Faire Gritty sons de basse analogique Dans Cubase 6

Faire un patch de basse synthé est assez simple et Cubases synthé Prologue est l'instrument idéal pour faire le travail. Dans cet article je jeter un oeil à la façon de prendre vos patches basses d'un cran et ajouter un peu de bord et de dimension. Eh bien même regarder comment émuler un circuit analogique.

Pour suivre ce tutoriel vous aurez besoin d'exactement une version de travail de Cubase 6 soit sur Mac ou PC, mais si vous havent obtenu ce soft alors vous devriez être capable de créer un patch similaire en utilisant un autre synthé ou DAW.

Partir de zéro

Lorsque vous construisez votre propre patches de synthé de son mieux pour repartir de zéro. Nous faisons cela en utilisant un patch qui est initialisée aussi simple que possible. Je trouve que lorsque vous utilisez cette approche, vous êtes beaucoup moins susceptibles d'être influencés par un autre son ou groupe de paramètres.

Comme Prologue n'a pas vraiment d'un patch par défaut initialisée vraiment j'ai fait un de mes propres. Vous pouvez voir les paramètres utilisés dans la capture d'écran ci-dessous. Fondamentalement, j'ai utilisé un oscillateur vu seule onde, initialisé tous les filtres et enveloppes et finalement je me suis assuré il n'y avait pas de modulation mappages toujours actif.

Les paramètres initialisés défectuosité soit en utilisant comme point de départ.

Que nous reste est un patch très simple oscillateur unique. Vous pouvez entendre qu'il soit déclenché par un modèle de base que j'ai programmé ci-dessous. C'est en fait un bruit utilisable mais dans ce cas, nous allons rendre les choses un peu plus complexe.

Le modèle de base qui bien utiliser tout au long de ce tutoriel.

La scie simple et notre modèle de base:

[Audio id = "10884"]

Peaufiner la oscillateurs

La première chose que nous devons faire pour rendre ce patch un peu plus intéressant est d'ajouter un oscillateur supplémentaire. Prologue est réellement capable de lire trois oscillateurs au total et a une longue liste de types de forme d'onde au choix (y compris les tables d'ondes).

Pour garder les choses simples ici et de rester aussi fidèle à un synthé analogique classique que possible, j'ai utilisé deux oscillateurs d'ondes scie. Ce sont légèrement désaccordées les unes des autres pour créer une gamme, son gras. Ce style de désaccord est souvent associée à des synthés polyphoniques vintage comme les Polysix Korg ou Roland Jupiter 8 et Juno 106.

Les deux vagues vu désaccordé

Les scies à désaccordée en action:

[Audio id = "10885"]

À ce point, j'ai aussi commencé à se concentrer sur les réglages du filtre: J'ai haussé le paramètre du lecteur de commencer à introduire une certaine saturation et harmoniques supplémentaires. J'ai également augmenté la résonance en préparation pour les ajustements que nous allons faire aux enveloppes filtre et à la prochaine étape.

A ce stade, le patch est encore très basique, mais c'est déjà la sonnette un peu plus large et une touche plus nerveuse dans la nature. Permet l'utilisation du reste du moteur de synthé pour pousser les choses plus loin.

Certains Action de filtrage

La zone suivante, nous devons examiner est le filtre. Dans son état actuel, il a une certaine résonance appelé et nous avons le mode de réglage passe-bas. Mais il est bien entendu extrêmement statique, nous avons pu automatiser certains mouvements mais je veux vraiment la fréquence de coupure à changer avec chaque note.

Les réglages de base de filtre

Pour cela le filtre doit être effectuée par l'un des prologues quatre enveloppes. Comme la première enveloppe est déjà câblé à l'amplitude / volume (une des modulations années, j'ai laissé intact), j'ai utilisé la seconde enveloppe de travailler sur le filtre.

Routage la seconde enveloppe sur le filtre

Avec la seconde enveloppe sélectionnée je connecté au filtre en sélectionnant simplement de coupure du filtre dans la liste déroulante à la droite et en tapant une valeur pour la quantité de modulation doit être appliqué. Avec cette base de routage complètes nous étions maintenant prêts à entrer quelques paramètres enveloppe.

Je voulais l'effet du filtre à près de nature acide et assez percussif ainsi. J'ai opté pour une enveloppe qui a été basée sur la carie. Le maintien a été fixé très bas et cela a été couplé avec un temps de décroissance rapide. Lorsqu'il est appliqué à un filtre chargé avec la résonance de l'effet désiré est facilement réalisable.

Les réglages d'enveloppe utilisée

Pour finir le travail sur le filtre, j'ai ajouté d'entraînement encore plus. Cela a amélioré l'effet de percussion et de la résonance appliquée. Ensuite, ce que je voulais donner le son d'une largeur peu et une sonorité encore plus énervé. Pour cela, je devais tourner vers Prologues section d'effets.

L'enveloppe de filtre et d'entraînement supplémentaire dans l'action:

[Audio id = "10886"]

Effets et l'émulation analogique

A ce stade, je voulais faire deux choses avec le patch: Ajouter un peu d'espace à une procédure et d'essayer de faire sonner un peu plus analogique. La première étape a été d'ajouter quelques effets. Prologue a fait trois processeurs d'effets indépendants construits en plein dedans, nous avons donc une portée assez bonne ici.

Mon premier mouvement a été d'ajouter l'émulation du tube, ce qui introduit encore plus d'harmoniques et de la saturation de notre son et quand on le pousse va même produire une distorsion légère. Il fonctionne bien avec ce patch, mais attention à ne pas aller trop loin que vous pouvez perdre de définition.

Cela a été suivi de près par un certain retard chronométré super court. J'ai mis les lignes à retard synchronisé 1/32e et combiné cela avec un retour très faible et un réglage de mélange de jolies subtile. L'effet global a été un simple élargissement du son, presque comme une ambiance ou réverbération à ressort.

Prologues section d'effets dans l'action

Enfin je voulais faire le patch un peu plus aléatoire en ajoutant quelques irrégularités. Classique instruments analogiques sont célèbres pour les imperfections de réglage et d'une façon que vous pouvez induire cet effet est en utilisant un LFO pour effectuer les emplacements oscillateur.

J'ai appliqué une très lent (non synchronisé) LFO emplacements à la fois l'oscillateur et régler l'intensité à un niveau très bas pour chaque oscillateur. Cette induit une dérive très subtile et fait espérer le tout sons un peu plus convaincant. Vous pouvez essayer cette technique lors de la construction tout patch de style analogique synthé.

Le mouvement lent LFO utilisé pour émuler le style analogique dérive de hauteur

Les effets et le LFO dérive base sont ajoutés:

[Audio id = "10887"]

Quelques Tweaks final

Pour finir le tout hors J'ai ajouté quelques glissent legato fondée sur le patch. Cette signifiait essentiellement appliquée toute glisse se produit seulement lorsque les notes dans notre séquence se chevauchent. Une fois que cela était allumé je suis allé dans la séquence et édité manuellement les notes de sorte que le glissement s'est produit dans un choix de quelques taches.

Créer la glisse en legato basé en modifiant le schéma

Enfin, je coudés le circuit d'entraînement à base de filtres encore plus et a ajouté une très petite quantité de bruit blanc pour le patch. À ce point je me sentais faite! Vous pouvez également utiliser le même patch sans le délai qui lui donnerait un peu plus d'un son d'avance.

Le patch final:

[Audio id = "10888"]

Ajout de tous ces processus et les effets peuvent vous donner un son beaucoup plus large et plus intéressant, mais vous pouvez aussi perdre un peu du punch directe a vu une vague simple a. Pour certains des griffes de cette profondeur de retour essayez superposition d'un patch sèche plus direct sous vos sons effectués nouvelle. Bien sûr, ce sera pour un autre tutoriel et je peut regarder quelque chose de terminer sur ce sujet dans un avenir proche!

Un séchoir alternative sans le retard appliqué:

[Audio id = "10889"]