Comment créer un Pad foncé dans Massive

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Massive est connu comme le go-to synthé pour créer des sons agressifs. Mais dans ce chapitre, nous allons explorer le côté plus doux de Massive en créant un coussin très sombre et ambiante, qui devrait asseoir bien dans le fond d'un mélange, mais avoir assez de présence pour être visible.

Étape 1: La Section de l'oscillateur

Comme d'habitude, nous allons commencer à partir de zéro en allant dans Fichier

Pour OSC1, nous allons assigner une table d'onde appelé Classic. Il a un contenu harmonique supérieure avec un timbre de type d'organe et me rappelle un peu certains des sons entendus sur les Roland Juno-60/106 synthés.

Baissez le WT-position à environ 11 oclock. Cela rend le timbre beaucoup plus sombre qui fonctionnera très bien pour le son du pad, nous essayons de créer. Nous allons combiner cela avec OSC2 réglé à la table d'onde Disto qui sonne un peu comme un table d'ondes en dents de scie échantillonné à partir d'un synthé analogique. Définissez sa WT-Position également à environ 11 oclock, car elle a un effet similaire sur le timbre. Pour créer une interaction de désaccord entre les deux oscillateurs, permet de régler la hauteur de OSC1 à 0,04. Enfin, vous permet également de régler le crossfader F1-F2 tout le chemin à F1 (que nous ne serons en utilisant un filtre 1).

Les paramètres de l'oscillateur.

Les deux oscillateurs:

[Id audio = "26958"]

Étape 2: Le filtre Section

Chargez le filtre Daft FILTER 1. Ceci est l'un des filtres plus de résonance dans Massive, et nous mettrons l'accent sur cet aspect particulier dans la conception sonore.

Réglez la coupure à un peu moins de 12 oclock et la résonance légèrement au-dessus de 12 oclock. Ceci est une valeur assez élevée pour le contrôle de résonance, et si vous modulez la coupure molette vous entendrez la résonance de type de rétroaction que ce filtre ajoute au son. Plus sur cela plus tard Pour l'instant il suffit de laisser les paramètres comme indiqué dans l'image ci-dessous.

Les paramètres de filtre.

Son filtré:

[Id audio = "26959"]

Étape 3: Amp Envelope

L'enveloppe d'amplitude doit être significativement différentes des valeurs par défaut. Pour émuler un son de nappe, nous aurons besoin d'une longue attaque et un temps relativement long communiqué. Baissez le niveau et cadrans Attaque à leur valeur la plus faible, puis réglez le Decay et Release cadrans à environ 2 oclock.

Tant que l'option linéaire est éteint, vous devriez obtenir une belle courbe logarithmique sur le paramètre de décroissance qui fonctionne comme l'attaque dans ce scénario. Jetez un oeil à l'image ci-dessous pour les valeurs de paramètres plus précis.

Les paramètres Amp enveloppe.

Étape 4: Voicing Tab

Nous voulons que ce patch pour rester polyphonique, mais nous pouvons encore faire monter le nombre de voix Unisono à 2 (sous l'onglet Voicing). Vous pouvez aussi faire entendre les voix Max à 24 depuis ce patch sera utilisé pour les accords. Cela peut sembler une valeur trop élevée, mais quand l'enveloppe Amp a une longue sortie, les voix seront toujours utilisés malgré touches étant libérés. Cela peut conduire à un grand nombre de voix est utilisé même en ne jouant pas trop de notes.

Pour faire les voix à l'unisson plus efficace, tourner sur emplacement Cutoff et déplacer le curseur horizontal juste un peu vers la droite. Cela devrait créer un bel effet de désaccord. Permet également de tourner sur le plateau Position et réglez le curseur horizontal complet. Cela va diffuser les deux voix à l'unisson à travers le spectre stéréo créer une image plus large.

Les paramètres Voicing.

Unison Detune:

[Id audio = "26956"]

Étape 5: Modulation

Notre son se rapproche de ce que nous essayons de réaliser, sauf que son assez statique. Son temps d'introduire un certain mouvement en modulant le paramètre de coupure du filtre 1 avec un déplacement très lent LFO. Cliquez sur 5 LFO et assurez-vous de son jeu à une table d'onde sinusoïdale. Assurez-vous également que le XFade Curve est réglé à la table d'onde sinusoïdale seulement. Fixer le taux à un peu plus de 9 oclock qui se traduira par un très lent LFO.

Les paramètres LFO.

Maintenant, cliquez et faites glisser sur la croix à côté de 5 LFO et déposez-le sur la fente de modulation juste en dessous du paramètre Cutoff pour FILTRE 1. Définissez la plage de l'arc de modulation à environ un quart de sa gamme. Nous ne voulons pas trop de modulation, juste un mouvement subtil qui fera le patch moins statique et ennuyeux. Depuis la résonance du filtre est assez élevé, même un mouvement subtil du paramètre de coupure sera perceptible.

Les paramètres de modulation du filtre.

Étape 6: FX1, FX2

Maintenant, pour les étapes finales, nous allons ajouter un peu de reverb

Le FX 1 Paramètres.

Dans la fente de FX2 ajouter le module Chorus. Il est commun d'ajouter le chœur avant la réverbération, mais dans ce cas je vous suggère de faire le contraire. Cela va affecter le son comme la FX1 de flux de signal vient en premier, puis FX2. Dans ce scénario, le chœur sera appliqué au son réverbéré que je sentais semblait plus intéressant que dans l'autre sens. Cela va accentuer clairement le chorus d'autant plus attention à ne pas en faire trop.

Les paramètres de FX2.

Enfin, réglez le module EQ pour stimuler le milieu des fréquences assez significative. Cela permettra d'améliorer la modulation de filtre qui est déjà présent dans le son. Apporter également les hautes fréquences juste un peu avec le Haut plateau juste pour compenser toute luminosité qui pourrait avoir été introduit en raison de la transformation ou la résonance des filtres.

Tout en jouant les accords de bloc dans le registre grave, je ne remarque une certaine basse fréquence indésirables construire donc je vous suggère d'apporter bas les bas avec le Low Shelf, mais seulement si besoin. Découper les bas trop rendra les notes plus élevées à consonance un peu trop mince. Reportez-vous à l'image suivante pour les réglages de l'égaliseur.

Les réglages de l'égaliseur.

Son final:

[Id audio = "26955"]

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