لسنوات عديدة، كان يعتبر اتقان غامض والمهندسين الأسود Artdedicated مع العتاد متخصص أداء الذي يعرÙ--ما هو نوع من الدجل والشعوذة الÙني، ØØªÙ‰ ظهرت الأغاني، وعلى استعداد Ù„publicsounding Ø£ÙØ¶Ù„ إلى ØØ¯ ما، وتركيب لطي٠على mediawhich التوزيع Ø§Ù„ØØ§Ù„ÙŠ لسنوات يعني الÙينيل والكاسيت.
الشكل 1 سلسلة اتقان التقليدي.
ولكن مع ظهور التوزيع الرقمي وغربان الزرع، Ø£ØµØ¨Ø Ø£Ø¯ÙˆØ§Øª اتقان تدريجيا Ù…ØªØ§Ø Ù„Ù„Ø¬Ù…Ø§Ù‡ÙŠØ±ØŒ والآن لها أن ØªØµØ¨Ø Ø¬Ø²Ø¡Ø§ ضروريا من أي ØÙ‚يبة المهندسين تسجيل من الØÙŠÙ„.
ÙÙŠ هذه الأيام، ÙÙŠ ØÙŠÙ† اتقان على أعلى مستوى لا يزال يتم من قبل المهندسين اتقان مخصص ÙÙŠ غر٠الراقية معايرة، مع رÙو٠من التناظرية المتخصصة والعتاد الرقمي خارجي، والكثير من الأغاني ويجري أيضا يتقن ÙÙŠ مربع، مع مزيد من البرمجيات ÙÙŠ متناول الجميع المستندة الأدوات Ø§Ù„Ù…ØªÙˆÙØ±Ø© Ù„anyonein ØÙ‚يقة بسهولة واتقان، ÙØ¥Ù† معظم غربان الزرع تأتي مع ÙˆØ§ØØ¯ على الأقل أو اثنين اتقان مخصص المكونات الإضاÙية.
الشكل 2 اتقان المكونات الإضاÙية: ØØ²Ù… طر٠ثالث (أعلى)Ø› شعبة النهوض بالمرأة وشملت المكونات الإضاÙية ÙÙŠ المنطق (القاع).
اتقان للجماهير
كما هو Ø§Ù„ØØ§Ù„ مع كل شيء آخر ÙÙŠ العصر الرقمي، وسائل الإنتاج هي الآن ÙÙŠ أيدي الجميع، من المهندسين ذوي الخبرة مزيج الذين يريدون السيطرة على مصير السمعي النهائي لعملهم، إلى صغير / الوطن استوديو recordists الذين ÙŠØØªØ§Ø¬ÙˆÙ† أن ØªÙØ¹Ù„ كل شيء Ø£Ù†ÙØ³Ù‡Ù…ØŒ وذلك Ø¨ÙØ¶Ù„ الميزانيات Ø§Ù„Ù…ØØ¯ÙˆØ¯Ø© أو مدى ØªÙˆÙØ± خيارات أخرى.
ولكن ثيريس المزيد من الجهود لاتقان من مجرد إدخال بضع تخصص المكونات الإضاÙية واستدعاء المسبقة مثل الدهون روك ميكس أو Ù…ØªØ±Ù†Ø R
أقل هو أكثر
قبل سنوات، والبرمجيات المستندة، أود ÙÙŠ البداية ØØ§ÙˆÙ„ اتقان أدوات ÙˆØ£ØµØ¨ØØª Ù…ØªØ§ØØ©-مربع ÙÙŠ يدي ÙÙŠ ذلك، كونه خلاط ذوي الخبرة لسنوات عديدة. وكانت الأدوات لا غير Ù…Ø£Ù„ÙˆÙØ© بØÙŠØ« كل thatafter كل شيء، EQØŒ ضغط، ÙˆØ§Ù„ØØ¯ من هي الدعائم الأساسية لاتقان.
الشكل (3) واتقان النموذجي سلسلة: EQ -
ولكنني وجدت أن كان لي لضبط توجهي إلى استخدامها بشكل كبير، لتجنب Ø§Ù„Ø¥ÙØ±Ø§Ø· ÙÙŠ معالجة الصوت، وتØÙ‚يق نوع من Ø§Ù„Ø¥ØµÙ„Ø§ØØ§Øª الطÙÙŠÙØ© ÙˆØ§Ù„ØªØØ³ÙŠÙ†Ø§Øª التي اتقان هناك لتوÙير.
يمكن تطبيق بتعديل EQ مثيرة للطبل أو الغيتار المسار يكون Ø£ØÙŠØ§Ù†Ø§ مجرد شيء Ù„Ù„Ù†ØØª الصوت ÙÙŠ المزيج، ولكن عندما يتم Ø¨Ø§Ù„ÙØ¹Ù„ مختلطة جميع الصكوك معا، ÙÙŠ مسألة أخرى entirelyyou غير قادر على الذهاب الى Ø§Ù„Ø¨ØØ±ØŒ ÙÙŠ Ù…ØØ§ÙˆÙ„Ø© Ù„ØªØØ³ÙŠÙ† مظهر ÙˆØ§ØØ¯ من مزيج ØŒ لأن كل ما ØªÙØ¹Ù„Ù‡ يؤثر على مزيج بأكمله! تطبيقات صغيرة، Ø®Ùية من المعالجة هي keyif معر٠تطبيق عادة ما يصل الى 56 ديسيبل من EQ ÙÙŠ وضع المزيج، وجدت أنني كنت أكثر عرضة لتØÙ‚يق النتائج المطلوبة ÙÙŠ اتقان مع Ùقط ديسيبل أو اثنين. استغرق الأمر مني بعض الوقت لتدريب أذني للاستماع لمزيد من Ø§Ù„ØªÙØ§ØµÙŠÙ„ الصغيرة، وتطبيق ØÙ„ول أكثر دهاء من ذلك بكثير، ليمزج ذلك، بعد كل شيء، تعتبر Ø¨Ø§Ù„ÙØ¹Ù„ الانتهاء.
هذا ينطبق بشكل خاص عندما يتعلق الأمر ديناميكية، وربما كان الجانب الأكثر أهمية، والمثير للجدل، من اتقان ÙÙŠ العصر Ø§Ù„ØØ¯ÙŠØ«. ضغط تطبيقها على مزيج الكامل يمكن أن يكون وسيلة رائعة Ù„ØŒ ÙÙŠ صناعة Ø§Ù„Ù…ØµØ·Ù„ØØ§ØªØŒ الغراء جميع العناصر معا، ولكن كما أن لديها القدرة على Ø§Ù„ØØ§Ù‚ الضرر. أدوات قوية مثل الضواغط compressorsseveral متعدد Ø§Ù„ÙØ±Ù‚Ø© مرتبطة معا، بناء على bandsare تردد ÙØ±Ø¯ يعملون عادة ÙÙŠ اتقان، وبقدر أكبر من المرونة تأتي Ø§Ù„ØØ§Ø¬Ø© إلى يد أكثر من ذلك بكثير متأنية ودقيقة، عندما تطبيقها.
بصوت أعلى من Ø§Ù„Ø£ÙØ¶Ù„ ..ØŸ
لعدد غير قليل من سنوات ÙˆØØªÙ‰ الآن، ÙØ¥Ù† الجانب الأكثر مثيرة للجدل من اتقان هو استخدام Brickwall Limitersalso Ø§Ù„Ù…Ø¹Ø±ÙˆÙØ© باسم الصخابة إلى تØÙ‚يق أقصى.
الشكل 4 Brickwall العزم (ويعر٠أيضا باسم الصخابة إلى تØÙ‚يق أقصى) ÙÙŠ العمل.
من أي وقت مضى منذ سن الÙينيل والÙنانين والعلامات سجل وقد أراد دائما أغانيهم أن تكون على الأقل بصوت عال، إن لم يكن قليلا بصوت أعلى، أكثر من غيرها من هناك، ØªØØª انطباع أنه عندما تأتي أغنية بصوت أعلى جنبا إلى جنب على الراديو، أو ÙÙŠ قائمة تشغيل يتدÙقون، وسو٠تستØÙˆØ° على انتباه المستمعين. لقد كان هذا دائما truthwhile نص٠يجوز للأغنية أكثر هدوءا، لا شعوريا، يكون Ø§Ù„Ø³Ù…Ø§Ø Ù„Ø£Ø³ÙÙ„ØŒ وعندما يتبع بصوت ÙˆØ§ØØ¯ØŒ ÙˆØØ¬Ù… ÙˆØØ¯Ù‡Ø§ لا يمكن ربط المستمع ÙÙŠØŒ ومستوى المدقع يأتي مع السعر.
العزم Brickwall الرقمية Ø§Ù„ØØ¯ÙŠØ«Ø© ØªØ³Ù…Ø Ù„Ù…Ø³ØªÙˆÙŠØ§Øª أعلى من صوت إلى تØÙ‚يقه ÙÙŠ اتقان من أي وقت مضى، ولكن، وذلك Ø¨ÙØ¶Ù„ الطريقة التي تعمل بها، ومستوى لا يمكن إلا أن ÙŠØ¯ÙØ¹ ØØªÙ‰ الآن، قبل أن يبدأ المزيج إلى أن يتعرض للخطر. ولما كانت هذه تسعى إلى تØÙ‚يق أقصى الصخابة ÙŠØÙ„Ù‚ قمم عابرة (الهجمات) من الطبول وآلات النقر ÙÙŠ مزيج، Ù„Ù„Ø³Ù…Ø§Ø Ù„Ù„Ù…Ø³ØªÙˆÙ‰ متوسط ​​المتصورة للالسمعية ليتم Ø±ÙØ¹ إلى Ø¢ÙØ§Ù‚ جديدة من ØØ¬Ù…ØŒ ÙˆÙقدان تلك القمم تبدأ ÙÙŠ التأثير على mixs balancedrums تÙقد لكمة لهم، ÙˆÙŠØµØ¨Ø Ø§Ù„Ù…Ø²ÙŠØ¬ØŒ أيضا، طري. مع أن الجمع بين ضغط قوي، والاستخدام Ø§Ù„Ù…ÙƒØ«Ù Ø§Ù„ÙˆÙØ§Ø¶ من هذه الأدوات يمكن أن تسلب الأغنية ديناميات الموسيقية ويبذلون لهم Ù…Ø°Ø¨Ø Ø§Ù„Ù‡Ø§Ø¦Ù„ volumea عيب شائع ÙÙŠ العديد من الإيقاعات يتقن هناك ÙÙŠ هذه الأيام! لقد كان هذا الصوت Ø§Ù„Ù…Ø±ØªÙØ¹ Ø§Ù„ØØ±Ø¨ موضوع نقاش لا نهاية لها واليد ÙˆÙ†ÙØ±Ùƒ ÙÙŠ صناعة الموسيقى ÙˆØ§Ù„ØµØØ§ÙØ© الصوت، ولكن هذه الممارسة ما زال Ù…ØªÙØ´ÙŠØ§ØŒ وكل من تورط مع اتقان، ÙÙŠ أي levelespecially Ù„clientwill لها لمواجهة القضايا Ø§Ù„Ù…Ø·Ø±ÙˆØØ© مع هذا السعي من أجل بريق.
اتقان ÙÙŠ سياق BoxThe
لذلك، ÙÙŠ ØÙŠÙ† أن وسائل اتقان Ù…ØªØ§ØØ© الآن للجميع، يمكن للطرق يكون لا يزال قليلا darkits السهل أن ØªÙØ¹Ù„ الكثير من الضرر بأنها جيدة، ÙˆØ§Ù„ØØµÙˆÙ„ على Ø£ÙØ¶Ù„ النتائج وغالبا ما يتطلب تلك المستخدمة لضربات أوسع من خلط لإعادة التÙكير بهم الاستخدام النموذجي من الأدوات، وإعادة تدريب آذانهم لسماع والتركيز على Ø§Ù„ØªÙØ§ØµÙŠÙ„ الصغيرة. بلدي جديد
الشكل 5 مثال
هناك قطاعات على تطبيق اتقان معالجة، بما ÙÙŠ ذلك EQØŒ متعدد Ø§Ù„ÙØ±Ù‚Ø© ضغط، Brickwall Ø§Ù„ØØ¯ (الشائنة الصخابة إلى تØÙ‚يق أقصى)ØŒ وغيرها من التقنيات، مثل استخدام MS (منتص٠الجانب) معالجة، أداة أقل شيوعا ولكنها قوية للتصدي لل عناصر داخل خليط النهائي.
مشاهدة معاينة الÙيديو من الدورة الذي يستكش٠استخدام قناة يكس ويكس الشخصية والمرØÙ„Ø© يكس خلال اتقان:
مسار يختتم مع قائمة النهائية، ونظرة على صيغ bouncefile النهائية، التردد (عند الاقتضاء)ØŒ ÙˆØØªÙ‰ يلمس Ù„ÙØªØ±Ø© وجيزة جدا على بعض الÙوقية التي قد تكون جزءا لا يتجزأ ÙÙŠ النهائية، يتقن Ø§Ù„Ù…Ù„ÙØ§Øª الصوتية.
ونأمل أن هذه الدورة ستكون Ù…Ùيدة للهوس أي شخص مجرد التÙكير ÙÙŠ Ù…ØØ§ÙˆÙ„Ø© ايديهم ÙÙŠ اتقان، لأنهم يريدون، أو ØªØØªØ§Ø¬ إليها، للتعامل مع وضع اللمسات الأخيرة من آثارهم، أو لهوس شخص Ø¨Ø§Ù„ÙØ¹Ù„ Ù‚ÙØ² ÙÙŠØŒ ومثل لي، وجدت أن بها ØªØØªØ§Ø¬ جهود السيطرة على القليل من المساعدة Ù„Ø´ØØ° على نهج أكثر دهاء ومناسبة، Ù„Ù„ØØµÙˆÙ„ على Ø£ÙØ¶Ù„ النتائج من هذا الÙÙ† الأسود.
Discussion
Want to join the discussion?
Create an account or login to get started!