نصائح الاختلاط: دينامية EQ، أفضل ما لديكم صديق جديد

Finding it hard to tame the sounds in your mix? Hitting your head against a sonic brick wall? Here's some timely advice from Paul Wickliffe on using de-essers, side chain limiters and more to help.  

قد يكون لديك صك أو السبر الصوتية تماما مثل كنت ترغب في ذلك 95٪ من الوقت، ولكن 5٪ من الوقت، ويجعلك تذلل. هل يمكن أن تذهب إلى الوقت وعناء أتمتة مكافئ لكل حدث مزعجة، أو هل يمكن استخدام الأدوات التي تعتمد المهندسين اتقان بشكل روتيني على: ضواغط متعدد الفرقة، دي essers ومحددات سلسلة جانبية.

هذه تعمل مثل التقليدية ضاغط / محددات مع اثنين من الاختلافات المحتملة:

  1. يتم تصفية الإشارة المستخدمة لتحريك الحد من مكاسب و / أو
  2. سيتم التعادل الصوت الناتجة فقط فوق عتبة ديناميكية معينة.

واحدة من هذه الأدوات هو اجتثاث ايسر، وجدت في مجموعات في المكونات الأساسية. كان المقصود به للحد من صفير على غناء، ولكن أنا استخدامها لمجموعة متنوعة من الأشياء، مثل الحد من الضوضاء الميكانيكية وغرفة تنزف على المسارات مفيدة.

دي ايسر

الأمواج يظهر النهضة DeEsser في الأرقام 1 و 2 في اثنتين من أربع طرق ممكنة: splitshelving (الشكل 1) وwidebandpeaking (الشكل 2). دعنا نقول لاعب باس الصوتية الصفعات الأصابع له من الصعب جدا أو أن هناك البيانو أو البوق في نفس الغرفة نزيف في هيئة التصنيع العسكري باس. ضبط تردد إلى 2 كيلو هرتز في وضع الانقسام ورفوف. يسمح هذا الانقسام وظيفة تنزف صوت عالية التردد فوق 2 كيلو هرتز، مثل الصفعات الأصابع والبيانو إلى أن يقتصر السماح باس أقل من 2 كيلو هرتز لتمرير دون عائق. وهذا يسمح للبصوت خفيض أن يكون الطيف الكامل عندما تنزف أو صفعة غير موجود. إذا ما استخدمت للحد من نزف من الأدوات عالية النبرة، فإن فقدان الراقية لحظة على الأرجح من قبل ملثمين باس من المسارات المسجلة من الصكوك أكثر إشراقا على أي حال.

Figure 1 - Acoustic Bass fix: The Waves De-Esser shown in split – high shelving mode indicates any audio with high frequencies above 2 kHz and louder than the threshold setting will be attenuated according to the magenta shaded area. In other words, any loud sounds that are not in the bass range will be brought down while those below 2 kHz will always pass unaltered.

الشكل 1 - الصوتية باس الإصلاح: ذا ويفز دي ايسر هو مبين في وضع رفوف splithigh يشير إلى أي صوت مع ترددات عالية فوق 2 كيلو هرتز وأعلى صوتا من الإعداد عتبة سوف تكون مخففة وفقا لمساحة مظللة أرجواني. وبعبارة أخرى، سوف تعرض أي الأصوات العالية التي ليست في نطاق باس أسفل في حين أن أقل من 2 كيلو هرتز سوف تمر دائما دون تغيير.

محاولة الإعداد في الشكل 2 لالصرير الاصبع على الغيتار الصوتية (واسعة النطاق والدرجة). حلقة قسم الموسيقى حيث يحدث صرير الاصبع، اسقاط عتبة واكتساح تردد. ستلاحظ بقعة واحدة وسوف يكون الحد الأقصى التوهين. ثم، من مواصلة المباراة الأغنية والتراجع حتى عتبة فقط الصرير محدودة.

Figure 2 - Acoustic Guitar fix: The Waves De-Esser shown in wide band – notch mode indicates any audio in a narrow range around 3 kHz that exceeds the threshold setting will cause the full spectrum audio to be reduced (ducked) according to the magenta shaded area. It simply reduces the volume without changing its tonal quality.

الشكل 2 - غيتار الصوتية الإصلاح: ذا ويفز دي ايسر هو مبين في وضع bandnotch واسعة يشير أي صوت في نطاق ضيق حوالي 3 كيلو هرتز سوف يتجاوز عتبة الإعداد يسبب الصوت الطيف الكامل ليتم تخفيض (نزلوا) وفقا لمساحة مظللة أرجواني . ببساطة يقلل من حجم دون تغيير جودتها نغمي.

باستخدام النطاق العريض الحد، لا يغير الإخلاص للصوت الغيتار على عكس المثال باس، هو فقط يقلل من حجم الغيتار في كل مرة يحدث صرير. واسعة النطاق هو أيضا أفضل طريقة لاستخدام الأداة كوسيلة لمراقبة صفير؛ دي essing في وضع الانقسام يبدو وكأنه شخص وضع أيديهم على أفواههم لكل سنغافوري ساكن.

متعدد الفرقة ضغط لPlosives

كما نعلم، مشاكل صخبا تخلخل محدودة لصفير؛ plosives مثل P ظهرت هي مصدر ازعاج. استخدام ضاغط متعدد الفرقة مع جميع العصابات باستثناء الرف المنخفضة نهاية في الالتفافية. تعيين عرض النطاق الترددي بحيث أن كل شيء أقل من 150 هرتز يحصل محدودة. وبهذه الطريقة يمكنك الحفاظ على EQ الحارة المغني الخاص يريد دون مضخم الصوت الخاص سعال وشعري في كل مرة المغني يختار بيك من الفلفل مخلل. نعم، هل يمكن أن تذهب من خلال ملف وأتمتة كل P البوب، ولكن ليس إذا كان العميل يراقب على مدار الساعة مثل عداد التاكسي.

لقد كان أيضا المغنين الذين لديهم جميلة، لهجة لاهث عندما أغني لينة، ولكن الأنف بينغ خارقة عندما تضررت بشدة. سوف سواد صوت تجعل أجزاء اهث مملة، ولكن هناك طريقة أفضل للقيام بذلك. يمكنني استخدام الفرقة واحد للعثور على مركز بينغ الأنف ومن ثم استخدام عتبة ومجموعة أداة لجعل عمل المكونات إلا عندما يهيمن أن نطاق معين. انظر الشكل 3 لهذه الأمثلة.

Figure 3—Vocal fixes: The Waves C6 show three discrete solutions: Band 2 shows attenuation of all frequencies below 150 Hz, specifically to reduce “P” pop plosives or stand rumble from a foot tapping musician. Band 5 shows attenuation of frequencies above 6 kHz to control sibilance. Band 6 shows targeting and attenuating around 3.5 kHz to reduce a particularly shrill vocal passage.

الرقم 3Vocal بإصلاح: ذا ويفز C6 تظهر ثلاثة حلول منفصلة: باند 2 يبين التوهين من جميع الترددات أقل من 150 هرتز، وتحديدا للحد P plosives البوب ​​أو الوقوف علع من القدم التنصت الموسيقي. الفرقة 5 يبين توهين ترددات فوق 6 كيلو هرتز للسيطرة صفير. الفرقة 6 العروض تستهدف تخفيف ونحو 3.5 كيلو هرتز للحد من مرور الصوتية حادة بشكل خاص.


متعددة الفرقة ضغط لآلات

ضواغط متعدد الفرقة هي مفيدة جدا للصكوك كذلك. مؤخرا، كان لي لعبت بشكل جميل منفردا الكمان التي كان بعض العيوب الصوتية. أردت أن يكون لديها صوت الغنية الدافئة عموما، ولكن لتحقيق ذلك، تسببت في وضع الميكروفون مذكرة واحدة منخفضة ليتردد صداها وتتحدث بصوت أعلى من الآخرين. في الوقت نفسه، ارتفع منفردا في أوكتافات العلوي وحصلت على القليل من العض جدا وقاسية. يمكن أن تحل مشكلتين عكس ذلك تماما باستخدام ديناميكية EQ المكونات في واحد. بواسطة تجتاح حدودي وظيفة مزدوجة في منفردا، لقد وجدت وسط المذكرة منخفضة الرنانة بشكل مفرط على الفرقة منخفضة والجزء الأكثر تشددا من المدى المتوسط ​​العلوي مع الفرقة عالية. وبعد ذلك استخدم العتبة ومجموعة من الضوابط للتخفيف يتراوح اثنين تردد منفصلة فقط عند الحاجة (انظر الشكل 4).

Figure 4—Violin fixes: The Waves C6 shows bands 1 and 6 are engaged with bands 2 through 5 in bypass. Band 1 is set to attenuate loud sounds at around 320 Hz while Band 6 will attenuate sounds at around 2.8 kHz. Notice each band has an “S” button that is a solo button. This permits you to put that one range in solo to hear exactly what range is being targeted and reduced, also shown in the magenta shaded area.

الرقم 4Violin بإصلاح: منخرطون الأمواج C6 يظهر نطاقات 1 و 6 مع عصابات من 2 إلى 5 في الالتفافية. تم تعيين الفرقة 1 إلى تخفيف الأصوات الصاخبة في حوالي 320 هرتز في حين باند 6 سوف تخفف من الأصوات في حوالي 2.8 كيلو هرتز. إشعار كل فرقة لديها الزر S وهذا هو زر منفردا. هذا يسمح لك لوضع هذا النطاق واحد في المنفرد لسماع ما يجري بالضبط مجموعة المستهدفة وانخفاض، كما هو موضح أيضا في المنطقة المظللة أرجواني.

بوابات

هذه المبادئ نفسها تعمل أيضا للبوابات وموسعات كذلك. تطبيق المتكرر للبوابات هو للطبل ركلة وقنوات توم. دون ضبط مفتاح الزناد، هل يمكن أن يكون الحصول على محفزات حيوية كاذبة من كمين والصنج. استخدام مفتاح EQ إلى الذروة تردد الرنين من تومز أو ركلة للحصول على عدد أقل من مشغلات كاذبة (انظر الشكل 5).

Figure 5 – Tom Gate: The Waves RChannel shows the audio EQ curve used for a tom and then a blue shaded bell curve under it. The shaded area represents the EQ used to filter the gate trigger so that it resonates around 600 Hz. Sound below this range would allow the kick drum and kick rumbling the toms to cause false triggers. High end from the snare and cymbals would cause the same problem. Notice the “EQ -> Comp” section, it shows it is operating for the gate in a bell curve centered at 625 Hz and if you select the LISTEN button, you can hear what the trigger filter sounds like to tune it.

الرقم 5 توم بوابة: ذا ويفز يظهر RChannel منحنى مكافئ الصوتية المستخدمة لتوم وثم الأزرق المظلل منحنى الجرس تحته. تمثل المساحة المظللة EQ تستخدم لتحديد الزناد البوابة بحيث صدى حوالي 600 هرتز. الصوت دون هذا النطاق من شأنها أن تسمح للطبل ركلة وركلة الهادر في تومز أن يسبب مشغلات كاذبة. سوف الراقية من كمين والصنج تسبب نفس المشكلة. لاحظ EQ -

محددات

إذا كنت ترغب في ضخ ما يصل حجم المزيج الخاص عموما، يرجى الابتعاد عن الاقصى. ببساطة سحق قمم ديناميكية من أجل زيادة حجم فعالة هو الحل لحم الخنزير سلم أن تمتص عموما الحياة من هذا المزيج. لدي موجات L-16 متعدد الفرقة الذروة المحدد في نهاية بلدي بوسه ستيريو وأنا نادرا ما يتجاوز 23 ديسيبل الحد من مكاسب. لها لأنني حاولت استخدام أساليب أكثر الموسيقية زيادة حجم وكثافة المسار، بدلا من تقطيع قبالة قمم من الطول الموجي الذروة مثل جز العشب.

الكثير من الناس مثل ما حول الشريط التناظرية هو كيف تتصرف عندما هو ضرب من الصعب. مع اقتراب الشريط نقطة التشبع، فإنه يضغط بأعلى ديناميات بطريقة غير الخطية، وهذا يعني يتم امتصاص الترددات العالية الأولى. والنتيجة النهائية هي الثابت الذي ضرب الشريط، فإنه يحصل على أكثر دفئا، والذي يمنع الصوت من الحصول قاسية كما يحصل بصوت أعلى.

Figure 6 – The Fletcher-Munson Curve: If you are seeing this for the first time, look it up on-line and commit its effects to memory. I could write a whole article on just this one graphic. It is vital that every audio engineer knows what it means and uses daily, especially when it comes to monitoring volume. In this context, it is meant to show that the human ear perceives the 3 – 4 kHz as slightly louder than others and this phenomenon increases with volume.

الرقم 6-فليتشر مونسون المنحنى: إذا كنت ترى هذا لأول مرة، والبحث عنه على الإنترنت وارتكاب آثاره إلى الذاكرة. يمكنني أن أكتب مقالا كله على مجرد هذا الرسم واحد. فمن الأهمية بمكان أن كل مهندس الصوت يعرف ما يعنيه ويستخدم يوميا، وخصوصا عندما يتعلق الأمر حجم الرصد. في هذا السياق، هو من المفترض أن تظهر أن الأذن البشرية تتصور كيلو هرتز 34 كما بصوت أعلى قليلا من غيرها، وهذه الظاهرة تزيد مع حجم.

اذا نظرتم الى منحنى بريق فليتشر مونسون (الشكل 6)، ستلاحظ أن آذان منطقتنا أصبحت أكثر استجابة لترددات عالية في 34 كيلوهرتز مع تزايد حجم. هذا يجعل ضغط غير الخطية الموسيقية ومرغوب فيه على حد سواء كما أنه يعكس تلك الخصائص غير الخطية السمع منطقتنا.

لذلك إذا كنت تملك ضاغط متعدد الفرقة، أنت لا تحتاج إلى محاكاة الشريط للحصول على هذا التأثير القريب. العثور على الترددات في المزيج الخاص بك القاسية التي تحصل كما يحصل الأغنية بصوت أعلى وضبط مزيد من خفض الزيادة في هذا النطاق. هذا وسوف تعطيك تأثير التناظرية. على سبيل المثال، قد تجد أيضا أن التوزيع الموسيقي لديه مساحة أكبر والدفء في الآية وعدد كبير جدا من لوحات المفاتيح والقيثارات ذو صفير وتر السلطة في جوقة، وبالتالي فإن التوازن الطيفية العام للأغنية هو الفصام أيضا. سوف تستخدم EQ بطانية جعل مقطع واحد يعاني على الآخر. وباستخدام النهج التناظرية ترك الآية لم يمسها، ولكن سوف تهدئ من قسوة جوقة دون تضعف كمة ومحرك الأقراص.

Professional recording engineer since 1976. President, Chief Engineer and Founder of Skyline Studios, New York City 1978 - 1994 and Skyline Productions 1995 - currently. Nominated for 1986 Grammy for Best Engineered Recording, Non-Classical. Recorded, mixed, mastered and or produced over one thousand CD / LP projects (a partial lis... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!