Micrófonos, Parte 2: una guía para condensador Mics

In part 2 of this guide to microphones, Matt Loel T Hepworth examines the ins and outs of condenser microphones and how and what they are best suited for when recording.  
Interested in Dynamic Microphones? Check out part 1of this series here.

Los micrófonos de condensador (también conocidos como micrófonos de condensadores) utilizan la electrónica interna para aumentar la respuesta de frecuencia y la sensibilidad. El resultado es un micrófono que puede capturar muchos más matices sónicos que los micrófonos dinámicos. Muchos de los micrófonos de condensador se utilizan para la grabación son de un diseño de dirección lateral, lo que significa que el elemento de micrófono está montado en la cápsula perpendicular a la parte superior. Por lo tanto, el micrófono requiere el lado delantero del micrófono para ser señalado (o dirigida) hacia la fuente. Los dos micrófonos de condensador mal uso a modo de ejemplo son los dos diseños de dirección lateral. (Nota: Los micrófonos de metro están también micrófonos de condensador.)

La electrónica interna de los micrófonos de condensador tienen de estar para el micrófono para funcionar. Algunos micrófonos de condensador pueden utilizar baterías de 9 voltios, pero la mayoría se utilice alimentación fantasma suministrada por la mesa de mezclas, preamplificador de micrófono o una interfaz de audio a la que está conectado el micrófono. La alimentación fantasma es una tensión estática positiva en el rango 9 a 52 voltios que viaja desde el previo de micro, por el cable del micrófono, y finalmente en el micrófono. Por lo general, el fabricante de micro recomendará que la fuente de alimentación fantasma debe proporcionar una tensión mínima necesaria para operar según las especificaciones. Por ejemplo, el Audio-Technica AT4033a requiere 48V para funcionar a las especificaciones. Menores tensiones disminuirán el rendimiento operativo. Esta es una razón que muchas interfaces de audio de alto rendimiento (como el Steinberg MR816X) tienen alimentación phantom conmutable en cada entrada en lugar de múltiples preamplificadores que comparten una sola fuente de alimentación phantom. Básicamente, cuando se inicia el uso de varios micrófonos de condensador simultáneamente, theyll todo funciona mejor si theyre no compartir la misma fuente de alimentación phantom.

(Note: Phantom power gets its name from the fact that most devices that don’t require power will simply ignore it. However, there are some devices, most notably ribbon microphones, that can be severely damaged when connected to a phantom powered source. I strongly recommend reading every one of your product owners manual or contacting the manufacturer prior to making any phantom powered XLR connection. This safety check could save you hundreds, if not thousands of dollars in damaged equipment and studio downtime.)

Pero el aumento de la respuesta de sensibilidad y la frecuencia más suave proporcionada por la electrónica interna vienen a costa de ... así, el coste. Básicamente, la mayoría de los micrófonos de condensador va a costar más que los micrófonos dinámicos. No sólo eso, pero la electrónica también hacen los micrófonos de condensador más propensos a la sobrecarga. Por lo tanto, la mayoría de los micrófonos de condensador tienen un interruptor de pad que disminuye el nivel de la señal de entrada para evitar que los componentes electrónicos de la sobresaturación. Con esto en mente, usted necesitará prestar especial atención a la especificación máxima SPL de entrada, o simplemente active el interruptor pad cuando youre usando un micrófono de condensador para grabar una fuente de voz, como los tambores o los amplificadores de guitarra.

Figure 1. The Audio-Technica AT4033a

Figura 1. El AT4033a Audio-Technica.

El AT4033a es otro micrófono legendario. Presentado por primera vez en los años 90, el AT4033 fue un éxito instantáneo con los estudios de grabación. A mediados de los años 80, el micrófono fue sutilmente rediseñado y mejorado como AT4033a. Muchos ingenieros (como yo) se enamoró de este micrófono, no sólo porque era muy rentable para un micrófono de condensador de alta calidad, pero también tiene características sonoras maravillosas.

Luego, para la consternación de muchos usuarios leales, Audio-Technica discontinuó la AT4033a. AT ofrece muchos otros grandes micrófonos, sin embargo ninguno de ellos sonaba muy parecido al 4033A. Bajo la presión continuada, AT re-lanzado el AT4033a como AT4033/CL, que todavía se puede comprar hoy en día. Pero tenga en cuenta que si usted compra un AT4033/CL, el micrófono se tira desde el paquete de hecho será una AT4033a. (Incluso la serigrafía en el propio micrófono lee AT4033a.) Aplaudo Audio-Technica para escuchar sus demandas de los clientes, para que ahora posee ocho de estos maravillosos micrófonos.

Aquí están las especificaciones de la AT4033a:

  • Respuesta de frecuencia: 30 Hz a 20 kHz
  • Patrón polar: Cardioide
  • Sensibilidad: -32 dB Volts
  • SPL máximo de entrada: 145 dB (pad apagado) / 155 dB (pad on)
  • Street Precio: $ 349.00

Observe el dramático aumento de la sensibilidad (-32 dBV) frente a la de Beyerdynamic M88 micrófono dinámico (-50,75 dBV). Básicamente, el uso de un micrófono de condensador se traducirá en una grabación mucho más íntimo que contendrá matices y sutilezas que los micrófonos más dinámicos simplemente no pueden percibir. Un hecho muy interesante sobre el AT4033a es que su diafragma mide 0,75 en vez de 1, pero sigue siendo un micrófono muy sensible.

Con los años, he utilizado la AT4033a grabar muchas, muchas fuentes. Se hace un gran trabajo en todo tipo de instrumentos en solitario y de conjunto, así como muchos tipos de voces solistas. Si usted está buscando un micrófono de condensador caballo de batalla con características de sonido sobresalientes, youd ser bien servido por el AT4033a.

Figure 2. The AKG SolidTube (Discontinued)

Figura 2. El AKG SolidTube (descatalogados).

Micrófonos de tubo son similares a los micrófonos condensadores de estado sólido, excepto que sus componentes electrónicos internos utilizan el viejo mundo, sin embargo, el tubo de vacío altamente musical. (Los tubos se conocen como válvulas en el Reino Unido y algunos países europeos.) Tubos requieren voltajes más altos en el rango de 300 voltios, y por lo tanto requieren de algún tipo de fuente de alimentación externa. El tipo, la calidad, y la edad del tubo es un componente crítico de los micrófonos características sonoras. También es importante recordar que, debido a la mayor número de componentes electrónicos, micrófonos de tubo pueden ser más susceptibles a mantenimiento y reparación.

El AKG SolidTube se introdujo en 1997 y fue un micrófono muy popular y asequible tubo. Sin embargo, el sonido nunca conectó un jonrón para mí. Pero entonces mi amigo Tom Cram que trabajaba en Harman Music Group (el distribuidor de AKG EE.UU.) me dijo que hed modificado SolidTube quitando la pantalla de espuma interna de la cápsula y la sustitución del tubo de la acción con un NOS (nuevo, viejo almacén) tubo . Así que me quité la espuma de mi SolidTube e instalé una 12AX7 placa lisa Telefunken (disponible en www.audiotubes.com ) y los resultados fueron un micrófono de sonido más abierto brillante. Tanto es así que he comprado y modifiqué otra SolidTube usado, y eso me dio un par estéreo de la bondad tubey.

Aquí están las especificaciones de la AKG SolidTube:

  • Respuesta de frecuencia: 20 Hz a 20 kHz
  • Patrón polar: Cardioide
  • Sensibilidad: -34 dB Volts
  • SPL máximo de entrada: 130 dB (pad apagado) / 145 dB (pad on)
  • Street Precio: $ 999.00 (descatalogado)

Tenga en cuenta que la sensibilidad es un poco menor que la AT4033a (-32 vs -34 dBV), y que el máximo. SPL entrada también es un poco más baja. Sin embargo, las características de la válvula de la SolidTube es muy agradable, y debido a la 1 diafragma, la respuesta en frecuencia va todo el camino hasta 20 Hz.

Para la voz principal, este es el primer micrófono Agarro. Hay momentos en que ciertas voces femeninas entrecortada están mejor servidos por la Audio-Technica AT4050 (un micrófono de condensador multi-patrón similar a la AT4033a), pero el SolidTube suena muy bien en prácticamente cada vocalista Ive lo utilizó sucesivamente. También brilla en las voces del conjunto, así como solista y conjunto instrumental. Incluso puse uno en la cabeza delante de un bombo y produjo una rica y robusta ponche. Así que hoy en día, yo suelo poner un M88 Beyerdynamic en el bombo, y una SolidTube en la cabeza delante. Sin embargo, debido a la máxima ligeramente inferior. SPL de entrada, el interruptor de pad -20 dB debe estar puesto.

Debo mencionar que hay muchos micrófonos de tubos en el mercado hoy. Muchos de ellos, como el AT4060 Audio-Technica y AKG Perception 820, proporcionará características tubo musicalmente agradables a diferentes puntos de precio. Al igual que con cualquier micrófono, tus oídos el juez. Vaya a su tienda local de música, hacer algo de la grabación, y luego tomar esas grabaciones a su estudio y hacer algo de escucha crítica. Cuando encuentre el micrófono que te gusta, volver a esa tienda de música, comprar el micrófono, y compartir los resultados con el vendedor, para la que van a apreciar sus conclusiones empíricas.

Consideraciones finales

¿Cuál es la mejor herramienta: un destornillador o alicates? ¿Cuál es el mejor vehículo: un sedán o un autobús? ¿Cuál es la mejor guitarra: una Fender Strat o una Martin HD-28? Las respuestas a estas preguntas, así como que es el mejor micrófono son sobre todo subjetivo. Sin embargo, también depende de la tarea para la que se utilizará el micrófono. Por ejemplo, a pesar de que el SM57 es un micrófono capaz, por lo general suena bastante débil cuando se utiliza para grabar el bombo o el contrabajo. Así, mientras que usted podría utilizar pinzas para conducir un tornillo en la madera, youd mejor servido por la herramienta a medida para la tarea. Por esa razón, su prácticamente imposible encontrar un micrófono que sonará muy bien en todo, absolutamente todo. El truco (si hay tal cosa) es tener un armario micrófono bien equipado, que ofrecerá herramientas especializadas para una amplia variedad de tareas sónicas.

Matthew Loel T. Hepworth

More articles by this author

MATTHEW LOEL T. HEPWORTH has been teaching music technology since 1984. The son of educators, he has the ability to thoughtfully instruct people to get the most from complicated music products and software. He authors the Cubase and WaveLab tutorials for macProVideo.com and authored several books including WaveLab 7 Power!, The Power i... Read More

Discussion

Peter Schwartz
Fantastic article, a great follow-up to your previous article on mics. Will we be seeing more? :)
Rounik
Hey Ski,

There will be more... Matt is busy scheming up ways to continue this series some more.

Really glad you like this! ;)

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!