インタビュー:ジョディWisternoff、エレクトロニカのパイオニア、トークス·プロダクション、DJプレイと西アウトウェイ

Jody Wisternoff, producer, DJ & melody meister has been crafting electronica for 24 uears. He has been a finalist at the DMC World DJ Championships, is half of Way Out West, and so much more..  

ジョディWisternoffは英国でレイヴシーンが巨大に地下のクラブから爆発した80年代半ば以降のエレクトロニカ·サウンドの最前線に立ってきました。 13歳の時、彼はDMCワールドDJチャンピオンシップの決勝に達し、それ以来、西洋から抜け出す道を形成するために、ニック·ウォーレンと提携。多くのヒット曲をリリースするにもかかわらず、今年のジョディは、彼のデビューソロアルバムをリリースしていることを知って多くのそれの驚きは批評家の称賛に我々は、ブレイズ、トレイル。

我々はニック·ウォーレン、彼のスタジオ機材と制作ワークフロー、DJプレイの嗜好や耳鳴りを持つ彼の悲惨な経験と協力して、彼の音楽的背景について話をするブリストル、イギリスのスタジオの彼のアラジンの洞窟でジョディに追いついた。


RS:あなたの背景とあなたが音楽を作るにあなたの一歩を踏み出すためにインスピレーションを教えてください。

JW:私が最初にいくつかのキットに私の手を得たとき、私は約15であった。とにかくおもちゃのようにその年齢何もかも約youreのとき。ですから、これはいくつかの本当の可能性を持っていたおもちゃのようだった...単なるおもちゃ以上のものだった。それは、古いカシオのシンセだった。その後、学校で彼らは4トラックといくつかの小さなドラムマシンと音楽室があった。私は非常に非常に私は上でロックダウンすることを決めたどんなフィールド上に集中強迫子、だったと思います。ある時点で私は、これはに多くの時間を投資する価値が何かのthatsかもしれないと思ったし、私は病みつきになって、それはかなり深刻な話題を生成しました。


RS:あなたが一度に遊ぶことができる楽器はありましたか?

JW:私は10歳の頃からピアノのレッスンを持っていた。私は明らかに一度にそれらを嫌っていたが、振り返ってみると、彼らは非常に有用であった。音楽に関しては、私はヒップホップ、早期Mantronixと早期エレクトロなものになった。私の世代のすべての子供のために、アメリカのヒップホップシーンは非常にエキゾチックで魅力的だった。これは、ブレイクダンス、グラフィティとのシーンの一部だった。ヒップはちょうど私が思う英国文化を浸透させ始め、黒になりたかったとブロンクスからのすべての私達の白い子供があったHOP!だから、私たちは本当に私たちの父親のターンテーブルを台無しにするとドラムマシンを再生したり、ラップにしようとしていたんでした。それはおそらく私が実際に創造的な何かをするための始まりだった。それがバンドを形成する私にとっては同等のようなものだった。


RS:あなたの最初のレコードを作るのですか?

JW:私は16だった!私は兄のデモ·テープの束をしました、その後スミス


RS:平均ではなく十代の経験を次に!どのように影響しましたか?

JW:はい。しかし、若いyoureのときにあなたの歩幅でそれを取る。あなたは奇妙な理由のいくつかの種類のためにそれを価値があると思います。あなただけの瞬間に生きているので、早熟なYoureの。だから、私はバックアップが存在しなかったことを決定しました。これは私がやろうとしていたものです。


RS:あなたはあなたが何をしに行ったかもしれない何かを持っていなかった?

JW:私は、私のAレベルを辞め音楽にまっすぐ行って、非常に危険である、全く全くバックアップ計画がありませんでした。私は17、約16で絶賛を再生したり、DJを始めた。あなたがプレイするあなたの順番を待っているレコードの大きな山とデッキの後ろに列を作り、サウスウエストからオックスフォードには、これらすべての危険な違法パーティを知っています。

これらは非常に珍しい時代でした。シーン全体がバブル地下で、成長していた。


RS:音楽シーンは、それ以来すっかり変わってしまったので!その24年前でしたか?

JW:その別の世界。はい、ハウスは、世界中行っていたが、その頃、それは主に余りに関与米国からいくつかの都市と英国のものだった。ハウスミュージックはアメリカで発明されたが、それは実際には約2年前までは受け付けられませんでした! (笑)そして今、その呼ばれるEDM!


RS:ですから、ヒップホップからハウスに行きましたか?

JW:だから、基本的に私はちょうどティーンエイジャーとしてそれに乗って、実際のミキシング、演奏ファンクやヒップホップの前にデッキでカットやスクラッチに乗り込んだ。その後、ハウスの事はただ徐々にヒップホップビートをスピードアップすることによりブレイクビーツに行ってきました入って来た。その後、全レイヴシーンは何が起こって、それがドラムとベースに成熟する前に、私はハウス·シーンに飛び込んだ。私も一度スタジオのパートナーを探していたブリストルで、1993年にニック·ウォーレンとフックアップ。まだ私たちの5枚目のアルバムで、西アウトウェイとして、一緒に働いていた - が、同様に、完全に我々自身のキャリアに両方あったようにゆっくりと行っていた。


RS:だから19年間のパートナーシップのthats!ほとんどの結婚よりも長く...

JW:うん、それはある! Weveが起こって裁判の分離を得たが、その作業はありません!ニックでの作業が大好きです。私は他のダンス·プロデューサーとのコラボレーションを考え続ける...イムは、トラックでの作業中に、その本当に起こり始めた場合ニックと私は動作するものを作るとき、魔法があるのに対し、いくつかの点で、その偉大なアイデアは、その後、再び、イムわからない私は、インチ他の誰かを連れて行きたいweveはこの相乗効果を得ました。


RSは:しかし、あなたはあなたの最新のアルバムのボーカリストとのコラボレーションで、私たちブレイズトレイル。

JW:うん。異なることをThatsします。ミュージシャンや歌手を扱うためのImはすべてアップ


Trails We Blaze by Jody Wisternoff

ジョディWisternoffによって我ブレイズトレイル


RS:私はこのアルバムを聴いていたとyoureのがやって好きなものをしています。ハウスミュージックは数年前に英国であった場所とは全く異なる- Groovyは感じている?

JW:

アイブ氏は、BPMのあなたの認識が直接タイムホードの量に関係しているこの理論が生きて過ごしました。だから、同じように時間の私たちの知覚はホードが回避されてどのくらいの時間に関係する。年を取るにつれて日が速く行くようなので、それゆえ、それはそうかもしれない速めが同じようにに関連している、と感じている。


RSは:だから、同様にその逆はどのように世界のスピードに、通信などが速くなってきています。

JW:うん! youveはちょうどそれに;-)を書く論文のイムに全く新しいページを追加しました


RS:興味深い、ダブステップとしては、溝が呼吸することができます別のジャンルである。

JW:しかし、あまりにも遅いのthats! (笑)。その雰囲気はハウスとブレンドするとき私はそれを愛する。ベースラインの事は常にBristolianされて、良いされている - とブリストルは低音の土地であること!ヘビーなベースラインにイム。ことは、デリック·メイによって生命の古典的な、文字列をtheresのないベースラインを持っていません!格言それはすべての時間古典的な曲の一つです!


RS:クール。あなたは、EDMを得るいけないそこに多くの人が残っていると思いますか?

JW:私は人々を先送りにすることができるものはしつこいキックドラムだと思います。私は最初の子供のようにハウスを聞いたとき、私は4月4日ビートが瞬時に私をオフにすると思います。私はそれが面白い場所でいくつかのファンク、ヒットとわなを必要だと感じた。それは、これを言ってちょっと物議をかもしれないが、私はMDMAを取り、ダンスミュージックを聞いたとき、何かが永遠に変わって、私は完全にそれを理解し、溝にロックされていました。永遠にその化学メモリthatll多分最後。 Imはあなたがハウスミュージックを理解するために薬を必要とは言わない、それはそれをしない自然な高いかもしれないが、それは物事をはっきりさせることができます。理論的には、面倒であるパルスやビートを持っているために、おそらくない良いアイデア。


RS:まあ、私はあなたの音楽について気づい厥。あなたが床ベースのトラックに4を作成する他の生産者の多くを聞くとき、それは非常に迅速に繰り返しになることができます。しかし、youveは、そこにそれが新鮮な感じ続け溝、雰囲気を、その何かを得た。実はこれは創造性の領域に移動するには良いセグエです...

あなたは金型を破るために駆動し、あなたのインスピレーションをいただきました?あなたはそれに耳を傾ける何ですか、あなたに通知あなたの生活の中で他の要素?

JW:


RS:だから、非常に任意の芸術形式が進むと変更方法は?

JW:


RS:あなたの子供はあなたの音楽を楽しんでいますか?

JW:

家族を持つことは、あなたの若さを見させるん...彼らの目を通して世界を見て - 若々しいエネルギーの一種。はがれているので、イム。私の妻は妊娠していたときに第一アルバムのトラックのいくつかが考えられていました。フックになっサレンダーためのメロディーは、私が見つけたその日に作成されました。あなたが非常に生きている感じさせる何か、アラートと驚いては刺激的です。


RS:どのように創造性はあなたを打つのでしょうか?たとえば、Mac /シンセ手に、またはどこでもあなたと一緒にスタジオでyoureのときだけ?

JW:

インスピレーションはいつでも打つことができる。その後、他の回では、それは素晴らしいシンセに囲まれてyoureの場合でも、数ヶ月のためにあなたを残すことができます - そして何も来ることはありません。


RSは:あなたが乾燥したパッチを持っている場合、プロセスをいただきました!?

JW:


RSは:だから、瞬間のそれらの種類を介して作業することで、未完成であるセッションの全体の束を持っている必要がありますか?

JW:


Jody Wisternoff describes EDM as a chemical memory that changes you forever.

ジョディWisternoffはあなたを永遠に変更し、化学メモリとしてEDMを説明します。


RS:その井戸は、多くのミュージシャンをおびえさせるT単語に苦しんで文書化されて:耳鳴り。

JW:


RS:どのようにそれはあなたの仕事に影響しましたか?

JW:


RS:ありがとうございます。我々は、あなたがよくジョディ滞在を希望する!あなたはたくさんのことを生で演奏する。あなたはまだビニールを使用していますか?

JW:いいえ。私はUSBドングルで、まっすぐ私のパイオニアCDJ-2000に私のトラックを持っています。あなたには、いくつかの馬鹿があなたのドングルをしながら見ていないyoureを取るために起こっているときに知っていることは決してないので、私は、同様に2ドングルやバックアップなど、サードをもたらす!


RSは:だから、多くの人が自分のノートパソコンでAbletonを使用してからCDJsに行くことについて話している。

JW:


RS:CDJsはTraktor、セラートとAbleton(橋経由)に話をいくつかの方法があります。あなたは今までのソフトウェアと連携してCDJsの使用に戻して行くのだろうか?

JW:


RS:だから、そのいくつかの制限内部DJにほとんど良い?

JW:


Jody relies on a USB dongle and his Pioneer CDJ-2000s for live performance.

ジョディは彼がライブパフォーマンスのために彼のパイオニアCDJ-2000を愛してどのくらいと考えています。


RSは:だから、youveはあなたのスタジオで、ここでいくつかのおいしい探しギアを得た。あなたのお気に入りのいくつかを介して私たちを実行するのですか?

JW:M5マクベス。セミモジュラーあなたは本当にそれで忙しくなるといくつかの驚くべきことが起こることができているので、多くの変数をtheresの。その後、古き良き808および909は、theresの。私はまだ808のすべての時間を使用しています。その標準と生きている。


RSは:あなたは今まで、ソフトウェアの同等物を使用するように誘惑してしまうのでしょうか?

JW:うん。 Imは怠けている場合が多い病気はちょうど909拍手のサンプルプログラム...しかし、この事で、拍手のすべてのヒットは、そのアナログ回路が異なるために聞こえる。あなたは4小節のループを実行し、そのより多くの生命を持っているつもりはPro Toolsにそれを記録した場合。

プロフェット5やジュピター8は私の行く〜2シンセです... [彼らはアクションの現在出ているとしてジョディは彼らにあこがれて見える]。


RS:あなたのスタジオのソフト面についてはどうですか?

JW:まあ、Abletonのは、私は十分に快適か、やってイムかを考える必要はなく、その中に記述するロジックと十分に速くやったことがなかったインチ混ぜるもので、私はとPro Toolsで書かれたものです。イムかなりあまりにBitwigをチェックすることに興味を持っています。

アイブ氏はバージョン2か3年頃からAbletonを使って - それは本当に安定して取得し、うまく動作するように始めて以来。それから私は、サイドのPro Toolsに沿ってラップトップでそれを使用していたとインチの小さなビットを持って来るしかし、今私はかなり、Ableton社で90%を書き込むすべての茎をバウンスすると、Pro Toolsに持ってきて、すべての廃棄物を切り落とす、その後忙しくミックスで。


RS:あなたは、Abletonでのすべての処理を適用していますか?サードパーティのプラグインについてはどうですか?

JW:私は一般的にAbleton社で書いている間、主にサブトラクティブ処理を行う。イムは、SpectrasonicsのOmnisphereで、TrilianとスタイラスRMXを愛する。私が使用するプラグインのトンを持っている。 SynplantとMicroTonicようなソニックチャージのものは、私はホワイトノイズ、帽子やそのようなもののために行くものです。あなたは簡単にその銀行を飛んで、キックのように、別のドラムパートを試聴することができ神経、。メニューのその本当に迅速かつ必要はありません。すべての波は、u-彼もおいしいですで、私が使って歌姫を詰め込む。 Effectrix、グリッチ王様です。

私はSonnox EQを愛しています...そしてもちろん、長い間続いてアイブ氏はNative InstrumentsのReaktorとするお問い合わせ、の - それは、PC上で発生だったので。私はReaktorで最初からに行くとプログラム物事いけないが、私は、ユーザー·ライブラリーを探索し、そこに有用なものを見つけるのですか。その後大丈夫ですSylenth theresの!私はまた、書き込み時に使用するために実際には非常にいいですリミッタとして接着剤を使用しています。 Altiverb、DubstationとFabfilterもtheresの。


RS:Abletons任意のインストゥルメントとエフェクトを内蔵してはどうでしょうか?

JW:ええ、サンプラー。私はサンプラーが大好きです。それはちょうど、サードパーティのサンプラー·インストゥルメントを加えてあるので、よく統合されています。しかし、使用できますが、ハードウェアサンプラーと比較した場合、少し人工的な音をフィルターに夢中ではないイム。アイブ氏は最近サンプラーワークフローはwouldntは必ずしも試してみて、他のサンプラーを使用するオーディオチューニング特定のノートを打つようなものを試してみて、それが本当に素早く行うことがわかった。


RS:混合youreのときには、任意の外部ギアに送り出すのですか?

JW:ちょうどサミングアンプに。ドラム、ベース、そして2曲のもの:私は4つのステレオバスに行く。彼らは一つにサミングアンプとバックに入る。その箱から少し出る。それは本当にそんなに違いはどうかわからないイム。たぶん、あなたはもう少し、もう少し余裕、分離を得る。私はその非常に微妙な、ほとんど心理的と思うが、それはいい感じではありません。


RS:あなたが混合過程を通して私たちを実行することはできますか?

JW:イム賞に近づいてような気がPro Toolsで作業IM。私はほとんどトンネルの終わりに光を見ることができます。 Abletonのイム書面で、クリエイティブな話題に取り組んでイムとき。しかし、私はミックスの作業を開始したとき、私はほとんどの製品と、Pro Toolsでの私のために起こるの匂いを嗅ぐことができます。その私が実際にミックス、レベル、パン、EQ、オートメーションと空間のいくつかの意味を達成しようと考え始めることができます。それは長い時間がかかることがあります...私は何ヶ月もかかる!私はバージョンを行うと、非常に適切ではない何かをクラブでそれをテストし、theresのを実現しています。混合ちょうどそう多くの変数をtheresの。


RS:私はウェストアルバムアウトの新しい方法を計画してyoureの知っている...それは、どのような方向に行くのだろうか?

JW:おそらく、もう少し実験が、それでも基づいて音楽を踊ります。


RS:あなたが協力することができる誰かがあった場合...あなたは誰をご希望ですか?

JW:そこに人のTheresの負荷、私はちょうど他の誰が関与される前にトラックを自分で始末する傾向がある。 [笑]アルフィーから男はちょうど私の次のシングルをリミックスしますので、彼と一緒に何かをするかもしれませんTheresの玉葉。たぶん、ジェイミー·ウーンような人と協力してクールになる。


RS:あなたが志望プロデューサーやDJが始まったばかりに何かアドバイスはありますでしょうか?

JW:正当な理由のためにそれを行う。名声と富のショートカットのようなものと思ういけない。我々が最初に出始めたとき、スーパースターのDJやスーパークラブのようなものはありませんでした。それが我々の話題を与えたので、私たちは、シーンに乗り込んだ。音楽や音楽が強い根を持っていることを確認して - だから、正当な理由のためにそれを行う。あなたが音楽を作って愛するならば、それを作ると喜びのためにそれを楽しんで、何かがそれから来ているなら、素晴らしい。それはどこかに得るために20年かかる可能性があります。アイブた友人は、それが永遠に頑張った後なので、それに固執したばかりのwhove!私は愛の労働、そのちょうどあなたが何をすべきかそう、それが重要な右の理由のために音楽を作ることだと思います。


彼のウェブサイトでジョディWisternoffについての詳細を発見ここに

我々は、ブレイズトレイルとジョディによって他の音楽を聴くここ


Rounik is the Executive Editor for Ask.Audio & macProVideo. He's built a crack team of professional musicians and writers to create one of the most visited online resources for news, review, tutorials and interviews for modern musician and producer. As an Apple Certified Trainer for Logic Pro Rounik has taught teachers, professional... Read More

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