी भी ऊँची आवाज़ नीचे लाया जाएगा.

ध्वनिक गिटार (विस्तृत बैंड और निशान) पर उंगली squeaks के लिए चित्रा 2 में स्थापित करने की कोशिश. लूप उंगली चीख़ होता है, जहां संगीत की धारा, सीमा नीचे लाने के लिए और आवृत्ति झाडू. आप एक जगह अधिकतम क्षीणन होगा नोटिस जाएगा. फिर, गीत खेल जारी है और केवल squeaks सीमित कर रहे हैं जब तक सीमा बंद वापस.

Figure 2 - Acoustic Guitar fix: The Waves De-Esser shown in wide band – notch mode indicates any audio in a narrow range around 3 kHz that exceeds the threshold setting will cause the full spectrum audio to be reduced (ducked) according to the magenta shaded area. It simply reduces the volume without changing its tonal quality.

चित्रा 2 - ध्वनिक गिटार तय: डी एसर विस्तृत bandnotch मोड में दिखाया लहरें मैजंटा छायांकित क्षेत्र के अनुसार सीमा सेटिंग कम होने की पूरी स्पेक्ट्रम ऑडियो (ducked) का कारण होगा कि अधिक 3 kHz के आसपास एक सीमित दायरे में किसी भी ऑडियो इंगित करता है . यह बस अपने तानवाला गुणवत्ता बदले बिना मात्रा कम कर देता है.

का उपयोग wideband सीमित करके, गिटार ध्वनि की निष्ठा बास उदाहरण के विपरीत, यह सिर्फ एक चीख़ होता है हर बार गिटार की मात्रा कम कर देता है बदल नहीं है. वाइड बैंड भी एक सीत्कार नियंत्रण उपकरण के रूप में प्रयोग करने के लिए सबसे अच्छा तरीका है; विभाजन मोड में de-essing हर व्यंजन एस के लिए किसी को अपने मुंह पर से अपना हाथ डालने जैसा लगता है.

प्लोसिव्स के लिए बहु बैंड संपीड़न

हम जानते हैं, मुखर समस्याओं सिसकारी तक सीमित नहीं हैं; पी पॉपिंग तरह प्लोसिव्स एक उपद्रव कर रहे हैं. बाईपास में कम अंत शेल्फ को छोड़कर सभी बैंड के साथ एक बहु बैंड कंप्रेसर का प्रयोग करें. 150 हर्ट्ज से नीचे सब कुछ सीमित हो जाता है, ताकि बैंडविड्थ निर्धारित करें. आप गर्म EQ रख सकते हैं इस तरह से अपने गायक अपने subwoofer एक hairball गायक मसालेदार मिर्च का एक चुम्बन लेती है हर बार खाँसी के बिना चाहता है. ग्राहक एक टैक्सीमीटर जैसे घड़ी देख रहा है अगर हां, तो आप फ़ाइल के माध्यम से जाने के लिए और हर पी पॉप को स्वचालित, लेकिन नहीं कर सका.

मैं भी वे नरम गाना जब एक सुंदर, breathy स्वर हैं, जो गायकों पड़ा है, लेकिन वे कड़ी मेहनत एक भेदी नाक पिंग मारा. आवाज darkening breathy भागों सुस्त प्रस्तुत करना है, लेकिन यह करने के लिए एक बेहतर तरीका है होगा. मैं नाक पिंग के केंद्र खोजने के लिए एक बैंड का उपयोग करें और फिर उस विशिष्ट श्रेणी हावी केवल जब प्लग काम करने के लिए सीमा और रेंज उपकरण का उपयोग कर सकते हैं. इन उदाहरणों के लिए 3 आंकड़ा देखें.

Figure 3—Vocal fixes: The Waves C6 show three discrete solutions: Band 2 shows attenuation of all frequencies below 150 Hz, specifically to reduce “P” pop plosives or stand rumble from a foot tapping musician. Band 5 shows attenuation of frequencies above 6 kHz to control sibilance. Band 6 shows targeting and attenuating around 3.5 kHz to reduce a particularly shrill vocal passage.

चित्रा 3Vocal हल करता है: लहरें तीन असतत समाधान दिखाने C6: बैंड 2 पी पॉप प्लोसिव्स कम या एक पैर दोहन संगीतकार से रंबल खड़ा करने के लिए विशेष रूप से, 150 हर्ट्ज से नीचे के सभी आवृत्तियों की क्षीणन से पता चलता है. बैंड 5 सिसकारी नियंत्रित करने के लिए 6 kHz ऊपर आवृत्तियों की क्षीणन से पता चलता है. बैंड 6 शो को निशाना बनाने और एक विशेष रूप से तीखी मुखर पारित होने को कम करने के लिए लगभग 3.5 kHz attenuating.


उपकरण के लिए बहु बैंड संपीड़न

मल्टी बैंड कम्प्रेसर के रूप में अच्छी तरह से उपकरणों के लिए बहुत उपयोगी हैं. हाल ही में, मैं कुछ ध्वनि खामियां थीं कि एक खूबसूरती से निभाई वायलिन एकल था. मैं यह कुल मिलाकर एक गर्म अमीर ध्वनि है चाहता था, लेकिन उस लक्ष्य को हासिल करने के लिए, माइक्रोफोन प्लेसमेंट दूसरों से जोर से resonate और बात करने के लिए एक कम नोट का कारण बना. एक ही समय में, एकल ऊपरी अष्टक में बढ़ गई है और एक छोटी सी भी काटने और कठोर हो गया. दो बिल्कुल विपरीत समस्याओं एक गतिशील EQ प्लग का उपयोग कर हल किया जा सकता है. एकल में दोहरी पैरामीट्रिक समारोह व्यापक द्वारा, मैं कम बैंड पर पीढ़ी गुंजयमान कम नोट के केंद्र और उच्च बैंड के साथ ऊपरी midrange की सबसे तीखी भाग पाया. मैं तो केवल जब जरूरत दो अलग आवृत्ति (4 चित्र देखें) पर्वतमाला attenuate करने के लिए सीमा और सीमा नियंत्रण का इस्तेमाल किया.

Figure 4—Violin fixes: The Waves C6 shows bands 1 and 6 are engaged with bands 2 through 5 in bypass. Band 1 is set to attenuate loud sounds at around 320 Hz while Band 6 will attenuate sounds at around 2.8 kHz. Notice each band has an “S” button that is a solo button. This permits you to put that one range in solo to hear exactly what range is being targeted and reduced, also shown in the magenta shaded area.

चित्रा 4Violin हल करता है: सी 6 बैंड 1 और 6 से पता चलता है लहरें बाईपास में बैंड 5 में से 2 के साथ लगे हुए हैं. बैंड 1 बैंड 6 के आसपास 2.8 kHz पर लगता है attenuate जाएगा, जबकि चारों ओर 320 हर्ट्ज पर जोर से लगता है attenuate करने के लिए निर्धारित है. प्रत्येक बैंड एक एकल बटन है कि एक बटन है पर ध्यान दें. यह आप एकल में एक श्रृंखला वास्तव में क्या सीमा भी मैजंटा छायांकित क्षेत्र में दिखाया गया है, लक्षित और कम किया जा रहा है सुनने के लिए कि डालने के लिए अनुमति देता है.

गेट्स

यही सिद्धांत के रूप में भी अच्छी तरह से फाटक और विस्तारक के लिए काम करते हैं. फाटकों के लिए एक लगातार आवेदन किक ड्रम और टॉम चैनलों के लिए है. ट्रिगर कुंजी ट्यूनिंग के बिना, आप जाल और झांझ से झूठी गतिशील ट्रिगर्स हो रही हो सकता है. (चित्रा 5) कम झूठी चलाता है पाने के लिए सीमा या लात के गुंजयमान आवृत्ति चोटी की कुंजी EQ प्रयोग करें.

Figure 5 – Tom Gate: The Waves RChannel shows the audio EQ curve used for a tom and then a blue shaded bell curve under it. The shaded area represents the EQ used to filter the gate trigger so that it resonates around 600 Hz. Sound below this range would allow the kick drum and kick rumbling the toms to cause false triggers. High end from the snare and cymbals would cause the same problem. Notice the “EQ -> Comp” section, it shows it is operating for the gate in a bell curve centered at 625 Hz and if you select the LISTEN button, you can hear what the trigger filter sounds like to tune it.

चित्रा 5 टॉम गेट: RChannel एक टॉम लिए इस्तेमाल ऑडियो EQ वक्र और इसके तहत फिर एक नीले रंग छायांकित घंटी वक्र से पता चलता है लहरें. छायांकित क्षेत्र EQ यह 600 हर्ट्ज के आसपास प्रतिध्वनित है, ताकि फाटक ट्रिगर फिल्टर करने के लिए प्रयोग किया जाता का प्रतिनिधित्व करता है. इस श्रेणी से नीचे ध्वनि किक ड्रम और लात झूठी ट्रिगर्स पैदा करने के लिए सीमा rumbling की अनुमति होगी. जाल और झांझ से उच्च अंत में एक ही समस्या का कारण होगा. EQ सूचना -

Limiters

आप अपने समग्र मिश्रण की मात्रा को पंप करने के लिए चाहते हैं, दल से दूर कदम कृपया. बस प्रभावी मात्रा बढ़ाने के लिए गतिशील चोटियों कुचल आम तौर पर मिश्रण से बाहर जीवन बेकार है कि एक हैम सौंप समाधान है. मैं अपने स्टीरियो buss के अंत में एक लहरें एल -16 बहु बैंड चोटी सीमक है और मैं शायद ही कभी लाभ में कमी की 23 डीबी से अधिक है. इसका मैं नहीं बल्कि सिर्फ लॉन घास काटने की तरह शिखर waveforms के सबसे ऊपर से काट रही है, की तुलना में वृद्धि की मात्रा और ट्रैक घनत्व के अधिक संगीत तरीकों का उपयोग करने की कोशिश है.

एनालॉग टेप के बारे में जैसे लोग इसे जोर से मारा जाता है जब यह कैसे बर्ताव करता है की बहुत. टेप संतृप्ति बिंदु दृष्टिकोण, यह उच्च आवृत्तियों पहले अवशोषित कर रहे हैं, जिसका अर्थ है एक गैर रेखीय रास्ते में साउंड गतिशीलता compresses. अंतिम परिणाम यह ज़ोर से हो जाता है के रूप में कठोर हो रहा से ध्वनि से बचाता है, जो गरम हो जाता है, आप टेप मारा मुश्किल है.

Figure 6 – The Fletcher-Munson Curve: If you are seeing this for the first time, look it up on-line and commit its effects to memory. I could write a whole article on just this one graphic. It is vital that every audio engineer knows what it means and uses daily, especially when it comes to monitoring volume. In this context, it is meant to show that the human ear perceives the 3 – 4 kHz as slightly louder than others and this phenomenon increases with volume.

चित्रा 6 फ्लेचर-Munson वक्र: यदि आप पहली बार यह देख रहे हैं, तो ऑनलाइन इसे देखो और स्मृति के लिए अपने प्रभाव का संकल्प लें. मैं सिर्फ इस एक ग्राफिक पर एक पूरा लेख लिख सकते हैं. यह हर ऑडियो इंजीनियर इसका क्या मतलब है और यह निगरानी मात्रा के लिए आता है, खासकर जब दैनिक उपयोग करता है जो महत्वपूर्ण है. इस संदर्भ में, यह मानव कान के रूप में थोड़ा जोर से दूसरों की तुलना में 34 kHz मानते और इस घटना की मात्रा के साथ बढ़ जाती है कि दिखाने के लिए होती है.

आप फ्लेचर Munson loudness वक्र (चित्रा 6) पर नजर डालें तो आप अपने स्वयं के कान मात्रा बढ़ जाती है के रूप में 34 kHz पर उच्च आवृत्तियों के लिए अधिक संवेदनशील हो जाते हैं कि नोटिस जाएगा. यह हमारे अपने सुनवाई की गैर रेखीय विशेषताओं inverts के रूप में यह गैर रेखीय संपीड़न संगीत और वांछनीय दोनों बनाता है.

आप एक बहु बैंड कंप्रेसर के मालिक हैं, तो आप इस आशय के पास पाने के लिए एक टेप सिम्युलेटर की जरूरत है न. गीत को जोर से हो जाता है के रूप में कठोर हो और उस श्रृंखला में अधिक लाभ में कमी समायोजित कि अपने मिश्रण में आवृत्तियों का पता लगाएं. यह आपको एक एनालॉग प्रभाव देगा. उदाहरण के लिए, आप भी संगीत व्यवस्था और अधिक स्थान और गर्मी कविता में और कोरस में भी कई ऊष्म कीबोर्ड और बिजली तार गिटार है कि मिल सकता है, तो गीत के समग्र वर्णक्रमीय संतुलन भी पागलपन है. एक कंबल EQ का प्रयोग एक अनुभाग दूसरे पर भुगतना होगा. एनालॉग दृष्टिकोण का प्रयोग अछूता कविता छोड़ देंगे, लेकिन इसके पंच और ड्राइव sapping बिना कोरस की कठोरता को सुचारू होगा.

Professional recording engineer since 1976. President, Chief Engineer and Founder of Skyline Studios, New York City 1978 - 1994 and Skyline Productions 1995 - currently. Nominated for 1986 Grammy for Best Engineered Recording, Non-Classical. Recorded, mixed, mastered and or produced over one thousand CD / LP projects (a partial lis... Read More

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