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Massiver als Go-to für die Erstellung aggressive Sounds synth bekannt. Aber in diesem Kapitel werden wir die weicheren Seite des Massives durch die Schaffung einer sehr dunklen und Ambient-Pad, die gut in den Hintergrund einer Mischung sitzen soll, noch genug Präsenz spürbar sein zu erkunden.
Schritt 1: Der Oszillator-Bereichs
Wie immer werden wir von Grund auf neu, indem Sie auf Datei zu starten
Für OSC1, werden wir eine Wavetable namens Klassik zuordnen. Es hat einige oberen Harmonischen mit einer Orgel-Klangfarbe und Art erinnert mich ein wenig über einige der Töne auf die Roland Juno-60/106-Synths gehört.
Drehen Sie die Wt-Position bis etwa 11 oclock. Dies macht die Klangfarbe eine Menge dunkler, die für die Flächenklang wir versuchen, zu erstellen Arbeit groß wird. Wir werden dies mit OSC2 auf den Disto Wavetable, die viel wie ein Sägezahn-Wavetable von einem analogen Synthesizer gesampelten Sounds gesetzt zu kombinieren. Legen Sie seine Wt-Position auch bis etwa 11 oclock, als es eine ähnliche Wirkung auf die Klangfarbe hat. Um etwas Verstimmung Interaktion zwischen den beiden Oszillatoren erzeugen, lässt stellen Sie den Pitch von OSC1 auf 0,04. Schließlich lässt auch die F1-F2 Crossfader gesetzt den ganzen Weg in die Formel 1 (wie wir nur über sein FILTER 1).
Der Oszillator-Einstellungen.
Die 2-Oszillatoren:
[Audio-id = "26958"]
Schritt 2: Die Filtersektion
Die Daft Filter laden, bis in FILTER 1. Dies ist eine der Resonanzfilter in massiver, und wir werden Hervorhebung dieser besonderen Funktion im Sound-Design.
Stellen Sie die Cutoff, um leicht unter 12 Uhr und die Resonanz auf etwas über 12 Uhr. Das ist ein recht hoher Wert für die Resonanz-Kontrolle, und wenn Sie modulieren die Cutoff-Regler finden Sie das Feedback-Typ-Resonanz, die diese Filter fügt dem Klang zu hören. Dazu später mehr Denn jetzt lassen Sie einfach die Parameter wie im folgenden Bild dargestellt.
Die Filtereinstellungen.
Gefilterte Sound:
[Audio-id = "26959"]
Schritt 3: Amp Envelope
Die Amplituden-Hüllkurve muss deutlich von den Standardeinstellungen zu sein. Um ein Pad-Sound zu emulieren müssen wir einen langen Angriff und eine relativ lange Release. Drehen Sie die Ebene und Angriff Zifferblätter auf den niedrigsten Wert, stellen Sie die Decay und Release Zifferblätter auf etwa 2 oclock.
Solange die Option Linear ausgeschaltet ist, sollten Sie ein schönes logarithmischen Kurve auf der Verfall Parameter, der als Angriff in diesem Szenario funktioniert. Schauen Sie sich das folgende Bild für eine genauere Parameterwerte.
Die Amp Envelope-Einstellungen.
Schritt 4: Voicing Tab
Wir möchten, dass dieser Patch polyphon zu bleiben, aber wir können immer noch Push-up die Anzahl der Stimmen Unisono bis 2 (unter dem Reiter Voicing). Sie können auch die Max-Stimmen zu 24 erhöhen, da dieser Patch wird für Akkorde verwendet werden. Dies mag wie ein zu hoher Wert erscheinen, aber wenn der Amp Envelope hat eine lange Release werden die Stimmen trotz Tasten freigegeben werden. Dies kann dazu führen, eine Menge von Stimmen, die sich auch während der Wiedergabe nicht zu viele Noten verwendet.
Damit die Gleichklang Stimmen effektiver, schalten Sie Pitch Cutoff und bewegen Sie den horizontalen Schieberegler nur ein wenig nach rechts. Dies sollte einen schönen Verstimmung Effekt zu erzeugen. Können Sie auch auf der Pan Position drehen und den horizontalen Schieberegler, um Full. Dadurch werden die beiden unisono Stimmen im Stereospektrum die Schaffung eines größeren Bildes zu verbreiten.
Die Voicing-Einstellungen.
Unison Detune:
[Audio-id = "26956"]
Schritt 5: Modulation
Unser Sound ist immer in der Nähe, was wir versuchen zu erreichen, es sei denn, es ist ziemlich statisch. Seine Zeit, um etwas Bewegung durch die Modulation der Cutoff-Parameter von Filter 1 mit einem sehr langsam bewegenden LFO vorstellen. Klicken Sie auf 5 LFO und sicherstellen, dass seine Reihe an eine Sinuswellentabelle. Stellen Sie außerdem sicher, dass die XFade Curve nur der Sinuswellentabelle gesetzt. Stellen Sie die Rate auf etwas über 9 Uhr, die in einem sehr langsamen LFO führt.
Die LFO-Einstellungen.
Jetzt klicken und ziehen Sie das Fadenkreuz neben 5 LFO und legen Sie es auf der Modulation Slot direkt unter dem Cutoff-Parameter für Filter 1. Stellen Sie die Modulationslichtbogenbereich auf etwa ein Viertel seines Bereichs. Wir möchten nicht zu viel Modulation, nur eine subtile Bewegung, die der Patch weniger statisch und langweilig machen. Da der Filter-Resonanz ist recht hoch, auch eine subtile Bewegung des Cutoff-Parameter wird spürbar.
Die Filter-Modulationseinstellungen.
Schritt 6: FX1, FX2
Nun zu den letzten Schritten werden wir etwas Hall hinzuzufügen
Der FX-1 Einstellungen.
In der FX2 Schlitz fügen Sie den Chorus-Modul. Es ist üblich, den Chor vor dem Reverb hinzufügen, aber in diesem Fall schlage ich vor, das Gegenteil zu tun. Dadurch wird der Klang beeinflussen, wie der Signalfluss FX1 kommt zuerst, dann FX2. In diesem Szenario wird der Chor an den Hallklang, die ich fühlte mich klang mehr interessant, als umgekehrt angewendet werden. Dies wird deutlich akzentuieren die Chorus mehr so vorsichtig, nicht zu übertreiben.
Die FX2 Einstellungen.
Schließlich, stellen Sie den EQ-Modul, um die mittleren Frequenzen ganz erheblich steigern. Dies verbessert sich die Modulation, die bereits in dem Schall vorliegt. Auch bringen die hohen Frequenzen nur ein bisschen mit dem High Shelf nur für jede Helligkeit, die durch die Verarbeitung oder die Filter-Resonanz eingeführt wurden, könnten zu kompensieren.
Während der Wiedergabe Blockakkorde im tiefen Register, bemerkte ich einige unerwünschte Niederfrequenz aufzubauen so würde ich vorschlagen, die Senkung der Tiefen mit dem Low Shelf, aber nur, wenn nötig. Ausschneiden der Tiefs zu viel werden die höheren Noten ein wenig zu dünn kling machen. Beachten Sie die folgende Abbildung für die EQ-Einstellungen.
Die EQ-Einstellungen.
Schluss Sound:
[Audio-id = "26955"]
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