Logic Pro X Retro Synth: Tutorial

Curious to know more about Logic Pro X's new Retro Synth? Gary Hiebner puts this vintage synth capable of analog, sync, table and FM synthesis to the test. (Includes audio examples).  

Sa formidable de voir un nouveau synthé dans Logic Pro Xs arsenal. La plupart des autres synthés comme le ES1 et ES M ont été avec Logic depuis ses premières incarnations. Ive toujours été un fan de l'émulateur synthé vintage de plug-ins et le nouveau Retro Synth emballe vraiment un coup de poing dans ce domaine. Et ce n'est pas simplement un synthé, mais en fait 4 en 1. Vous avez le choix entre 4 différents types de synthés vintages: analogiques, Sync, Table et FM. Jetons un coup d'œil à ces options et voir ce qu'ils proposent en place.


Étape 1 analogique et Sync

Dans la section Oscillator, vous pouvez cliquer sur les onglets pour choisir les différents types de synthé. Analogique et Sync sont millésime émulateurs de synthés analogiques très similaires à la Moog classique. Vous pouvez choisir la forme d'onde pour chacun des deux oscillateurs en utilisant les molettes de forme. Ceux d'entre vous familiariser avec l'ES1 verrez que ces cadrans et leurs formes d'onde respectives sont très similaires. Vous avez alors un paramètre de modulation de la forme qui vous permet de choisir entre le LFO ou enveloppe pour moduler les oscillateurs ou des formes. Mais plus sur cela un peu plus tard. Vibrato peut être ajouté, et il ya un mélange où vous pouvez mélanger entre les deux oscillateurs.

Sur l'analogique, vous pouvez désaccorder le synthé par demi-tons ou en cents. Ces paramètres fonctionnent très bien en créant un effet unisson entre les deux oscillateurs. Essayez ceci. Sélectionnez la forme carrée à la fois pour la forme 1 et forme 2. Jouez une note, puis augmenter le paramètre Cents et entendre comment il élargit son désaccord par cette étroite.

A simple Analog Retro Synth where detuning is applied.

Un synthé rétro analogique simple où le désaccord est appliqué.


[Audio id = "22219"]


Quand vous sautez à travers la synchronisation, les paramètres sont à peu près la même chose, sauf qu'il ya un paramètre de synchronisation à la place des paramètres pour désaccorder. Essayez la même chose sur le synthé de synchronisation. Pour Forme 1 et Forme 2 choisir les formes d'onde carrée. Ensuite, lorsque vous maintenez une note régler le paramètre Sync. Écoutez comment il crée des sons de formants intéressants. Cela peut être très agréable pour automatiser pour certains effets de synthé intéressants, ou peut-être une certaine modulation LFO pourrait être appliquée à ce sujet.

You can get some interesting sounds using the Sync engine.

Vous pouvez obtenir des sons intéressants en utilisant le moteur de synchronisation.


[Audio id = "22215"]


Essayez un mélange des autres formes d'entendre comment cela affecte le son. Il ya certainement un caractère analogique chaud qui est communiquée à travers ces types de synthé.


The Retro Synth with the Analog Growl Baby Preset.

Le synthé rétro avec l'analogique Growl bébé Preset.


[Audio id = "22214"]


Étape 2 Table

Le synthé de table est une réplique de la synth wavetable PPG. Les cycles de forme à travers une sélection de formes d'onde. Prenez une écouter certaines de ces formes d'onde que vous faites pivoter les paramètres de forme. Il ya un son plus net et plus numérique pour ce synthé. Les autres paramètres sont à peu près la même chose que le synthé analogique, mais ce type de synthé fonctionne vraiment bien pour créer des sons de pads.


The Retro Synth with the Access Codes Preset using Table.

Le synthé rétro avec les codes d'accès prédéfinis en utilisant le tableau.


[Audio id = "22217"]


Étape 3 FM

La FM n'est pas sans rappeler le fameux DX7 FM synthé. Même si le EFM1 a des capacités FM très basiques, son agréable d'avoir un synthé FM qui peut être peaufiné davantage. Celui-ci est un peu différent du reste des types de synthé de Retro Synth. Le paramètre FM vous permet de composer dans la modulation FM. Ce module entre le modulateur et Carrier. Sur la droite vous pouvez voir un curseur où vous pouvez basculer entre soit le modulateur ou porteuse d'entendre comment ils sonnent. Ces sources sont conçus avec les curseurs harmoniques, inharmonique et de formes. Déposez le paramètre FM tout en bas. Retournez le curseur de fin de modulateur, si vous entendez seulement la source du modulateur. Utilisez le Harmonique, inharmonique et la forme pour composer dans un son.

Retournez le curseur de fin de transporteur maintenant entendre le son de cette source. Et utiliser le paramètre FM se transformer et moduler entre les deux sources. Plus vous poussez le paramètre FM, plus les harmoniques qui sont introduits dans le son et la plus numérique et le son distordu obtient. Vous pouvez également régler le modulateur / porteur curseur pour trouver un juste milieu entre le modulateur et signaux porteurs.

The Auto Focus Preset that uses FM.

Le préréglage de mise au point automatique qui utilise FM.


[Audio id = "22216"]


Theres également des paramètres de vibrato et modulation de peaufiner davantage le bruit.


Mondial Filter

A côté de l'oscillateur est le filtre global avec une bonne sélection de types de filtres qui peuvent être utilisés pour adapter le son. Le point de coupure / de résonance peut être saisi et édité dans le graphique, ou vous pouvez entrer les valeurs. Mais je trouve qu'il est beaucoup plus facile à vérifier dans le graphique.

The filter section.

La section filtre.


Et whats vraiment soignée sont les cadrans en vertu du présent. Essayez-les pour plus d'effet. Le filtre FM est idéal pour l'introduction de la modulation de fréquence, et en plus de cela il ya modulation LFO et enveloppe de modulation cadrans qui peut être appliquée au filtre. Voyons maintenant comment la modulation travaille sur ce synthé.


Les paramètres de modulation et l'enveloppe

Youve vu comment tous les types de synthés ont cadrans rotatifs de modulation qui peuvent être définies soit au LFO, une enveloppe ou entre les deux. Dans la section Oscillator est l'endroit où on les trouve. Theres une sélection de différentes formes d'onde du LFO qui peuvent être choisis, et le taux peut être synchronisé au tempo, ou réglée manuellement.

The LFO and Filter Envelope.

Le LFO et Filter Envelope.


Le Filter Env ne peut être tirée sur le graphique comme le filtre, ce qui rend beaucoup plus facile à tordre.


Changer ces LFO et graphiques Env Filtre. Revenez ensuite à les molettes de modulation de forme à entendre quel effet cela a sur le synthé. Essayez taux LFO rapide, et des vitesses d'attaque lente sur l'enveloppe d'entendre comment elle modifie le son.

Après c'est l'enveloppe de l'Amp. Vous pouvez augmenter le volume de l'ampli et le niveau de Sine ajoute un niveau de Sine Sub, qui est très pratique pour renforcer le bas de gamme sur vos sons de synthé.

The Amp Envelope and the Effect sections.

L'enveloppe de l'ampli et les sections d'effets.


Effets

Enfin, en haut à droite est l'onglet Effet, où vous avez le choix entre un Flanger ou un effet chorus. Ceux-ci sont d'accord pour ajouter plus de profondeur au son de synthé, mais j'ai trouvé que mieux Flanger et Chorus résultats pourraient être obtenus en ajoutant Logics groupés effets Chorus et Flanger de la bande de canal.

Choose between Chorus and Flanger.

Choisissez entre chorus et flanger.


Conclusion

Cela vous donne un aperçu des possibilités du synthé disponible dans le Synth rétro et la mise en page du éditions différentes et tweaks qui peut être fait pour elle. On touche vraiment juste la surface sur ce qui est disponible dans le Synth Retro. Plus vous entrez dans ce synthé le plus votre palette de son de synthé peut se développer dans Logic. Prenez le temps et explorer les différentes options de synthé et apporter une touche de fantaisie analogique dans vos productions musicales logiques.


Pour plus d'astuces et techniques sur Logic X vérifient des cours de vidéo ici:

http://www.macprovideo.com/logic



Gary Hiebner is an enthusiastic South African Sound Designer and Apple Tech Head! Gary has been involved in the South African music industry for the decade, and in this time has also been involved in the sound design and music production for many advertising agencies and media houses. Gary is a devoted Logic and Ableton user, but he al... Read More

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