Mastering: Como Referenciar o mundo real pode fazer sua música Stand Out

When it comes down to it, "louder" isn't necessarily the only aspect of mastering you should be concerned with. Joe Albano explains why referencing other similar tracks is so important.  

Um monte de artistas, produtores e engenheiros têm se acostumado a fazer suas próprias misturas (ao contrário de chamar um especialista mix), e agora, com a ampla disponibilidade de ferramentas de masterização baseadas em software, theyve tentado sua mão em que Final palco também. Mas masterização é realmente uma arte diferente do que mixingthe foco é menor, em pequenos detalhes, em vez de grandes gestos criativos. Pode levar algum tempo para reajustar seus ouvidos para o tipo de detalhe que precisa ser tratada naquele stageI sei que me levou um bom tempo para se acostumar com isso, vindo de mistura.

Um engenheiro de masterização é cobrado com a certeza de que o som geral dos termos mixin de equilíbrio tonal (EQ), densidade (compressão), e levelis globais no mesmo patamar de outras gravações de comerciais. Todo mundo quer a sua música para se destacar no rádio ou em uma lista de reprodução, mas eles não querem que se destacam de uma forma negativa. A música não deve soar muito mais maçante, ou muito mais brilhante do que outros em que mesmo gênero; que não deve ser muito in-your-face (comprimido) ou muito descontraído, de novo, em comparação com outras músicas do mesmo género; e enquanto ele não deve ser muito menor em nível global do que outras músicas, a qualidade da mistura não deve ser sacrificada no altar da sonoridade.

Evitando as armadilhas

Um dos principais issuesfor dominando em geral, mas especialmente para aqueles que estão chegando ao itis ser capaz de manter uma referência para o que as melhores gravações comercialmente dominam soar. Dominar ferramentas, como compressores multibanda e limitadores de parede de tijolos, são poderosos processadores do que pode facilmente fazer tanto mal quanto bem. Quando qualquer um de nós ouvir um mix repetidamente, nossos ouvidos se acostumar com o som, mesmo quando há falhas na mesma. E quando acrescentamos processamento, isso leva à tendência de exagerar Itour ouvidos se acostumar com o que nós fizemos, e queremos mais de itbrighter, mais gordo, mais grosso, whateverwe não aviso quando weve ido além do ponto onde é realmente demais. Esse erro acabará por revelar-se em repetidas audições, especialmente pelos ouvintes com orelhas frescas (aquelas ouvir o mix masterizado para este primeiro tempo).

A Mastering session with a collection of commercially-mastered Reference tracks.

Uma sessão de masterização com uma coleção de faixas de referência comercialmente dominado.

Então, como podemos resolver isso? Bem, é uma maneira de manter um conjunto de faixas de referência comerciais útil durante as sessões de masterização. Estes devem ser carregados na mesma sessão DAW como as misturas de ser dominado, em faixas separadas. O software de masterização deve ser aplicada no nível da pista, apenas para os novos mixes, e não sobre a saída estéreo principal.

Mastering processors on the individual mix tracks.

Dominando processadores nas pistas mix individuais.

Em seguida, os ajustes a ser feitos de masterização pode ser A-Bd contra essas liberações comerciais profissionalmente dominado. Se você tocar uma música, pausa, e então tocar outra música, seus ouvidos vão esquecer os detalhes do que a qualidade do som da primeira era, mas se você AB volta

Os melhores

Então como é que essas faixas de referência para ser escolhido e configurar? Bem, em primeiro lugar, eles devem ser canções do gênero musical igual ou semelhante (s) das músicas que você está indo para ser masterização. Deve haver várias músicas diferentes em cada gênero relevante, tudo misturado e masterizado por engenheiros de topo. Eles devem ser relativamente currentthey não tem que ser este ano Hits, mas se theyre mais de 1.020 anos de idade também, as práticas de masterização foram bastante diferente naquela época, ea menos que você está procurando um som realmente retro, o som geral será muito desatualizado para ser utilizado como uma referência para a produção moderna. O ideal é que as faixas de referência devem ser todos LPCM de qualidade total formato (PCM Linear), não MP3, MP4, ou AACthe qualidade sonora dos arquivos nesses formatos foi comprometida a reduzir o tamanho do arquivo (por conveniência), e eles não têm todo o plenitude e clareza de arquivos com qualidade total. Áudio LPCM pode ser tido a partir de CDs (embora 16-bit) ou sites de download que oferecem downloads de qualidade total (este atualmente não inclui a iTunes Store ou a maioria dos outros sites populares).

A group of Linear PCM Reference tracks from CDs.

Um grupo de Linear PCM Referência faixas de CDs.

E é importante notar que todos eles wontand shouldnthave a mesma tonalidade exata. Escolha qualquer grupo de lançamentos comerciais bem dominadas, e eles vão todos ter um pouco diferentes equilíbrios tonais (algumas mais brilhantes, alguns mais escuro), e diferentes faixas dinâmicas (alguns mais compactados, outros menos). Mas eles vão todos caem dentro da faixa do que artistas, rótulos e masterização profissional engineersand o publichave escuta chegou como o padrão atual. A chave não é para tentar igualar servilmente o equilíbrio e soco de qualquer uma gravação particular, mas para garantir que seus esforços de masterização cair dentro desse aceite, profissional, gama de qualidade de som. Se os seus esforços de masterização são sempre muito mais claro ou mais maçante, mais alto ou mais baixo, ou mais densa, do que todas as referências, então, que iria sugerir que você deve dar um passo atrás, e talvez tentar uma mão mais leve nos controles.

A importância do nível de

Quando se trata de comparações AB, até chegar a masterização final stageapplying a parede de tijolos que limita a pôr em marcha o levelyou deve ajustar os níveis das faixas de referência, de ouvido, para tudo ser quase o mesmo que o nível das músicas você está trabalhando oneven diferenças de nível pequenas vão negar a utilidade do processo de comparação. Quando você estiver pronto para limitar e aplicar o ganho final, definir todas as faixas de referência faders para ganho unitário (0 dB no fader).

Reference tracks: matched in level to the new songs for general processing (left:); at unity gain, for level reference at the final limiting stage (right).

Faixas de referência: correspondência em nível para as novas músicas para o processamento geral (da esquerda :); a unidade de ganho, para referência nível na fase limitante final (direita).

E não tenha medo de não fazer seus mestres tão alto quanto os mais altos músicas de referência. A tendência para nível máximo já no waneif é isso soa muito achatada, recuar. A nível final um par de dB menor do que o mais alto lá fora, ainda vai ficar bem, e pode muito bem preservar mais do snap

Utilizando faixas de referência é apenas um aspecto da arte de masterização, mas é uma parte fundamental do processo de aprendizagem thatll ajustá-lo na estrada para os melhores mestres possíveis!

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

lovehaha
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