Dominando seu Music In The Box

There are plenty of times when you'll want to master your own music (or other musician's) in your home studio. But don't you need lots of expensive hardware? Maybe not. You can master in the box too.  

Por muitos anos, o domínio foi considerada um misterioso engenheiros Preto Artdedicated com equipamentos especializados que executam-quem-sabe que tipo de voodoo técnica, até que as músicas surgiram, pronto para o publicsounding de alguma forma melhor, e encaixe bem na mediawhich distribuição atual por anos vinil significava e cassete.

Fig 1 A traditional mastering chain

Figura 1 Um domínio de cadeia tradicional.

Mas com o advento da distribuição digital e DAWs, ferramentas de masterização gradualmente tornou-se disponível para as massas, e agora o seu tornar-se uma parte necessária de qualquer saco de engenheiros de gravação de truques.

Estes dias, enquanto dominando ao mais alto nível ainda é feito por engenheiros de masterização dedicados nos quartos high-end calibrados, com prateleiras de analógico especializado e equipamento externo digital, um monte de músicas também estão sendo masterizado na caixa, com mais o software acessível baseado dominar ferramentas que estão prontamente disponíveis para anyonein verdade, a maioria DAWs vêm com pelo menos uma ou duas masterização dedicado plug-ins.

Fig 2 Mastering plug-ins: third party bundles (top); DAW-included plug-ins in Logic (bottom).

Fig 2 Mastering plug-ins: feixes de terceiros (em cima); DAW-incluído plug-ins no Logic (em baixo).

Dominando para as massas

Tal como em tudo na era digital, os meios de produção estão agora nas mãos de todos, desde os engenheiros mix experientes que querem controlar o destino aural final de seu trabalho, a pequena / home-studio recordists que precisam fazer tudo -se, graças ao orçamento ou disponibilidade de outras opções limitadas.

Mas há mais para dominar do que apenas a inserção de um par de especialidades plug-ins e chamar presets como Fat Rocha Mix ou R Punchy

Menos é mais

Anos atrás, como software-based, in-the-box dominar ferramentas foram se tornando disponíveis, tentei pela primeira vez minha mão a ele, sendo um misturador experiente por muitos anos. As ferramentas não eram tão desconhecido como todos thatafter tudo, EQ, compressão, e limitação são os principais pilares de masterização.

Fig 3 A typical mastering chain: EQ -> Multiband Compressor -> (Brickwall) Limiter.

Fig 3 A masterização típico cadeia: EQ -

Mas eu descobri que eu tinha para ajustar a minha abordagem para usá-los consideravelmente, para evitar o excesso de processamento de áudio, e alcançar o tipo de correções e melhorias sutis que masterização está lá para fornecer.

Aplicando ajustes EQ dramáticas para um tambor ou guitarra pista às vezes pode ser apenas a coisa para esculpir o som em uma mistura, mas quando todos os instrumentos já são misturados, a sua outra questão entirelyyou não posso ir ao mar, tentando melhorar um aspecto do mix , porque tudo o que fazemos afeta todo o mix! Pequenos aplicativos, sutis de processamento são a Keyif Id tipicamente aplicar até 56 dB de EQ em uma situação mix, descobri que era mais provável para alcançar os resultados necessários para dominar com apenas um ou dois dB. Levei um bom tempo para treinar meus ouvidos para ouvir detalhes menores, e aplicar soluções muito mais sutis, a mistura que, afinal, já são considerados acabado.

Isto é especialmente verdadeiro quando se trata de dinâmica, provavelmente o aspecto mais importante, e contencioso, da moderna masterização. Compression aplicada a um mix completo pode ser uma ótima maneira de, no jargão da indústria, cole todos os elementos juntos, mas também tem o potencial de causar danos. Ferramentas poderosas como compressores compressorsseveral multibanda ligados entre si, sob bandsare freqüência individual comumente empregado na masterização, e com a sua maior flexibilidade vem a necessidade de uma mão muito mais cuidado e sutil, quando aplicá-las.

Louder é melhor ..?

Por alguns anos agora, o aspecto mais controverso de masterização é o uso de Brickwall Limitersalso conhecido como Loudness maximizadores.

Fig 4 Brickwall Limiters (aka “Loudness Maximizers”) at work.

Fig 4 Brickwall limitadores (aka Loudness maximizadores) no trabalho.

Desde a idade de vinil, os artistas e gravadoras sempre quis suas canções que ser pelo menos tão alto quanto, se não um pouco mais alto, do que outros lá fora, sob a impressão de que quando uma música mais alto vem junto no rádio, ou na uma lista de reprodução streaming, ele irá capturar a atenção do ouvinte. Este sempre foi um meio-truthwhile uma música mais calma pode, inconscientemente, ser um de descida, quando se segue um mais alto um, o volume por si só não pode conectar um ouvinte, e nível extremo vem com um preço.

Modernos Limiters Brickwall digitais permitem que os níveis mais altos a serem alcançados em dominar do que nunca, mas, graças à forma como eles operam, nível só pode ser empurrado até o momento, antes da mistura começa a ser comprometida. Como estes Loudness maximizadores raspar os picos transitórios (ataques) dos tambores e instrumentos de percussão em um mix, para permitir que o nível médio percebido do áudio a ser levantada a novos patamares de volume, a perda desses picos começa a impactar as mixs balancedrums perdem seu soco, e a mistura torna-se, assim, piegas. Combine isso com forte compressão, bem como a utilização de mão pesada dessas ferramentas pode roubar a música das suas dinâmicas musicais, sacrificando-os ao altar de pura volumea falha comum em muitas músicas dominam lá fora, nos dias de hoje! Esta Guerra Loudness tem sido objeto de discussão interminável e mão torcendo na indústria da música e pressione áudio, mas a prática ainda é galopante, e qualquer pessoa que se envolve com masterização, em qualquer levelespecially para uma clientwill tem que enfrentar as questões envolvidas com essa busca de loudness.

Dominando no curso boxThe

Assim, enquanto os meios de masterização estão agora disponíveis a todos, os caminhos ainda pode ser um pouco darkits fácil de fazer tanto mal quanto bem, e obter os melhores resultados, muitas vezes requer aqueles usados ​​para os traços mais amplos da mistura para repensar o seu típico de uso das ferramentas, e re-treinar seus ouvidos para ouvir e se concentrar em pequenos detalhes. Meu novo

Fig 5 A mastering session “in the box”.

Figura 5 Um exemplo de um

Existem secções sobre a aplicação de dominar o processamento, incluindo EQ, compressão multibanda, BRICKWALL Limitando (o infame Loudness maximizadores), e outras técnicas, como o uso de MS (Mid-Side) de processamento, uma ferramenta menos conhecida, mas poderosa para enfrentar o elementos dentro de um mix acabado.

Assista a um vídeo de pré-visualização da direcção que explora o uso do Canal EQs, equalizadores de caracteres e Fase EQs durante Dominar:


O curso termina com uma lista de verificação final, e um olhar para os formatos finais bouncefile, Trema (quando aplicável), e até mesmo toca muito brevemente sobre alguns dos metadados que podem ser incorporados nos arquivos de áudio acabados, dominado.

Esperemos que este curso será útil para qualquer um whos apenas pensando em tentar a sua sorte na masterização, porque eles querem, ou precisam, para lidar com a finalização de suas faixas, ou para whos alguém já saltou, e, como eu, descobriram que seu esforços masterização precisa de um pouco de ajuda para aprimorar em uma abordagem mais sutil e apropriado, para tirar o melhor proveito deste Art Preto.

Watch the entire course on Mastering in the Box on AskVideo here:

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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