مقابلة: جليد على ابلتون

قناع: هل يمكن أن تبدأ من خلال يقولون لنا قليلا عن الإعداد الخاص بك، وكيف أنه جاء ليكون؟

جليد: لحية تظهر يمكنني استخدام Maschine ستوديو كقلب في وضع مستقل حتى لا يكون هناك

مشاهدة المقابلة كاملة مع رقاقة الثلج هنا:

نسأل: على مذكرة من العمل في اسلوب العروض الفنية في '90s، والذين هم التأثيرات الخاصة بك لكيفية وضع تلاعب الخاص معا؟ أنا

eIcicle: آمون توبين هو بالتأكيد بطل كبير بالنسبة لي، ولكن أود أن أقول لصاحب الصوت تصميم أكثر من أي شيء آخر، والاشياء الحبيبية يفعل أو فولي حيث

عندما يتعلق الأمر يظهر على الرغم من أنه

نسأل: من حيث يحاول أن يكون التحكم الديناميكي على مجموعات الخاص بك، وربما قليلا الارتجال، ما كنت قد يؤخذ في الاعتبار الخاص بك مجموعة المتابعة لتعطيك نوعا من التعبير بدلا من مجرد استخدام ينبع والسماح لهم طرح؟

جليد: للحفاظ على هذه المرونة هي دائما صعبة كما يتم إجراء أغانيك حتى من الكثير من العناصر الفردية وتحتاج إلى انتقاء تلك التي تريد أن تلعب معه. من الواضح Maschine هو جيد لهذا ما أستطيع أن تقسيم الإيقاعات I

ثم هناك هيكل من حيث الطريقة التي

Icicle performing live with Maschine.

نسأل: كيف يمكنك التعامل مع وتيرة في مجموعة الخاصة بك؟

جليد: تيمبو هو جزء من المشكلة كما أنها ستكون كبيرة إذا Maschine يمكن أن يكون على مشاهد معينة الإيقاع، وذلك في الوقت الراهن للتو وتيرة الرئيسي. وذلك ما أقوم به هو خلق مشاهد صغيرة مع قطع بسيطة جدا من الموسيقى، مثل الأعطال التي يمكن أن تبقي قيد التشغيل. وبعد ذلك عقد الحنفية واستخدام هرول الهاتفي للرياح وتيرة أسفل حتى أنا

نسأل: العرض الحي هو الصوت والبصرية، وأنا

جليد: نحن

مشاهدة جليد في "مشكلة قدم لعبة البولنج." هنا:

نسأل: فيما يتعلق حيث كنت

"As you’re creating music you’re also thinking of how you’re going to present it!"

جليد:

نسأل: أنت الآن

الذهاب العيش ومعرفة النظام الأساسي الخاص بك، وكيف أن الموسيقى هي شيء واحد، ولكن الآخر هو لجعله من الناس يمكن أن يرى ويفهم أن

جليد: إنه

نسأل: لذلك دعونا

جليد: هذا

نسأل: هذا السؤال الأخير هو من مصلحة شخصية كما كنت

جليد: سبيكة هو بالتأكيد المكونات في I استخدام الكثير ولها المشكل عابر التي من الواضح أن لا فريدة من نوعها ولكنها

تحقق من أكثر من جليد في: