オーケストラのヒントを混合：プリまたはポストフェーダーにはリバーブを送信しますか？

私は、リスナーとサンプルの直接音との間でより多くの距離を置く方法についての私のアドバイスを求め、いくつかの作曲で状況を議論した後、この記事を書くように促されました。つまり、彼らの最終目標は、最前列またはsourcethe導体や選手の位置にあっても近いとは対照的に、オーケストラは、コンサートホールの中段に座っ視聴者の視点からのように聞こえるものをシミュレートすることでした。その提案された解決策：そのリバーブを設定するプリフェーダーの代わりにポストフェーダーであることを送信します。

さて、これらの用語をyoureの慣れていない場合、心配しないで。病気に専門用語など（文句を言わない時間の99％を動作しますが、病気のことを取得）この工学的手法の原理を説明します。まず、オーケストラは距離で聞こえたときに自然にコンサートホールで何が起こるかを探ることができます。

ルーム

コンサートホールでのステージからの音のプロジェクトは、それがすぐに壁、天井、床をオフreverberatereflectingとステージ上の楽器の直接音で混合を開始したとき。一般的に言えば、リバーブ自体の音が直接音よりも忠実度が低いとあまり詳細ソニックブラー、です。直接（ドライ）音と残響音（ウェット）とのバランスをウェットに偏っれているように、さらにバック、あなたが部屋にいる、ぼやけ音がなります。オーケストラから近づいたり、さらに座っての効果は、あなたがつや消しレンズと眼鏡をかけている場合ヤウドが見るものに比べて、のみインチ離れて絵画から、あなたの鼻に立っと大差ありません。

イラストA

イラストB（意図的にぼやけ）

あなたはオーケストラがさらに離れてステージから聞かれるように知覚されるようにするときにこのように、あなたが少なく、直接信号とぼやけて、不明瞭なリバーブをもっと聞きたいです。単純な、基本原理のthats。通常よりも高くなるようにリバーブ出力のレベルを上げる、またはすべてのドライ信号のレベルを低下させ、それがあったリバーブレベルを残す：我々はこれをシミュレートするために取ることができる2つのミックス工学的アプローチがあります。どちらにしても、結果は同じになります。濡れた方にドライ/ウェットのバランスを歪めます。

だから、どのようにその設定がこの目標を達成することができるプリフェーダーになるように送信するのでしょうか？相続人の答え：ほとんどの状況で、それはカント。あなたが混合しながらフェーダーを動かすと、どちらかと言えば、このアプローチは、すぐにあなたのドライ/ウェットのバランスをオフにスローされます。そして見つけるために、なぜ、非常に簡単に作業を送信する方法を確認できます。

基本を送ります

ミックス内の複数の音にリバーブを追加するための従来の方法は一般的なリバーブ·プラグインにそれらのチャネルからの信号を送信することです。これはもちろん、（図1を参照）は、リバーブに共通バスに沿ってパイプ信号に各チャンネルのセンドを設定することによって、行われます。

図1：一般的なリバーブに信号を送信する二つのチャンネル。

したがって、あなたが音に追加どのくらいのリバーブ（リバーブに送る技術的に、どれだけの信号）は、送信を上げるどの程度だけの問題です。しかし、リバーブの量は、一部の期間にわたって一貫していますかどうかは、送信からの信号を取得することをチャネル内からどのように正確なポイントに依存します。全体プリフェーダー/ポストフェーダーの事の出番とこれがあります。

タッピングポイント

図2：ポストフェーダー信号をタップします。

ハードウェアとソフトウェアのミキサーに送信するためのデフォルトの設定ではフェーダーは音全体の音量レベル（図2）に影響を与えるした後、送信点からの信号をタップポストフェーダーです。フェーダーは、これまでのレベル（図3）に影響する機会を持つ前に、送信点からの信号を受信し、プリフェーダーするタップ点を変更するためのオプションを見つけることが、その珍しいことではありません。

図3：プリフェーダー信号をタップします。

ポストフェーダーセンドで、リバーブに送る信号の量は常に比例してフェーダーのレベルになります。アップ/ダウンフェーダーに乗るこ​​とは、より/少ない信号は、それぞれ、リバーブになることを意味します。この構成に利点が一貫です：あなたは、送信時にリバーブの初期量にダイヤルした後、関係なく混合しながら、あなたがパートの音量レベルに乗るどのくらい、ドライとウェット信号が常にお互いに比例しないであろう。これは、同じアルトフルート通路は、次に-12デシベルに設定フェーダーで、ゼロに設定フェーダーでtwicefirst果たし、次のオーディオクリップに聞くことができます。

オーディオ例1：

[オーディオのid = "33980"]

一貫性の反対

今フェーダーを調整することリバーブに送られる信号の量に影響を与えなかった場合に何が起こるかを想像することができます。たとえば、あなたがあまりにも長い間に開催された部分を持っていたし、フェーダーを下げて、それをフェードアウトしたかったと言うことができます。フェーダーは動詞に送られる信号のレベルに影響を及ぼさなかった場合は、音が連続して直接あなたは完全にドライ信号をフェードアウトした後でも、それに信号を供給することになります。結果：ヤウドあなたがドライ信号をフェードアウトずっと後にリバーブの幽霊のような音が聞こえ続けています。

これはクールな効果をもたらすかもしれませんが、それは本来の目的を敗北します。だから今は想像が、実際にこれを聞いていないことができます。この最初のオーディオの例ではyoullのあまりにlongtwo措置の代わりに1を持続ポストフェーダーリバーブ（とクリックトラック）との持続的なノートを聞きます：

[オーディオのid = "33978"]

次に、アイブ氏はポストフェーダーに設定リバーブセンドで、1小節の終わりにフルートを色あせました。ドライ信号は、サイレンシングされ、リバーブを打つ音の最後のビットは、リバーブに鳴ります。

[オーディオのid = "33979"]

今と同じように、フェージングの音に耳を傾けるが、センドはプリフェーダーに設定されている場所。ドライ信号は、実際にフェードインしますが、1小節の後に続けて音が純粋にリバーブです。

[オーディオのid = "33977"]

雅についてザッツプリフェーダー！

プリフェーダーセンドとフェーダーを調整するときにフェーダーを動かすと確かに、あなたはドライとウェット信号とのバランスのコントロールを失います。

フェーダーを上げたときに等しい反対の問題が発生します。ここでは、ドライ信号が大声で取得し、音が部屋に響きどのくらいの増加なしに、より直接的になります。これは、クローズアップ音からリスナーを遠ざけるの全体の目的に反し。大声であなたは一部にするには、効果は物理的にそのプレイヤーまたはリスナーに近い部分を移動させると同じです！ （図4を参照してください）​​。

図4：プリフェーダーセンドにフェーダーを上げ、あなたの近くにプレイヤーを移動させる効果を持っています！

その中段サウンドを実現する方法

ここでの解決策は非常に簡単です。まず、プリフェーダーセンドを気いけません。彼らはポストフェーダーに設定のままにすると、あなたの部分のレベルを調整し、送信つまみにダイヤルインドライ/ウェットのバランスを維持することができます。リスナーがステージから遠いかのように、湿潤剤全体のサウンドを実現するために、あなたのリバーブの出力レベル（簡単に行う）を上げる、または（多くの困難）あなたのドライ信号のすべてのレベルを下げます。 Idは最初のアプローチを提案します。非常に単純な！