Puntas de mezcla: Dynamic EQ, su nuevo mejor amigo

Finding it hard to tame the sounds in your mix? Hitting your head against a sonic brick wall? Here's some timely advice from Paul Wickliffe on using de-essers, side chain limiters and more to help.  

Usted puede tener un instrumento o sonido vocal exactamente como usted lo quiere el 95% del tiempo, pero el 5% de las veces, te hace temblar. Usted podría ir a tiempo y problemas de automatización de EQ para cada evento irritante, o puede utilizar las herramientas que los ingenieros de masterización dependen habitualmente en: compresores multi-banda, de-essers y limitadores de la cadena lateral.

Estos funcionan como compresores / limitadores convencionales con dos diferencias posibles:

  1. La señal utilizada para desencadenar la reducción de ganancia se filtra y / o
  2. El sonido resultante será igualada sólo por encima de un cierto umbral dinámico.

Una de estas herramientas es un de-esser, que se encuentra en las colecciones de los plug-in más básicas. Fue pensado para reducir la sibilancia en la voz, pero lo uso para una variedad de cosas, tales como la reducción de ruidos mecánicos y de purga de habitación en pistas instrumentales.

De-esser

Las ondas Renaissance DeEsser se muestran en las Figuras 1 y 2 en dos de los cuatro modos posibles: splitshelving (fig. 1) y widebandpeaking (fig. 2). Digamos que un bajista acústico golpea la Diapasón demasiado duro o hay un piano o una trompeta en la misma habitación de sangrado en el micrófono de bajo. Ajuste la frecuencia de 2 kHz en modo dividido y estanterías. Esta función permite dividir el audio de alta frecuencia por encima de 2 kHz, como bofetadas diapasón y el piano sangrar a limitarse permitiendo graves por debajo de 2 kHz para pasar sin ser molestados. Esto permite que el sonido de los graves sea espectro completo cuando el sangrado o la bofetada no está presente. Si su utiliza para reducir la hemorragia de los instrumentos agudos, la pérdida momentánea de gama alta en el bajo probablemente por enmascarada por las pistas grabadas de los instrumentos más brillantes de todos modos.

Figure 1 - Acoustic Bass fix: The Waves De-Esser shown in split – high shelving mode indicates any audio with high frequencies above 2 kHz and louder than the threshold setting will be attenuated according to the magenta shaded area. In other words, any loud sounds that are not in the bass range will be brought down while those below 2 kHz will always pass unaltered.

Figura 1 - Bajo acústico arreglo: Las Olas De-Esser se muestra en el modo de estantería splithigh haya detectado cualquier audio con altas frecuencias por encima de los 2 kHz y más alto que el valor del umbral se atenuará según el área sombreada de color magenta. En otras palabras, los sonidos fuertes que no están en el rango de graves se trajeron abajo mientras que los menores de 2 kHz siempre pasará inalterada.

Pruebe la configuración de la figura 2 para los chirridos de los dedos en la guitarra acústica (ancho de banda y notch). Lazo de la sección de la música, donde se produce el chirrido dedo, bajar el umbral y barrer la frecuencia. Usted notará un punto tendrá atenuación máxima. Luego, continúe tocando la canción y de marcha atrás el umbral hasta que sólo los chirridos son limitadas.

Figure 2 - Acoustic Guitar fix: The Waves De-Esser shown in wide band – notch mode indicates any audio in a narrow range around 3 kHz that exceeds the threshold setting will cause the full spectrum audio to be reduced (ducked) according to the magenta shaded area. It simply reduces the volume without changing its tonal quality.

Figura 2 - Guitarra Acústica arreglo: Las Olas De-Esser se muestra en el modo bandnotch amplia indica cualquier archivo de audio en un rango estrecho alrededor de 3 kHz que supera el valor de umbral hará que el sonido de espectro completo a reducirse (se agachó) de acuerdo con el área sombreada magenta . Simplemente reduce el volumen sin cambiar su calidad tonal.

Mediante el uso de banda ancha limitar, la fidelidad de la sonido de la guitarra no cambia a diferencia del ejemplo bajo, sólo reduce el volumen de la guitarra cada vez que ocurre un chirrido. Banda ancha es también el mejor modo para el uso de la herramienta como un control de las sibilancias; de-esser en modo de división suena como una persona que pone su mano sobre su boca para cada S consonante.

Compresión multibandas para Oclusivas

Como sabemos, los problemas vocales enviaban limitado a las sibilancias; oclusivas como P popping son una molestia. Use un compresor multi-banda con todas las bandas excepto la plataforma de gama baja en el bypass. Ajuste el ancho de banda para que todo por debajo de 150 Hz se limita. De esta manera usted puede mantener el EQ cálida su cantante quiere sin su subwoofer tos con una bola de pelo cada vez que el cantante escoge un beso de pimientos en vinagre. Sí, usted podría ir a través del archivo y automatizar todos los P pop, pero no si el cliente está mirando el reloj como un taxímetro.

También he tenido cantantes que tienen un tono entrecortado encantadora cuando cantan suave, pero un ping nasal perforación cuando un duro golpe. Oscurecimiento de la voz le llevaría a las partes entrecortada aburrido, pero hay una mejor manera de hacerlo. Puedo usar una banda para encontrar el centro de la mesa de ping nasal y luego usar la herramienta umbral y el rango para hacer el trabajo, el enchufe sólo cuando ese rango específico domina. Véase la figura 3 para estos ejemplos.

Figure 3—Vocal fixes: The Waves C6 show three discrete solutions: Band 2 shows attenuation of all frequencies below 150 Hz, specifically to reduce “P” pop plosives or stand rumble from a foot tapping musician. Band 5 shows attenuation of frequencies above 6 kHz to control sibilance. Band 6 shows targeting and attenuating around 3.5 kHz to reduce a particularly shrill vocal passage.

Figura 3Vocal fija: The Waves C6 muestran tres soluciones discretas: Band 2 se muestra la atenuación de todas las frecuencias por debajo de 150 Hz, específicamente para reducir las oclusivas pop P o de pie estruendo de un pie tocando músico. Banda 5 muestra la atenuación de frecuencias por encima de 6 kHz para controlar la sibilancia. Banda 6 muestra la focalización y la atenuación de alrededor de 3,5 kHz para reducir un pasaje vocal particularmente estridente.


Varias bandas de compresión para Instrumentos

Compresores multi-banda son muy útiles para los instrumentos. Recientemente, tuve un solo de violín maravillosamente interpretado que tenía algunos defectos sonoros. Yo quería que tuviera un sonido rico y cálido en general, pero para lograr eso, la colocación de los micrófonos causado una nota baja a resonar y hablan más fuerte que las otras. Al mismo tiempo, el solo se disparó en las octavas superiores y se puso un poco demasiado penetrante y áspero. Dos problemas totalmente opuestos pueden ser resueltos usando una dinámica EQ plug-in. Barriendo la función paramétrica dual en solitario, me encontré con el centro de la nota baja demasiado resonante en la banda baja y la parte más estridente de la gama media superior con la banda alta. Luego utiliza los controles de umbral y de rango para atenuar los dos rangos de frecuencia separada sólo cuando sea necesario (véase el gráfico 4).

Figure 4—Violin fixes: The Waves C6 shows bands 1 and 6 are engaged with bands 2 through 5 in bypass. Band 1 is set to attenuate loud sounds at around 320 Hz while Band 6 will attenuate sounds at around 2.8 kHz. Notice each band has an “S” button that is a solo button. This permits you to put that one range in solo to hear exactly what range is being targeted and reduced, also shown in the magenta shaded area.

Figura 4Violin fija: The Waves C6 muestra las bandas 1 y 6 están involucrados con bandas del 2 al 5 de bypass. Band 1 está configurado para atenuar los sonidos fuertes en torno a 320 Hz, mientras que la banda 6 atenuará sonidos alrededor de 2,8 kHz. Observe cada banda tiene un botón S que es un botón en solitario. Esto permite que usted ponga que una gama en solitario a escuchar qué rango exactamente está en la mira y reduce, también se muestra en el área sombreada de color magenta.

Puertas

Estos mismos principios también trabajan para puertas y expansores también. Una aplicación frecuente de puertas es para el bombo y los canales de tom. Sin ajuste de la clave de activación, que podría obtener disparadores dinámicos falsas de la trampa y platillos. Utilice la tecla EQ hasta el pico de la frecuencia de resonancia de los timbales o la patada para conseguir un menor número de disparadores falsos (ver figura 5).

Figure 5 – Tom Gate: The Waves RChannel shows the audio EQ curve used for a tom and then a blue shaded bell curve under it. The shaded area represents the EQ used to filter the gate trigger so that it resonates around 600 Hz. Sound below this range would allow the kick drum and kick rumbling the toms to cause false triggers. High end from the snare and cymbals would cause the same problem. Notice the “EQ -> Comp” section, it shows it is operating for the gate in a bell curve centered at 625 Hz and if you select the LISTEN button, you can hear what the trigger filter sounds like to tune it.

Figura 5 Tom Puerta: The Waves RChannel muestra la curva de ecualización de audio utilizado para un tom y luego un azul sombreado curva de campana debajo de ella. El área sombreada representa el EQ utiliza para filtrar el disparo de puerta de modo que resuena alrededor de 600 Hz. Sonido por debajo de este rango permitiría que el bombo y patada retumbar los toms de causar falsos disparos. De gama alta de la caja y platillos causaría el mismo problema. Observe el EQ -

Limitadores

Si quieres subir el volumen de la mezcla total, por favor aléjese de la Maximizer. Simplemente aplastar los picos dinámicos a fin de aumentar el volumen efectivo es una solución de jamón entregado que generalmente absorbe la vida de la mezcla. Tengo un Ondas L-16 multi-banda limitador de pico al final de mi bus estéreo y rara vez excedo 23 dB de reducción de ganancia. Es porque yo trato de usar métodos más musicales del aumento del volumen y la densidad de la pista, en lugar de simplemente cortando la parte superior de las formas de onda de pico, como cortar el césped.

Gran parte de lo que la gente gusta de la cinta analógica es cómo se comporta cuando es golpeado duro. Como la cinta se acerca al punto de saturación, que comprime la dinámica más fuertes de una manera no lineal, es decir, las frecuencias altas son absorbidas primero. El resultado final es la fuerza con que golpea la cinta, el más caliente se pone, que impide que el sonido llegue por dura que se hace más fuerte.

Figure 6 – The Fletcher-Munson Curve: If you are seeing this for the first time, look it up on-line and commit its effects to memory. I could write a whole article on just this one graphic. It is vital that every audio engineer knows what it means and uses daily, especially when it comes to monitoring volume. In this context, it is meant to show that the human ear perceives the 3 – 4 kHz as slightly louder than others and this phenomenon increases with volume.

Figura 6 El Fletcher-Munson Curve: Si usted está viendo esto por primera vez, mirar hacia arriba en línea y cometer sus efectos en la memoria. Podría escribir todo un artículo sobre este único gráfico. Es vital que todos los ingenieros de audio sabe lo que significa y utiliza todos los días, especialmente cuando se trata de volumen de monitorización. En este contexto, que está destinado a mostrar que el oído humano percibe el 34 kHz como ligeramente más fuerte que otros y este fenómeno aumenta con el volumen.

Si nos fijamos en la curva de volumen Fletcher Munson (figura 6), te darás cuenta de que nuestros oídos se vuelven más sensibles a las altas frecuencias a 34 kHz a medida que aumenta de volumen. Esto hace que la compresión no lineal tanto musical y deseable, ya que invierte las características no lineales de nuestra propia audiencia.

Así que si usted es dueño de un compresor multibanda, usted no necesita un simulador de cinta para conseguir cerca de este efecto. Encuentra las frecuencias en la mezcla que se interponen dura como la canción se hace más fuerte y se ajustan más reducción de ganancia en ese rango. Esto le dará un efecto análogo. Por ejemplo, también se puede encontrar que el arreglo musical tiene más espacio y la calidez en el verso y demasiados teclados sibilantes y guitarras de acordes de potencia en el coro, por lo que el balance espectral general de la canción es demasiado esquizofrénica. El uso de un ecualizador de manta haría una sección sufren sobre el otro. Utilizando el enfoque analógica dejará el verso sin tocar, pero suavizará la dureza del coro sin minando su fuerza y ​​empuje.

Professional recording engineer since 1976. President, Chief Engineer and Founder of Skyline Studios, New York City 1978 - 1994 and Skyline Productions 1995 - currently. Nominated for 1986 Grammy for Best Engineered Recording, Non-Classical. Recorded, mixed, mastered and or produced over one thousand CD / LP projects (a partial lis... Read More

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