مقابلة: سهم Deepchild أسرار الإنتاج في AskVideo

Berlin based Rick Bull, better known as Deepchild in the House scene shares his thoughts and tips for music production and talks about philosophy behind musical forms and his new AskVideo course  

نسأل: أخبرنا عن خلفيتك مع الموسيقى. هل أنت موسيقي تدريب؟

Deepchild: أخذت الغيتار (الكلاسيكية والجاز)، وكذلك الكمان (سوزوكي والطريقة الكلاسيكية) الدروس لنحو 10 عاما، من سن 8 أو نحو ذلك. كما أنني درست كمية صغيرة من تاريخ الموسيقى ونظرية، والرغبة التي كان حقا وأذكت في بلدي منتصف 20S بواسطة سحر عميق مع ما يسمى الموسيقى أسود واجتماعية theorylargely عن طريق مواجهة تومي رائع Kodwo Eshun، والمزيد رائعة من الشمس (في اشارة الى afrofuturism لا يصدق من الشمس رع والمشترك) ومؤخرا، عن طريق الموارد لا يصدق التي تقدمها مجموعات مثل المحفوظات وماكس. انا اعتقد ان هذا يمكن القول أن لدي علاقة حب دائمة مع tritone، وسلسلة التوافقية. أنا أحب واجهة والتخريب التي يمكن أن تحدث عند هجن أشكال، وتقويض bastardize بعضها البعض. أنا أحب حقيقة أن الموسيقى "الإنجيل" سونغ في الكنائس لديه طرق عميقة مع الحياتية هايتي وسلف عبادة، على سبيل المثال. أنا اؤمن التقليد الاجتماعي من يمر على الحرف اليدوية مدى الحياة وكأنه disciplineoutside الطقوس الموسيقية من الموسيقى والتجارة التي charactered ذلك بتواجد مطلق من قبل ثقافة التنظيم الإداري المعاصر / DJ-الخارقة. أنا محظوظة للغاية لقد تلقيت كمية كبيرة من الكلاسيكية trainingif أي شيء آخر، هو خدم لتذكيري بأن الموسيقية والقيمة الاجتماعية قبل مواعيد تسجيل في التكنولوجيا والمؤسسات التجارية.

ما التأثيرات الدفع لكم في الموسيقى الالكترونية؟

علاقتي المستمرة مع الإلكترونية (ولا سيما "الرقص") الموسيقى هي معقدة ومتنوعة. عندما سمعت لأول مرة فنانين مثل فيليب الزجاج، وقلبت أنا من قبل الشديدة، بساطتها جريئة من الأفكار كان exploringhe كان بتدبير البشر أن أبدو مثل الآلات. كانت أفكار مثل التكرار، وبساطتها، والموسيقى البيئي والخطي القليل من المحرمات يضايقني جدا مغر حقا. أعطى الناس مثل جون كيج بسيط "الصوت" dignityand تصورها التجربة الصوتية من "الدنيوية" كما جديرة بالاهتمام بطريقة أو بأخرى في righthe تلقاء نفسها ساعدني لسماع أصواتهم. لا يصدق! هناك مقابلة مع جون كيج أجد تتحرك بشكل خاص، حيث يتحدث مع هذا الفرح عن صوت له وحدة تكييف الهواء. أطمح أن يكون الآذان التي تستطيع أن تسمع مثل هذا، أعتقد. الموسيقى الالكترونية وبساطتها كانت، بطريقة ما، مثل الإصبع الأوسط تصل إلى الكثير من التقاليد كنت دراستهم inone الذي يفضل أفكار مثل براعة والتعقيد، السرد، غنائية واتزان لأن معظم نوع من valuablea berhuman المتعاليه أسطورة. لم أكن الموهوب.

"I loved the way the 'machine as musician' was a way of subverting and surviving the dystopian narratives of '90s neoconservatism"

للمرة الاولى عندما واجه تكنو وبيت الموسيقى، شعرت حقا حتى affrontedyet في نفس الوقت، يعشق بشدة ما كنت تعاني منها. كان هناك شيء على حد سواء مثيرة وتدنيس حول من صنع آلة الموسيقى التي شعرت الخلاص دائخ بالنسبة لي. أنا أحب (وما زالت تفعل) الطريقة التي "آلة موسيقية كما" كانت وسيلة للتخريب والنجاة من

يبقى ديترويت تكنو على الرمز الجميل لكثير من الأشياء التي نعتز بها حول الموسيقى الالكترونية، والتقنية، على وجه الخصوص. ديترويت تكنو بالمعنى الكلاسيكي والموسيقى ولدت من مجموعة معينة من الأفكار، واقع اجتماعي واقتصادي معين، خاصة historyand المحلية التي تعكس احتياجات المجتمع في contextin خاصة هذه الحالة، خلال '90، وقت ازدهار التصنيع و وقد طغت الانهيار اللاحق، والشعور السائد من 90S الحرب الباردة paranoia.The من خلال هذا التهديد التي تلوح في الأفق من التكنولوجيا الجديدة، من طمس النووي، الخوف من مستقبل مظلم حيث دمرت الإنسانية بطريقة أو بأخرى (جميع الأوقات نهاية المروع-الإنجيلية جدا الروايات !)

"When I first bought a drum machine and synth (again, early '90s) and hooked them up to trigger random patterns and notes, I felt like I was communing with God."

تولى تكنو هذه المخاوف وحولتها على رؤوسهم. يفهم من ذلك، حرفيا، والآلات من الانتاج الشامل، وأقنع صوت من دوائره. أنها أظهرت لنا أن آلية لل، لامعة، وطبقة وسطى جديدة المحكم يمكن أن تبذل لوجع، وكسر، والغناء. انها خيانة الشياطين الخاصة بها، وعرضت لطرد الارواح الشريرة. أعتقد، في مكان ما تحت الأرض بين المقاومة وفيليب الزجاج هو بساطتها الآلية القوية التي أنا أسمع شخصيا "الأشباح" في الجهاز.

للمرة الاولى عندما اشترى آلة طبل وموالفة (مرة أخرى، 90S "في وقت مبكر) والتوصيل لهم حتى لتحريك أنماط عشوائية والملاحظات، شعرت وكأنني المناجاة مع الله. كنت، للحظة على الأقل، يخفف من عبء authorshipnot بمعنى أنه يمكنني أن أقول فقط 'الجهاز' ما يجب القيام به، بل إن 'الجهاز' لم ما أراد ذلك، وأنا لا يمكن اقناع فقط في محادثة. في نهاية المطاف، وتصبح مهووسة قليلا من تاريخها والخصوصيات هذه machineswhy كان مبرمجا الياباني قرر استخدام هذا الصوت مرحبا قبعة؟ ماذا يعني هذا تخبرنا عن أنفسنا، والبشر هناك الكثير أكثر ويمكنني أن نقدم hereand جذوري في الموسيقى الالكترونية تبدو مختلفة إلى حد ما دور بصفتي "المهنية" في هذه الأيام. في النهاية، كانت آلات وسيلة يمكن أن نرى أكثر إنسانية. وكان الجهاز الموسيقى وسيلة الكثير منا قد جمع والبلدية حول سحر المركزي الذي لا احد في حاجة إلى أن يكون "مركز" من أجل احتفال.

ما والعتاد هل قطع أسنانك على صنع الموسيقى الإلكترونية؟

كانت لي أول قطعة من عدة آلة رولاند 505 أسطوانة، ثم بعد بضع 707s واثنين من 727s. كانت أول موالفة بلدي رولان JX-3P، اشترت 200 دولار في عام 1992 أو '93. أنا أيضا مملوكة لفترة وجيزة على العينات اغرى S612، ثم لسنوات عديدة على العينات اغرى S01 وS2000، وMPC2000XL، رولاند SH-101، جونو-106، وزوجين من كتكوت طبل آلات (بما في ذلك كورج سوبر كتكوت قرع بواسطة الحمضية أسطورة بيت أدونيس) .... أوه، واثنين من JV-1080 وحدات موالفة (عينات PCM!) وكورج 03R / W وحدة والدي اشترى.

والقائمة تطول وعلى وعلى في الواقع، اشتريت الجيل الأول محطة الاستبدال باس في '95 جدا ثم مملوكة مسجل VS880 القرص الثابت ملحوظا إلى حد ما، والتي ما زلت اعتقد هو واحد بت ألمع، تنوعا وقوية من والعتاد من أي وقت مضى. أنا استخدامها لتسجيل كل ما عندي من العمل إلى VS880، التسلسل عبر MPC2000XLwe كان جهاز كمبيوتر العائلة، ولكنه كان بطيئا جدا لطريقة تسلسل دون glitching. لذلك الكثير من العتاد كثيرا.

هو هذا الجهاز لا يزال في مجموعتك؟

في هذه اللحظة، في برلين، أنا عندي مجموعة أجهزة أصغر حجما، ولكن لا تزال كمية معقولة من ذلك. لدي الشيخوخة الكترون Machinedrum، شيرمان Filterbank 2، رولاند ألفا جونو، رولاند SH-101، كورج Volca فوز، وباس كيز، MFB 522 طبل آلة، كورج Kaossilator برو، وحفنة من بوس الدواسات الغيتار، البالغ من العمر دلو لواء التأخير التناظرية، وألين وهيث جديدين ZED FX خلاط لجعل شعور كل شيء. ن هناك قطع أكثر من بت "الذي التمس أخي في أستراليا (أيضا منتج) فضلا عن الحاجز رودس من الألغام، وحتى ثقيلة للغاية لنقل

ماذا عن الأجهزة التي تستخدمها الآن؟

حتى في هذه الأيام أنا باستخدام كورج Volcas عن ذلك بكثير. أنا حقا تتمتع حاسة اللمس وnoisinessparticularly عندما يقترن مع دواسة بوس تشويه، أو ضاغط الأجهزة بسيط. لقد تم توليد الكثير مع نبض، على وجه الخصوص. الأوساخ اللص هو مثال عظيم على عزر arpeggiated المركزي-SH 101the هو مجرد تسلسل SH-101، وسجلت ورتبت في ابلتون الحياة. أنا لا تزال تفضل استخدام المنظم الداخلي لل101 بدلا من التعاقب الخارجية لتحريك ذلك. عند استخدام الأجهزة، وأنا أهتم عادة في الصوت فإنه يوفر عندما مشوهة، استخدامها في غير موضعها، أو مدفوعة قليلا جدا farI'm المهتمين في جودة ونوع من همهمة والضوضاء يمكن أن تنتج، وهذا النوع من القيود البرمجة عليه يمكن ان نقدمه. العتاد مثل SH-101 هو رائع في مليئة بالتحديات والخفية الصوتية "بصمات الأصابع" هذا respectit والتي تجعل من حميمية جدا. وأعتقد أن نفس الأنواع من القيود يمكن أن يبنى في سير عمل البرنامج، ولكن أنا أفضل بكثير وجود بعض القيود التعسفية عرضت لي initiallyold الأجهزة يشعر أيضا، بالنسبة لي، وكأنه وسيلة لجعل الحس التاريخي والمكان.

"These days I'm using the Korg Volcas for SO much."

عموما، عملية تنطوي على بلدي بدأت تصل آلة عشوائيا، ومن ثم استكشاف استخدامه في سلسلة آثار معينة أو التكوين. أنا أكتب فقط الممرات، حلقات، وتسجيل أجبرتها على الفرار، ومن ثم حفظها awaywith لا حاجة لأي "السياق" لوضعها في. كل موسيقاي هو مكتوب في هذا waytrawling من خلال أرشيف الحلقات والمقاطع لقد سجلت ثم تزج بهم معا لرؤية العناصر التي "الغناء". أداء يعيش هو مزيج من approachessome غير مرنة إلى حد ما ينبع والمسارات، جنبا إلى جنب مع خيار متزامنة بالإضافة الأجهزة، أو محض التشويش الأجهزة، اعتمادا على كيفية تعمل الأشياء. وMachinedrum وSH-101 تستخدم ليكون حقوله المنتجة الحية أداء المركزية، ولكن أحاول حاليا إلى الأشياء الصغيرة لlittleI'm محاولة للعمل على ما يمكنني القيام به مع لايف، ابلتون دفع، وVolcas، جنبا إلى جنب مع Fireface UXC تقديم متعددة مخرجات الصوت إلى خلاط الخارجي.

ماذا عن البرمجيات. أعتقد كنت من مستخدمي ابلتون الحياة في المقام الأول؟

أنا استخدم لايف ابلتون كل dayand أنا أميل إلى استخدامه بطريقة بدائية جدا وقوية ومباشرة. أن نكون صادقين تماما، لأن تجاربي مبكرة في '90 مع ابوك النتيجة، لقد كنت دائما جدا

"The Glue compressor in Ableton 9 is really lovely, and I use Live's Multiband compressor as a sort of hatchet to bash unruly samples into shape."

من حيث طرف ثالث المكونات الإضافية، كانت اثنين من أفضل الاستثمارات التي أجريتها في حياتي PSP خمر أدفأ وزينون المحدد. هم مثل جزءا أساسيا من صوت لي. أنا أيضا مروحة ضخمة للصناعة الجنس العالمية بأسعار معقولة جدا المكونات انسى مجموعة سوبر بسيط من الشريط الملون حقا تأخير وتردد محاكاة الربيع. التأخير SoundToys يتل PrimalTap هو أيضا ذلك fantasticit من الفرح لإيجاد المكونات الإضافية مع الطابع الغريب الخاص بها. من حيث قشطه لينة، ما زلت مفتون بها مكتبة المستعمل الصكوك الوطنية Reaktorthe هو غريب، توسعية ومثيرة. أحبه حتى muchfrom التجريبية البحتة إلى مزخرف بإحكام. FM8 يجعل والمظهر من وقت لآخر، وأنا لا تزال تستخدم لاعب REAKTOR (توقف) لكثير من عازلة للأصوات. وهناك الكثير من أحدث قشطه الناعمة هم قليلا على مدى يحددها "لبلدي earstoo آثار كثيرة، واسعة جدا ستيريو جود الخ وهناك بعض الفرق رائع في NI REAKTOR التي تقدم أشياء مثل مربع قابلة للاستخدام حقا الموجة. هو دائما أقل morewhich (كما ذكر) هو السبب قطعة من عدة مثل بلدي SH-101 أبدا ترك جانبي.

لقد كنت اطلاق النار مؤخرا بالطبع الفيديو لAskVideo.com كجزء من الفنانين الإلكترونية كشفت سلسلة . تخبرنا المزيد حول ما يمكن أن نتوقع أن نرى في الدورة والاتجاه الذي أخذ في تدريس تقنيات الإنتاج.

بلدي AskVideo بالطبع ، هو، في نواح كثيرة، تماما تأخذ الشخصي على الموسيقى الإنتاج. كما ذكرت، أنا لا عبقري البرمجيات، ولكن لدي

"I've endeavored to share quite a personal set of conventions, ideas, and tools I use regularly in my work, without needing to involve actual hardware."

أنا استكشاف كل شيء من الطرق لخلق، والاختلافات الصوتية الفقهي الأساسية في التأخير وريفيربس، كيفية استخدام وحدات مثل حامل الطبل في الطرق التي لم تكن حقا "مصممة" لاستخدامها. في نهاية المطاف، ما زلت تريد أن تشعر مثل طفل في '93، حول اللعب مع حام الحديد ولوحة مفاتيح رخيصة كاسيو، أو تركيب لآلة الطبل لتحريك bassline موالفة العشوائية للمرة الأولى. أنا على أمل أن بلدي بالطبع يمكن أن تقدم بعض الأدوات والأفكار للمنتجين الذين يريدون للتفكير قليلا أكثر quixotically عن موسيقاهم.)

Deepchild's new video course is well worth checking out!

بالطبع فيديو جديد Deepchild هو تستحق التدقيق بها:

فضلا عن الجانب التكنولوجيا من الأشياء، كنا نحب أن نعرف المزيد عن العملية الإبداعية الخاصة بك وماذا يوحي لك عندما خلق الموسيقى

في جوهرها، وخلق الموسيقى هي طريقة واحدة أنا الصمود في وجه الحياة العصرية. بدأت في منتصف 90s كتجربة في العثور على "مكان" للانتماء، والتي كانت غريبة تماما على حد سواء وحميمية للغاية. A-لغة سرية، رمز سري. والموسيقى التي (في ذلك الوقت) كان عمدا غير التجارية (بسبب عدم وجود 'المشهد') وأيضا وسيلة لاستكشاف التفاعل بين الفضاء الخاص والعام. استمر هذا سحر طبيعة مساحة مشتركة (المادية والروحية) تجربة خاصة لدفع لي. عندما كنت جعل الموسيقى، أنا مجرد اللعب مع الوقت وspaceand انها اللعب معي. الموسيقى القائم على عينة هي أيضا وسيلة لتصفية التحفيز، من الماضي، إعادة النظر. ما زلت returntime والوقت againto أشياء مثل أخذ العينات من الثغرات "الهواء" بين طبل يضرب على القديم الفانك قياسي، أو مقابلة يوتيوب. أريد أن أعرف ما يحدث عندما نستخدم الموسيقى لاستكشاف الصمت وأنا فتنت مع الموسيقى الذي يستكشف الصمت، البدنية والطقوس.

"I'm fascinated with music which explores silence, physicality and ritual."

أجد قيمة كبيرة في ممارسة الرياضة البدنية، واليوغا، والتأمل، والنوم كمصادر للإلهام الإبداعية. أنا مفتونة "الجديد" البوب ​​و R

هل هناك أي فنانين كنت تستمع إلى الآن بعد أن كنت أوصي؟

في هذه اللحظة، عروضي وتتراوح بين "80S من تسجيلات التنصت على الموجات القصيرة الإرسال تجسس الراديو (مشروع كونيت) إلى ألبوم Beyonc الجديد، إلى دونا الصيف. بعض الأسماء التي هي جزء من بلادي الأعلاف منتظم تشمل فلاديسلاف تأخير، نيلس Frahm، روبرت هود، والكثير من الاشياء على تسميات مثل 50 أو الأسلحة ECM الجاز الكلاسيكي، Drexciya، جذور، دوني هاثاواي، كيث جاريت، رفيقي وصديقي كوزمين TRG، أميري بركة، لينتون كويسي جونسون، لوحات من كندا والقديمة منزل / الحانة الريفية إعادة النشرات من Chiwax وهوس الرقص. أقضي الكثير من الوقت على المحفوظات آلان لوماكس الاستماع الى التسجيلات والمقابلات من أواخر "40S من الباحثين الميدانيين والمطربين

كنت على وشك الذهاب في جولة ولكن ما تم طهي في الاستوديو الخاص بك؟

الكثير من المواد الجديدة. صدر للتو هو 12 وجه جديد لل2 السجلات الوجه (يديرها صديقي والمنتج لا يصدق / اتقان المهندس، تيم كزافييه) دعا هايتي رم عداء بعد فترة وجيزة التي ستتبع إصدار جديد للطائش الموسيقى يسمى الرقيق سائق / امرأة، ثم في وقت لاحق عام 12 آخر لرقصة نادي السجلات / أرمادا الموسيقى عن طريق المملكة المتحدة، ومن ثم بضعة تجميع البيانات في وقت لاحق من هذا العام. الكثير من تكنو صاخبة، وعدد قليل من المشاريع السرية الجانب. وفي الوقت نفسه، لقد تم تشغيل تسمية دعا Seppku السجلات، مع مدير أعمالي هنا في Berlinit لدينا منفذ لاستكشاف المزيد التجريبي، بدون طيار، shoegaze والموسيقى المحيطة. هناك جولة كبيرة بدلا أمريكا الشمالية من خلال الحصول أولا، ثم بقية الصيف برلين من أجل البقاء. العطل وأيام الصيف الطويلة ليست لي نقطة قوية، وأنا خائف. هناك فقط أكثر من ذلك بكثير لدي للتعلم.

تحقق من أشرطة الفيديو Deepchild على إنتاج الموسيقى في AskVideo هنا:

أدوات الدوائر https://www.askvideo.com/course/deepchild القذرة-التناظرية الصوت الرقمية

Rounik is the Executive Editor for Ask.Audio & macProVideo. He's built a crack team of professional musicians and writers to create one of the most visited online resources for news, review, tutorials and interviews for modern musician and producer. As an Apple Certified Trainer for Logic Pro Rounik has taught teachers, professional... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!