Mixing Tips: Dynamic EQ, Ihr neuer bester Freund

Sie können ein Instrument oder Gesangskling haben genau wie Sie es wollen 95% der Zeit, aber 5% der Zeit, es macht Sie kriechen. Sie könnten die Zeit und Mühe, die Automatisierung von EQ für jeden reiz Veranstaltung besuchen oder Tools, die routinemäßig Mastering-Ingenieure verlassen verwenden: Multiband-Kompressoren, De-Esser und Limiter-Seitenkette.

Diese funktionieren wie herkömmliche Kompressor / Limiter mit zwei mögliche Unterschiede:

1. Das zur Herstellung der Verstärkungsreduzierung Triggersignal wird gefiltert und / oder
2. Der resultierende Sound wird erst ab einer bestimmten dynamischen Schwellen ausgeglichen werden.

Eines dieser Werkzeuge ist ein De-Esser, in den meisten Grund Plug-in-Sammlungen gefunden. Es war beabsichtigt, Zischlaute am Gesang zu reduzieren, aber ich benutze es für eine Vielzahl von Dingen, wie die Verringerung der mechanischen Geräusche und Raum Beschnitt an Instrumental-Tracks.

De-esser

Die Waves Renaissance DeEsser ist in den Abbildungen 1 und 2 in zwei von vier möglichen Betriebsarten gezeigt: splitshelving (Abb. 1) und widebandpeaking (Abb. 2). Sagen wir, ein akustischer Bass-Spieler schlägt sich Griffbrett zu hart oder es gibt ein Klavier oder Trompete im gleichen Raum Blutungen in den Bass-Mikrofon. Stellen Sie die Frequenz um 2 kHz im Split-Modus und Regale. Diese Split-Funktion ermöglicht eine hohe Frequenz oberhalb von 2 kHz Audio, wie Griffbrett Ohrfeigen und Klavier bluten begrenzt werden so Bass unter 2 kHz ungestört passieren. Dies ermöglicht es dem Bass-Sound in vollen Spektrum sein, wenn der Anschnitt oder Ohrfeige ist nicht vorhanden. Wenn seine verwendet, um Beschnitt von schrillen Instrumente zu verringern, wird der momentane High-End-Verlust auf dem Bass wahrscheinlich durch die von den aufgezeichneten Spuren der helleren Instrumente maskiert sowieso.

Abbildung 1 - Acoustic Bass fix: The Waves De-Esser in splithigh Regal-Modus angezeigt wird ggf. auch Audio mit hohen Frequenzen oberhalb von 2 kHz und lauter als der Schwellenwert Einstellung wird nach der Magenta-schraffierten Bereich gedämpft werden. Mit anderen Worten, werden alle lauten Tönen, die im Bassbereich nicht zu Fall gebracht werden, während diejenigen unter 2 kHz wird immer passieren unverändert.

Versuchen Sie, die Einstellung in Abbildung 2 für die Finger quietscht auf der akustischen Gitarre (Breitband-und Notch). Schleifen Sie den Abschnitt der Musik, wo der Finger Quietschen auftritt, bringen die Schwelle und fegen die Frequenz. Sie werden bemerken, eine Stelle wird maximale Dämpfung zu haben. Dann weiter spielen den Song und wieder aus, bis die Schwelle nur die quietscht sind begrenzt.

Bild 2 - Akustikgitarre fix: The Waves De-Esser in weiten bandnotch-Modus angezeigt wird ggf. auch Audio in einem engen Bereich um 3 kHz, die die Schwellenwerteinstellung führt dazu, dass das gesamte Spektrum audio reduziert werden (geduckt) übersteigt nach den Magenta-schraffierte Fläche . Es reduziert einfach die Lautstärke, ohne seine Klangqualität.

Durch die Verwendung von Breitbandbegrenzung, wird die Treue der Gitarrensound nicht ändern, im Gegensatz zu der Bass es beispielsweise jedes Mal, wenn ein Quietschen geschieht, reduziert nur die Lautstärke der Gitarre. Breites Band ist auch der beste Modus für die Verwendung des Werkzeugs als Zisch Kontrolle; De-Esser im Split-Modus klingt wie jemand, indem sie ihre Hand über ihren Mund für jede S Konsonanten.

Multiband-Kompression für Plosive

Wie wir wissen, Arent begrenzt auf Zischlaute Stimmproblemen; Plosive wie P Knall sind ein Ärgernis. Verwenden Sie ein Multiband-Kompressor mit allen Bands außer dem Low-End-Regal im Bypass. Stellen Sie die Bandbreite, so dass alles unter 150 Hz begrenzt wird. Auf diese Weise können Sie die warme EQ halten Sie Ihre Sängerin will ohne Subwoofer Husten einen Haarballen jedes Mal der Sänger nimmt ein Küsschen von eingelegte Paprika. Ja, man könnte durch die Datei zu gehen und zu automatisieren jedes P schiessen, aber nicht, wenn der Client auf die Uhr wie ein Taxameter.

Ich habe auch Sänger, die eine schöne, gehauchten Ton haben, wenn sie weich zu singen, aber ein Piercing Nasen ping, wenn sie hart getroffen. Verdunkelung der Stimme machen würde die gehauchten Teile langweilig, aber es gibt einen besseren Weg, um es zu tun. Ich kann eine Band zu verwenden, um die Mitte des Nasen Ping finden und verwenden Sie dann den Schwellen-und Werkzeugbereich, um das Plug Arbeit zu machen, dass nur bei bestimmten Bereich dominiert. Siehe Abbildung 3 für diese Beispiele.

Abbildung 3Vocal behebt: The Waves C6 drei diskreten Lösungen zeigen: Band 2 zeigt Dämpfung aller Frequenzen unterhalb von 150 Hz, die speziell auf P Pop-Plosive zu reduzieren oder zu stehen Grollen von einem Fuß tippen Musiker. Band 5 zeigt Dämpfung von Frequenzen oberhalb von 6 kHz um Zischlaute zu steuern. Band 6 zeigt Targeting und Dämpfung von ca. 3,5 kHz, eine besonders schrille Gesangsdurchgang zu reduzieren.

Multiband-Kompression für Instrumente

Multiband-Kompressoren sind sehr nützlich für die Instrumente als auch. Vor kurzem hatte ich einen schön gespielten Violinsolo, das einige klangliche Mängel hatte. Ich wollte, dass es einen warmen vollen Klang Gesamt haben, aber um das zu erreichen, die Mikrofonplatzierung verursacht einen tiefen Ton in Resonanz und sprechen lauter als die anderen. Gleichzeitig schnellte der solo in die oberen Oktaven und bekam ein wenig zu beißen und hart. Zwei völlig entgegengesetzte Probleme können mit einem dynamischen EQ Plug-in-gelöst werden. Durch Abtasten der Dual-parametrische Funktion in Solo, fand ich die Mitte der stark resonanter tiefer Notiz auf dem Low-Band und der schärfste Teil der oberen Mittelklasse mit dem High-Band. Ich habe dann die Schwelle und die Reichweite der Kontrollen zu dämpfen zwei getrennte Frequenzbereiche nur bei Bedarf (siehe Abbildung 4).

Abbildung 4Violin behebt: The Waves C6 zeigt Bänder 1 und 6 sind mit Bands 2 bis 5 im Bypass-Eingriff. Band 1 ist auf laute Töne bei etwa 320 Hz zu dämpfen, während Band 6 wird Sounds rund 2,8 kHz zu dämpfen. Beachten Sie, jede Band hat eine S-Taste, die ein Solo-Button ist. Dies ermöglicht Ihnen zu setzen, dass ein Bereich im Solo zu hören, was genau Bereich angepeilt wird und reduziert wird, auch in der Magenta-schraffierte Fläche dargestellt.

Tore

Die gleichen Grundsätze gelten auch für Gates und Expander so gut. Eine häufige Anwendung für Tore ist für die Kick-Drum und Tom-Kanälen. Ohne Abstimmung der Auslösetaste, könnten Sie immer falsche dynamische Trigger aus der Snare und Becken. Verwenden Sie die Taste EQ, um die Resonanzfrequenz der Toms oder Kick Höhepunkt zu weniger Fehlauslösungen zu bekommen (siehe Abbildung 5).

Abbildung 5 Tom Gate: Die Wellen RChannel zeigt die Audio-EQ-Kurve für eine tom verwendet und dann eine blau schattiert Glockenkurve unter ihm. Die schraffierte Fläche stellt die EQ verwendet, um die Gate-Trigger-Filter, so dass es um 600 Hz schwingt. Ton unter diesen Bereich würde es der Kick Drum und Toms Kick Grollen die zu Fehlalarmen führen. High-End von der Snare und Becken würde das gleiche Problem verursachen. Beachten Sie die EQ -

Limiter

Wenn Sie drehen Sie die Lautstärke Ihres gesamten Mix möchten, wenden Sie Schritt weg von der Maximizer. Einfach Zerkleinern der Dynamikspitzen, um das effektive Volumen zu erhöhen, ist ein Schinken-Lösung übergeben, die im Allgemeinen saugt das Leben aus der Mischung. Ich habe einen Waves L-16 Multi-Band-Peak-Limiter am Ende meiner Stereosumme und ich selten überschreiten 23 dB Gain Reduction. Sein, weil ich versuche, mehr musikalische Methoden zur Steigerung der Volumen-und Spurdichte nicht nur Abhacken die Spitzen der Spitzenwellenformen, wie Rasen mähen verwenden.

Vieles, was Menschen wie etwa Analogband ist, wie es sich verhält, wenn es hart getroffen. B. Band nähert sich dem Sättigungspunkt, komprimiert er die lauteste Dynamik in einer nicht-linearen Weise, so die hohen Frequenzen zuerst absorbiert. Das Ergebnis ist die Festband Sie treffen, desto wärmer wird es, was den Sound von immer hart es lauter wird verhindert.

Abbildung 6 Die Fletcher-Munson-Kurve: Wenn Sie sehen, dies zum ersten Mal, schauen Sie on-line und begehen ihre Auswirkungen in den Speicher. Ich könnte einen ganzen Artikel auf nur diese eine Grafik zu schreiben. Es ist wichtig, dass jeder Audio-Ingenieur weiß, was es bedeutet und nutzt täglich, vor allem wenn es um die Abhörlautstärke kommt. In diesem Zusammenhang ist zu verstehen, um zu zeigen, dass das menschliche Ohr wahrnimmt, die 34 kHz als etwas lauter als andere, und dieses Phänomen mit Volumen erhöht.

Wenn Sie an der Fletcher Munson Lautstärkekurve (Bild 6) anschauen, werden Sie feststellen, dass unsere eigenen Ohren werden stärker auf die hohen Frequenzen bei 34 kHz wie Lautstärke erhöht. Dies macht die nichtlineare Komprimierung sowohl musikalische und wünschenswert, da sie invertiert die nichtlinearen Eigenschaften des eigenen Gehörs.

Also, wenn Sie einen Multiband-Kompressor besitzen, müssen ein Band-Simulator in der Nähe dieser Effekt zu erhalten nicht Sie. Finden Sie die Frequenzen im Mix, die harten zu bekommen, wie der Song wird lauter und stellen mehr Gain-Reduzierung in diesem Bereich. Dadurch erhalten Sie eine analoge Wirkung. Zum Beispiel kann man auch feststellen, dass die musikalische Gestaltung hat mehr Raum und Wärme in der Strophe und zu viele Zisch Tastaturen und Power-Chord-Gitarren im Refrain, so dass die gesamte spektrale Balance der Song ist auch schizophren. Mit einer Decke EQ würde ein Abschnitt über die andere leiden. Mit dem analogen Ansatz wird den Vers unberührt lassen, wird aber glätten die Härte der Chor ohne gräbt seine Schlag-und Laufwerk.