Microfones, Parte 2: Um Guia para condensador Mics

In part 2 of this guide to microphones, Matt Loel T Hepworth examines the ins and outs of condenser microphones and how and what they are best suited for when recording.  
Interested in Dynamic Microphones? Check out part 1of this series here.

Microfones de condensador (também conhecidos como microfones de capacitores) utilizam componentes eletrônicos internos para aumentar a frequência de resposta e sensibilidade. O resultado é um microfone que pode capturar muito mais nuances sonoras do que microfones dinâmicos. Muitos dos microfones de condensador são utilizadas para a gravação de um design de endereçamento lateral, o que significa que o elemento do microfone é montado na cápsula perpendicular ao topo. Portanto, o microfone requer o lado da frente do microfone para ser apontado (ou endereçado) para a fonte. Os dois microfones condensadores Ill usar como exemplos são os dois projetos lado de endereço. (Nota: Os microfones de tubo também são microfones de condensador.)

Os componentes eletrônicos internos de microfones condensadores deve ser alimentado para o microfone para funcionar. Alguns microfones condensadores pode usar baterias de 9 volts, mas a maioria vai usar energia fantasma fornecida pelo console de mixagem, pré-amplificador de microfone, ou interface de áudio para que o microfone está ligado. A alimentação fantasma é uma tensão estática positiva na faixa de 9 a 52 Volt, que viaja a partir do pré-amplificador de microfone, para baixo o cabo do microfone e, finalmente, para o microfone. Normalmente o fabricante do microfone irá recomendar que a fonte de alimentação fantasma deve fornecer uma tensão mínima para operar com a especificação. Por exemplo, a Audio-Technica AT4033a requer 48V para funcionar para spec. Voltagens menores irá diminuir o desempenho operacional. Esta é uma razão que muitas interfaces de áudio de alto desempenho (como o Steinberg MR816X) têm alimentação fantasma comutável em cada entrada, em vez de vários pré-amplificadores que compartilham apenas uma fonte de alimentação fantasma. Basicamente, quando você começar a usar vários microfones de condensador, simultaneamente, irão todos trabalhar melhor se eles não estão compartilhando a mesma fonte de alimentação fantasma.

(Note: Phantom power gets its name from the fact that most devices that don’t require power will simply ignore it. However, there are some devices, most notably ribbon microphones, that can be severely damaged when connected to a phantom powered source. I strongly recommend reading every one of your product owners manual or contacting the manufacturer prior to making any phantom powered XLR connection. This safety check could save you hundreds, if not thousands of dollars in damaged equipment and studio downtime.)

Mas o aumento da sensibilidade e freqüência mais suave resposta dada pelos componentes eletrônicos internos vêm com o custo de ... bem, o custo. Basicamente, a maioria dos microfones condensadores vai custar mais do que microfones dinâmicos. Não só isso, mas os eletrônicos também fazem microfones condensadores mais propenso a sobrecarga. Portanto, a maioria dos microfones condensadores têm um interruptor almofada que diminui o nível de sinal de entrada para evitar que os produtos eletrônicos sejam OverDrive. Com isso em mente, você precisará prestar atenção especial para a especificação máxima SPL de entrada, ou simplesmente acione a chave pad sempre que você estiver usando um microfone condensador para gravar uma fonte de alto como tambores ou amplificadores de guitarra.

Figure 1. The Audio-Technica AT4033a

Figura 1. O AT4033a Audio-Technica.

O AT4033a é outro microfone lendária. Primeiro introduzido no início dos anos 90, o AT4033 foi um sucesso instantâneo com os estúdios de gravação. Em meados dos anos 80, o microfone foi sutilmente redesenhada e melhorada, pois a AT4033a. Muitos engenheiros (como eu) se apaixonou por este microfone, não só porque era muito rentável para um microfone condensador de alta qualidade, mas também tem maravilhosas características sonoras.

Em seguida, para o desespero de muitos usuários fiéis, Audio-Technica interromperam o AT4033a. AT oferecidos muitos outros grandes microfones, porém nenhum deles parecia muito como a 4033a. Sob pressão continuou, AT relançado o AT4033a como o AT4033/CL, que você ainda pode comprar hoje. Mas esteja ciente de que se você comprar um AT4033/CL, o microfone você puxa a partir do pacote será realmente um AT4033a. (Até mesmo a serigrafia no próprio microfone lê AT4033a.) Aplaudo Audio-Technica para ouvir suas demandas de clientes, pois agora possuem oito desses microfones maravilhosas.

Aqui estão as especificações do AT4033a:

  • Resposta de Freqüência: 30 Hz a 20 kHz
  • Padrão Polar: Cardióide
  • Sensibilidade: -32 dB Volts
  • SPL máximo de entrada: 145 dB (pad off) / 155 dB (pad on)
  • Rua Preço: $ 349.00

Observe o aumento dramático na sensibilidade (-32 dBV) versus a de microfone dinâmico Beyerdynamic M88 (-50,75 dBV). Basicamente, usando um microfone condensador irá resultar em uma gravação muito mais íntimo que irá conter nuances e sutilezas que os microfones mais dinâmicas simplesmente não conseguem perceber. Um fato muito interessante sobre o AT4033a é que o seu diafragma mede 0,75 em vez de 1, ainda continua a ser um microfone extremamente sensível.

Ao longo dos anos, Ive usou o AT4033a para gravar muitas, muitas fontes. Ele faz um grande trabalho em todos os tipos de solo de instrumentos e de conjunto, bem como muitos tipos de vozes solo. Se você está procurando um microfone condensador com laborioso pendentes características sonoras, você estaria bem servido pela AT4033a.

Figure 2. The AKG SolidTube (Discontinued)

Figura 2. O AKG SOLIDTUBE (Descontinuado).

Microfones de tubo são semelhantes aos microfones condensadores de estado sólido, com exceção de que seus componentes eletrônicos internos utilizam o velho mundo, ainda tubo de vácuo altamente musical. (Tubos são conhecidos como válvulas no Reino Unido e alguns países europeus.) Tubes requerem altas tensões na faixa de 300 volts, e, portanto, necessitam de algum tipo de fonte de alimentação externa. O tipo, a qualidade, e a idade do tubo é um componente crítico das características sonoras microfones. Também é importante lembrar que, por causa do grande número de componentes eletrônicos, microfones de tubo podem ser mais suscetíveis a manutenção e reparação.

O AKG SOLIDTUBE foi introduzido em 1997 e foi um microfone tubo muito popular e acessível. No entanto, o som nunca bateu um home run para mim. Mas, então, o meu amigo Tom Cram que trabalhou na Harman Music Group (o distribuidor de AKG EUA) me disse que ele tinha modificado sua SOLIDTUBE removendo a tela de espuma interna da cápsula e substituindo o tubo de estoque com um NOS (, estoque velho novo) tubo . Então eu removi a espuma do meu SOLIDTUBE e instalou um Telefunken 12AX7 placa lisa (disponível www.audiotubes.com ) e os resultados foram, um microfone mais aberto sonoridade mais brilhante. Tanto é assim que eu comprei e modificado outra SOLIDTUBE usado, e isso me deu um par estéreo de bondade tubey.

Aqui estão as especificações do AKG SOLIDTUBE:

  • Resposta de Freqüência: 20 Hz a 20 kHz
  • Padrão Polar: Cardióide
  • Sensibilidade: -34 dB Volts
  • SPL máximo de entrada: 130 dB (pad off) / 145 dB (pad on)
  • Rua Preço: $ 999,00 (Descontinuado)

Note-se que a sensibilidade é um pouco menor do que o AT4033a (-32 contra -34 dBV) e que o max. SPL de entrada também é um pouco menor. Mas as características do tubo da SOLIDTUBE é extremamente agradável, e por causa da 1 diafragma, a resposta de freqüência vai toda a maneira para baixo a 20 Hz.

Para vocais, este é o primeiro mic eu pegar. Há momentos em que certas vocais femininos sussurrados são melhor servidos pela Audio-Technica AT4050 (um condensador de multi-padrão microfone semelhante ao AT4033a), mas o SOLIDTUBE soa muito bem em praticamente todos vocalista Ive usado lo. Ele também brilha nos vocais do conjunto, bem como de solo e ensemble instrumentação. Eu até coloquei um na cabeça diante de um bumbo e produziu um rico e robusto soco. Então, hoje em dia, eu costumo colocar um M88 Beyerdynamic no bumbo e um SOLIDTUBE na cabeça da frente. No entanto, por causa do máximo ligeiramente inferior. SPL de entrada, a chave pad -20 dB deve ser contratado.

Devo mencionar que há muitos microfones de tubo no mercado hoje. Muitos deles, como o AT4060 da Audio-Technica e AKG Perception 820, irá fornecer características do tubo agradáveis ​​musicalmente a preços variados. Como acontece com qualquer microfone, deixe seus ouvidos é o juiz. Vá para a sua loja de música local, fazer alguma gravação, em seguida, tomar as gravações para o seu estúdio e fazer alguma escuta crítica. Quando você encontrar o microfone quiser, voltar para aquela loja de música, comprar o microfone, e compartilhar seus resultados com o vendedor, pois eles irão apreciar suas conclusões empíricas.

Considerações Finais

Qual é a melhor ferramenta: uma chave de fenda ou um alicate? Qual é o melhor veículo: um sedã ou um ônibus? Qual é a melhor guitarra: Fender Strat uma ou um Martin HD-28? As respostas a essas perguntas, assim como o que é o melhor microfone são principalmente subjetivo. No entanto, isso também depende do trabalho para o qual vai ser utilizado o microfone. Por exemplo, mesmo que o SM57 é um microfone capaz, que normalmente soa bastante fraco quando usado para gravar bumbo ou contra-baixo. Então, enquanto você poderia usar um alicate para dirigir um parafuso na madeira, você estaria melhor servido pela ferramenta feito sob medida para a tarefa. Por essa razão, o seu praticamente impossível encontrar um microfone que vai soar grande em absolutamente tudo. O truque (se é que existe tal coisa) é ter um microfone bem equipado armário que vai oferecer ferramentas especializadas para uma ampla variedade de tarefas sonoras.

Matthew Loel T. Hepworth

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MATTHEW LOEL T. HEPWORTH has been teaching music technology since 1984. The son of educators, he has the ability to thoughtfully instruct people to get the most from complicated music products and software. He authors the Cubase and WaveLab tutorials for macProVideo.com and authored several books including WaveLab 7 Power!, The Power i... Read More

Discussion

Peter Schwartz
Fantastic article, a great follow-up to your previous article on mics. Will we be seeing more? :)
Rounik
Hey Ski,

There will be more... Matt is busy scheming up ways to continue this series some more.

Really glad you like this! ;)

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