Maîtriser votre musique In The Box

There are plenty of times when you'll want to master your own music (or other musician's) in your home studio. But don't you need lots of expensive hardware? Maybe not. You can master in the box too.  

Pendant de nombreuses années, la maîtrise était considéré comme un mystérieux ingénieurs Noir Artdedicated avec engins spécialisés performants qui-sait-quel genre de vaudou technique, jusqu'à ce que les chansons ont émergé, prêt pour le publicsounding en quelque sorte mieux, et le montage bien sur le mediawhich de distribution de courant pendant des années signifiait vinyle et cassette.

Fig 1 A traditional mastering chain

Fig 1 Une chaîne de mastering traditionnelle.

Mais avec l'avènement de la distribution numérique et de logiciels audionumériques, des outils de mastering sont devenus progressivement à la disposition des masses, et maintenant ce est devenu une partie nécessaire de toute ingénieurs du son sac à malices.

Ces jours-ci, tout en maîtrisant au plus haut niveau se fait toujours par les ingénieurs de mastering dédiés dans les chambres haut de gamme calibrées, avec des crémaillères de l'analogique spécialisée et appareils numériques hors-bord, beaucoup de chansons sont également maîtrisé dans la zone, avec plus le logiciel abordable à base d'outils qui sont facilement disponibles à anyonein fait le mastering, la plupart des stations de travail audionumériques viennent avec au moins un ou deux plug-ins de mastering dédié.

Fig 2 Mastering plug-ins: third party bundles (top); DAW-included plug-ins in Logic (bottom).

Fig 2 mastering Plug-ins: troisième faisceaux de parti (en haut); DAW-inclus les plug-ins de Logic (en bas).

Maîtriser pour les masses

Comme avec tout le reste dans l'ère du numérique, les moyens de production sont maintenant entre les mains de tout le monde, des ingénieurs de mixage expérimentés qui veulent contrôler le destin sonore ultime de leur travail, à petite / home-studio preneurs qui ont besoin de tout faire eux-mêmes, grâce à des budgets ou la disponibilité d'autres options limitées.

Mais theres plus à la maîtrise que juste l'insertion d'un couple de plug-ins spécialisés et appeler préréglages comme Fat Rocher Mix ou Punchy R

Less is More

Basée logiciel Il ya des années, que, dans sa boîte maîtrise des outils devenaient disponibles, je ai d'abord essayé ma main à elle, être un mélangeur expérimenté pendant de nombreuses années. Les outils ne étaient pas si familier que toutes thatafter tout, EQ, compression et de restriction sont les piliers de mastering.

Fig 3 A typical mastering chain: EQ -> Multiband Compressor -> (Brickwall) Limiter.

Fig 3 Une maîtrise typique chaîne: EQ -

Mais je ai trouvé que je devais adapter mon approche de leur utilisation considérablement, pour éviter de trop-traiter l'audio, et d'atteindre le genre de corrections et améliorations subtiles qui mastering est là pour fournir.

Application de réglages EQ dramatiques à une piste de batterie ou de la guitare peut parfois être juste la chose pour sculpter le son dans un mélange, mais lorsque tous les instruments sont déjà mélangés ensemble, ce est une autre question entirelyyou ne peux pas aller à la mer, en essayant d'améliorer un aspect de la composition , parce que tout ce que vous faites affecte l'ensemble du mix! Petites applications, subtiles de traitement sont les keyif Id se applique généralement jusqu'à 56 dB d'égalisation dans une situation de mélange, je ai trouvé que je étais plus susceptibles d'atteindre les résultats nécessaires dans la maîtrise avec seulement un ou deux dB. Il m'a fallu un certain temps pour former mes oreilles pour écouter les plus petits détails, et appliquer des solutions beaucoup plus subtiles, aux mélanges que, après tout, sont déjà considérés comme fini.

Ce est particulièrement vrai quand il se agit de la dynamique, sans doute l'aspect le plus important, et controversée, de mastering moderne. Compression appliquée à un mélange complet peut être un excellent moyen pour, en jargon de l'industrie, de la colle tous les éléments ensemble, mais il a aussi le potentiel de faire du mal. Des outils puissants tels compresseurs multibandes compressorsseveral reliés entre eux, agissant sur personne bandsare de fréquence couramment utilisée dans le mastering, et avec leur plus grande flexibilité vient un besoin pour une main beaucoup plus prudent et subtil, lors de leur application.

Louder est mieux ..?

Depuis quelques années maintenant, l'aspect le plus controversé de mastering est l'utilisation de Brickwall Limitersalso connu comme Loudness Maximizer.

Fig 4 Brickwall Limiters (aka “Loudness Maximizers”) at work.

Fig 4 Brickwall limiteurs (aka Loudness Maximizer) au travail.

Depuis l'âge de vinyle, les artistes et les maisons de disques ont toujours voulu leurs chansons soient au moins aussi fort que, si ce ne est un peu plus fort, que d'autres là-bas, sous l'impression que quand une chanson fort arrive à la radio, ou streaming playlist, il capturera l'attention des auditeurs. Cela a toujours été une demi-truthwhile une chanson plus calme peut, inconsciemment, un laissez-bas, quand il suit un fort une, le volume seul ne peut pas accrocher un auditeur, et le niveau extrême est livré avec un prix.

Limiteurs Brickwall numériques modernes permettent des niveaux plus forts à atteindre dans la maîtrise que jamais, mais, grâce à leur mode de fonctionnement, le niveau ne peuvent être poussés jusqu'à présent, avant que le mélange commence à être compromise. Comme ces Maximizers Loudness raser les crêtes transitoires (attaques) des tambours et instruments de percussion dans un mélange, pour permettre le niveau moyen perçu de l'audio pour être portée à de nouveaux sommets de volume, la perte de ces pics commence à influer sur les mixs balancedrums perdent leur punch, et le mélange devient, ainsi, l'eau de rose. Combinez cela avec une forte compression, et l'utilisation maladroite de ces outils peut voler la chanson de sa dynamique de musique, les sacrifier à l'autel de pure volumea défaut commun dans de nombreux airs maîtrisé là-bas ces jours! Cette guerre Loudness a été l'objet de discussions sans fin et se tordre les mains dans l'industrie de la musique et la presse audio, mais la pratique est encore endémique, et toute personne qui se implique avec le mastering, à tout levelespecially pour un clientwill avoir à affronter les enjeux avec cette quête de l'intensité sonore.

Maîtriser En Cours BoxThe

Ainsi, alors que les moyens de maîtrise sont maintenant disponibles à tous, les moyens peuvent encore être un peu darkits facile à faire autant de mal que bien, et obtenir les meilleurs résultats nécessite souvent ceux utilisés pour les coups plus larges de mélange à repenser leur utilisation typique des outils, et re-former leurs oreilles pour entendre et de se concentrer sur les petits détails. Mon nouveau

Fig 5 A mastering session “in the box”.

La figure 5 un exemple de

Il ya des sections sur l'application de la maîtrise de la transformation, y compris EQ, compression multibande, BRICKWALL Limiter (l'infâme Loudness Maximizer), et d'autres techniques, comme l'utilisation de MS (Mid-Side) de traitement, un outil moins familier mais puissant pour traiter le des éléments au sein d'un mélange fini.

Regardez une vidéo d'aperçu du cours qui explore l'utilisation de Channel EQ, égaliseurs de caractères et la phase EQ cours Maîtriser:


Le cours se termine par une liste définitive, et un regard sur les formats de bouncefile finales, Dither (le cas échéant), et même touche très brièvement sur certains des métadonnées qui peuvent être intégrés dans les fichiers audio finis, maîtrisé.

Espérons que, ce cours sera utile pour whos quiconque juste à y penser d'essayer leur main à la maîtrise, parce qu'ils veulent ou ont besoin, pour gérer la mise au point de leurs pistes, ou pour quelqu'un whos déjà sauté dans, et, comme moi, ont trouvé que leur les efforts de mastering ont besoin d'un peu d'aide à se concentrer sur une approche plus subtile et appropriée, à tirer le meilleur parti de cet Art Noir.

Watch the entire course on Mastering in the Box on AskVideo here:

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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