Cómo crear un cojín oscuro en Massive

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Massive es conocido como el go-to synth para crear sonidos agresivos. Pero en este capítulo, vamos a explorar el lado más suave de Massive mediante la creación de una almohadilla muy oscuro y ambiental, que deben sentarse bien en el fondo de una mezcla, pero tiene suficiente presencia a ser notable.

Paso 1: La Sección Oscilador

Como siempre vamos a empezar de cero, vaya a Archivo

Para OSC1, le asignaremos una tabla de ondas llamado Classic. Tiene un poco de contenido armónico superior con un timbre de tipo de órganos y me recuerda un poco a algunos de los sonidos que se escuchan en las Roland Juno-60/106 sintetizadores.

Baje el WT-Posición a aproximadamente 11 en punto. Esto hace que el timbre más oscuro lote que va a funcionar muy bien para el sonido de pad que estamos tratando de crear. Vamos a combinar esto con OSC2 establecido en la tabla de ondas Disto que suena mucho a una tabla de ondas de diente de sierra en la muestra de un sintetizador analógico. Establezca su Wt-Posición también a aproximadamente 11 en punto, ya que tiene un efecto similar en el timbre. Para crear algún tipo de interacción desafinación entre los dos osciladores, deja para establecer el tono de OSC1 a 0,04. Por último, también permite ajustar el crossfader F1-F2 todo el camino a la F1 (ya que sólo utilizaremos FILTRO 1).

Los ajustes del oscilador.

Los osciladores 2:

[Id de audio = "26958"]

Paso 2: La Sección de Filtro

Capacidad de carga hasta el filtro Daft en FILTRO 1. Este es uno de los filtros más resonantes en Massive, y estaremos destacando esta característica particular en el diseño de sonido.

Ajuste el corte a ligeramente por debajo de 12 en punto y la resonancia a ligeramente por encima de 12 en punto. Este es un valor alto para el control de resonancia, y si modula la perilla de corte escuchará la resonancia de tipo de retroalimentación que este filtro se suma a la del sonido. Más sobre esto más adelante Por ahora acaba de salir de los parámetros como se indica en el siguiente cuadro.

Los ajustes de filtro.

Sonido filtrada:

[Id de audio = "26959"]

Paso 3: Amp Envelope

La envolvente de amplitud debe ser significativamente diferente de la configuración predeterminada. Para emular un sonido pad necesitaremos un ataque de largo y una liberación relativamente largo. Baje el nivel y diales de ataque a su valor más bajo, a continuación, la Decay y Release diales a aproximadamente 2 en punto.

Mientras la opción Lineal está apagado, usted debe conseguir una bonita curva logarítmica en el parámetro de decaimiento que funciona como el ataque en este escenario. Echa un vistazo a la siguiente imagen para valores de los parámetros más precisos.

Los ajustes Amp sobre.

Paso 4: Voicing Tab

Queremos que este parche permanezca polifónica, pero todavía podemos hacer subir el número de voces Unisono a 2 (en la pestaña Voicing). También puede elevar las voces Max a 24 ya que este parche se utilizará para los acordes. Esto puede parecer un valor demasiado alto, pero cuando la envolvente Amp posee la autorización de largo, las voces todavía se utiliza a pesar de llaves de ser liberado. Esto puede llevar a una gran cantidad de voces que se consume incluso cuando no jugar demasiadas notas.

Para que las voces al unísono más eficaz, encender Pitch Cutoff y mueva el control deslizante horizontal sólo un poco a la derecha. Esto debería crear un efecto de desafinación agradable. Permite también encienda el Pan Posición y ajuste el control deslizante horizontal completa. Esto se extenderá las dos voces al unísono en todo el espectro estéreo creación de una imagen más amplia.

Los ajustes de sonorización.

Unison Detune:

[Id de audio = "26956"]

Paso 5: Modulación

Nuestro sonido se acerca a lo que estamos tratando de lograr, excepto que es bastante estático. Su hora de introducir algo de movimiento al modular el parámetro de corte del filtro 1 con un muy lento LFO en movimiento. Haga clic en 5 LFO y asegúrese de que su conjunto a una tabla de ondas sinusoidal. Asegúrese también de que el XFade curva se ajusta sólo a la tabla de ondas sinusoidal. Ajuste la velocidad a poco más de 9 en punto que se traducirá en un muy lento LFO.

Los ajustes de LFO.

Ahora haga clic y arrastre en el punto de mira junto a 5 LFO y colóquelo en la ranura de modulación justo por debajo del parámetro Cutoff para FILTRO 1. Establezca el rango de modulación de arco a una cuarta parte de su gama. Nosotros no quieren demasiada modulación, sólo un sutil movimiento que hará que el parche menos estático y aburrido. Desde la resonancia del filtro es bastante alto, incluso un movimiento sutil del parámetro Cutoff será notable.

Los ajustes de modulación del filtro.

Paso 6: FX1, FX2

Ahora, para los pasos finales que añadiremos un poco de reverberación

El FX 1 Configuración.

En la ranura FX2 añadir el módulo de Coro. Es común añadir el coro antes de la reverberación, pero en este caso te sugiero hacer lo contrario. Esto afectará el sonido como la FX1 flujo de señal es lo primero, entonces FX2. En este escenario, el coro se aplica al sonido reverberado que me sentí sonaba más interesante que a la inversa. Esto acentúa claramente la coros más así que tenga cuidado de no exagerar.

Los ajustes FX2.

Por último, configure el módulo EQ para aumentar las frecuencias medias de forma significativa. Esto mejorará la modulación de filtro que ya está presente en el sonido. También reducir las frecuencias altas sólo un poco con el Alto Shelf sólo para compensar cualquier brillo que podría haber sido introducido debido a la transformación o el filtro de resonancia.

Durante la reproducción de acordes en bloque en el registro grave, me di cuenta un poco de baja frecuencia no deseados se acumulan así que yo sugeriría derribar los mínimos con la plataforma baja, pero sólo si es necesario. Cortar los mínimos demasiado hará que las notas más altas que suenan un poco demasiado delgada. Consulte el siguiente cuadro para los ajustes de ecualización.

Los ajustes de ecualización.

Sonido final:

[Id de audio = "26955"]

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