Microphones, Partie 1: Un guide pour les micros dynamiques

In part 1/2 in this guide to microphones, Matt Loel T Hepworth examines the ins and outs of dynamic microphones and what recording tasks they are best suited for.  

Il ne peut pas être surestimée: Microphones sont les composants les plus importants de tout studio d'enregistrement. À moins que vos productions musicales sont d'origine entièrement électronique, vous aurez besoin des microphones pour capturer les composants organiques comme les voix, les instruments acoustiques, et les amplificateurs d'instruments de corporels interprètes (généralement l'homme). Microphones sont les oreilles de votre studio, les ondes sonores qu'ils capturent seront converties par votre DAW en zéros et de uns, et uniquement lorsque le produit fini est lue seront les molécules d'air rebondir à communiquer l'esprit de la musique à la fin auditeur. Faites-le bien et l'intention est facile à comprendre. Faire mal et l'auditeur pourrait finir par confondre, ou pire encore, désintéressé. Par conséquent, choisir le bon micro pour chaque tâche est critique.

Un des aspects les plus merveilleux de micros est qu'ils sont rarement obsolètes. Vous pouvez les utiliser encore et encore et ils vont toujours capturer le son en fonction de leurs spécifications de conception. Vous aurez obtenir des décennies d'utilisation hors d'eux. En fait, vos micros pourraient même vous fournir des générations d'utilisation. J'utilise toujours une paire de mes papas microphones AKG très uniques de D200E, et ils sonnent aussi bien aujourd'hui comme ils l'ont fait en 1978. Donc, sauf si vous n'avez tout simplement comme un micro ou ne plus avoir un emploi pour lui, vous aurez rarement besoin de le vendre, et plus vous le gardez, plus la valeur qu'il fournira.

Il ya un nombre impressionnant de microphones de haute qualité et très abordables sur le marché aujourd'hui, ce qui rend le choix d'un pas une tâche facile. Toutefois, Im vais vous donner un peu de connaissances pour vous aider à trouver facilement les micros qui correspondent à votre budget ainsi que les tâches pour lesquelles il sera utilisé. Dans cet article, Ill être vous fournir des exemples de quatre microphones populaires et de les comparer par (dans aucun ordre particulier) les critères suivants:

  • Réponse en fréquence (mesurée en unités Hz)
  • Courbe (une mesure géométrique de directivité)
  • Sensibilité (mesurée en décibels dBV {} Volts)
  • Entrée maximale Niveau de pression sonore (SPL en dB, pour les micros à condensateur seulement)
  • Rue Prix (mesurée dans le mal qu'il met sur votre porte-monnaie)

Microphones Dynamiques

Les microphones dynamiques sont de conception très élémentaire. Fondamentalement, une membrane mince (de la membrane) est mis en vibration par les ondes sonores. La membrane est fixée à une petite bobine entouré par un aimant. Le petit courant électro-aimant généré par la membrane vibrante est ensuite envoyé sur le microphone, le long du câble micro, et dans le préampli micro d'une interface audio ou une console de mixage. Micros dynamiques ont très peu de composants électroniques, qui ont tendance à les rendre plus abordables, durables et fiables. (Remarque: Les microphones à ruban sont une variété plus ésotérique des microphones dynamiques.)

Mais l'avantage le plus important d'un micro dynamique est sa capacité à capter les sons forts sans risque de déformation. Le compliment rare de l'électronique interne signifie theres rien à surcharger, ce qui explique pourquoi theyre souvent utilisé sur des tambours et des amplificateurs d'instruments bruyants. Peut-être l'exemple le plus répandu d'un microphone dynamique est le Shure SM57.

Figure 1. The Shure SM57 mounted in an On Stage MY420 shock mount.

Figure 1. Le Shure SM57 monté dans un choc MY420 de scène sur le mont.

Sorti en 1965, le SM57 est l'un des micros les plus vénérables et les plus populaires de l'histoire. C'est un micro qui sonne bon enregistrement pratiquement n'importe quoi, et sonne bien enregistrer beaucoup de choses spécifiques. Caisse claire, un amplificateur de guitare électrique, trompette, sax alto et serait bien servi par le SM57.

Regardons maintenant les caractéristiques:

  • Réponse en fréquence: 40 Hz à 15 kHz
  • Motif: Cardioïde
  • Sensibilité: -56,0 dB Volts
  • SPL d'entrée maximum: n / a
  • Rue Prix: $ 99,00

Les êtres humains sont capables de détecter des sons dans la gamme de 20 Hz à 20 kHz, de sorte que le SM57 ne peux pas capter toutes les fréquences auxquelles les humains sont sensibles. Cependant, la réponse en fréquence n'est pas tout à fait représentatif d'un caractère sonore des microphones. La directivité cardioïde signifie que vous devez pointer le micro directement à ce que vous voulez entendre. Depuis sa un micro dynamique, le SPL d'entrée est un non-problème, et c'est un micro pratiquement tout le monde peut se permettre.

Les talon d'Achille de tous les microphones dynamiques est faible sensibilité, et le SM57 ne fait pas exception. Mesurée en dB négative Volts, plus le nombre, la plus sensible du microphone. Donc, à -56,0 dBV, quelques subtilités seront complètement imperceptible par le SM57. Pour cette raison, la voix humaine peut sembler quelque peu resserrée et moins intime lors de l'enregistrement avec un microphone dynamique.

Toutefois, ce manque de sensibilité peut être un avantage lorsqu'il est utilisé correctement. Par exemple, les humains produisent plus de discours quand ils sont parlant ou en chantant. Nuances comme lèvre claques, les (nous l'espérons) boit bruyamment occasionnels, respirations profondes, et des sifflements peuvent être réduits en utilisant simplement un microphone dynamique. C'est pour cette raison que plusieurs stations de radio utilisent les micros dynamiques plus spécialisés comme l'Electro-Voice RE20 et Shure SM7B.

(Remarque: avis Vous aurez ce que les deux microphones dynamiques dans cet article sont montés dans une sorte de choc de pièces de rechange de montage La plupart des micros d'enregistrement à condensateur viennent avec leurs propres supports de choc L'avantage est un microphone plus isolé libre de pied de micro et vibrations du sol... Donc, jusqu'à ce que quelqu'un invente un montage anti-gravité microphone complètement silencieux qui permet au micro de planer dans les airs, la meilleure solution est de mettre chaque microphone en état de choc de montage.)

Figure 2. The Beyerdynamic M88 mounted with a SABRA-SOM SSM-1 shock mount.

Figure 2. Le Beyerdynamic M88 monté avec un SABRA-SOM SSM-1 choc de montage.

Comme le SM57, le M88 est un autre microphone dynamique des années 60. Bien que pas aussi bien connu que le SM57, de nombreux ingénieurs et artistes ont exploité les caractéristiques uniques de la M88. Il a une réponse de fréquence plus large, et est d'environ 5 dB plus sensible que le SM57. Sa conception utilise également un canal acoustique incorporé à l'arbre du microphone pour améliorer les performances à basse fréquence. Alors que le M88 est conçu comme un microphone pour le chant (une tâche pour laquelle il est bien adapté), les riches caractéristiques de basse fréquence permettent de travailler très bien comme un tambour micro coup ou pour la prise de son d'une armoire basse du haut-parleur.

Voici les spécifications de la Beyerdynamic M88:

  • Réponse en fréquence: 30 Hz à 20 kHz
  • Courbe: Hypercardioid
  • Sensibilité: -50,75 dB Volts
  • SPL d'entrée maximum: n / a
  • Rue Prix: $ 388,00

Le diagramme polaire hypercardioïde est, ce qui signifie que le microphone est encore directionnelle, mais a un modèle de pick-up plus étroitement ciblée. Microphones hypercardioïdes fonctionnent très bien dans les situations de renforcement de son live, dans lequel les micros peuvent être placés à un mètre ou deux de moniteurs-notes pour obtenir un meilleur gain avant Larsen. Cependant, micros hypercardioïdes ne rejettent pas le son de l'arrière du microphone, ainsi que leurs homologues cardioïde.

Le M88 est utilisé comme un microphone vocal en direct par de nombreux artistes populaires. Pour un temps, il était connu comme le microphone Phil Collins parce qu'il a utilisé pour la performance vocale en direct ainsi que les voix de studio et la grosse caisse. (Le récit de la Genèse éponyme est un exemple de la M88 utilisé pour studio d'enregistrement vocal.) Mais Ive a utilisé le M88 sur les amplis de guitare, cuivres et bois, congas, et une variété d'autres instruments et qu'il produit toujours un résultat satisfaisant. Bien qu'il soit plus cher que de nombreux autres microphones dynamiques, ses caractéristiques sonores uniques en font un ajout précieux pour toute casier de microphone.

Remarque: Beyerdynamic fait de nombreuses variantes cosmétiques de la M88. Le modèle de la figure 2 est M (y) 88 Retrospect. Ces micros personnalisés coûtent plus cher que le modèle standard, qui est connu comme le M88 TG, mais tous les micros sonnent M88 identique. En outre, lorsqu'il est utilisé dans une situation avec de grandes excursions aériennes (comme la grosse caisse, bois, et instruments à vent), un pare-brise est fortement recommandé.


Matthew Loel T. Hepworth

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MATTHEW LOEL T. HEPWORTH has been teaching music technology since 1984. The son of educators, he has the ability to thoughtfully instruct people to get the most from complicated music products and software. He authors the Cubase and WaveLab tutorials for macProVideo.com and authored several books including WaveLab 7 Power!, The Power i... Read More

Discussion

Peter Schwartz
FanTAStic article. Learned things about these mics that have totally escaped me despite my many years in this business of making music. I hope Matt and Rounik will conspire to allow for additional articles on mics that go into exactly the same kind of detail.
Peter Schwartz
Ah, I see this is just Part 1. Yay. Can't wait for more!

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