Obtenir un Big Sound en tournée

Hollin Jones is no stranger to big tours. During the summer of 2013, he accompanied a very well known band to Glastonbury and other venues, and decided to share some of his secrets from the road.  

Dans un départ de mes écrits habituels, Id tiens à partager certaines expériences utiles Ive a eu, certaines choses Ive observés dans l'espoir qu'il vous donne un aperçu du monde du spectacle vivant au plus haut niveau. Même si certaines des choses im vais parler ne sera pas dans le budget de beaucoup de gens, c'est toujours intéressant d'en apprendre davantage sur la façon dont certains des plus grands groupes font son live.

J'ai eu la chance de partir en tournée avec des groupes très efficaces et avoir un premier aperçu de la part de la façon dont un très bon son live est mis en place. Im ne vais pas dire qui étaient les bandes parce que je ne suis pas en name dropping: il suffit de dire qu'ils ont tous une excellente réputation pour une performance live! (Un de mes expériences récentes ont montré que je travaille avec un groupe qui a exécuté sur l'autre scène

Behind the scenes at Glastonbury 2013.

Il ya des tas de gens qui se pressent dans les coulisses à tout grand spectacle


Sono pour la plupart des groupes réguliers peut être un genre très hasardeux d'affaire. Vous n'avez probablement avoir votre propre type de son (ou fille) et même si vous le faites, ils pourraient bien avoir à travailler avec ce matériel se trouve sur le site. À l'inverse, ils ne savent au moins ce que vos chansons sont censés ressembler sont donc en mesure de dire si quelque chose manque, ou mettre retard sur le chant à des points spécifiques et des choses comme ça. In-house gens sonores varient énormément en compétence, d'être désespérée à l'extraordinaire. Un bon gars du son peut vraiment aider à faire un site réussi.


Voir grand

La même chose s'applique aux grands groupes, qui ont leurs propres personnes du son professionnels et souvent un équipage et un certain nombre de techniciens pour guitares, batterie et claviers. La différence est que si vous êtes en jouant à 50.000 personnes, theres très peu de place à l'erreur. Si vous êtes assez grand, vous prenez votre propre PA avec vous. Si vous êtes à jouer festivals vous avez généralement à utiliser ce qui est là.

La clé pour obtenir un bon son live commence bien avant le jour du spectacle. Vous devez être au courant et très serré comme une bande c'est évident, mais vous avez aussi besoin de comprendre comment faire vivre ce que vous avez fait sur dossier. Si votre musique est shouty trois punk guitare d'accord, cela pourrait être aussi facile que de simplement tourner tout jusqu'à onze. Et si vous êtes un acte techno, vous pouvez exécuter un tas de choses hors des ordinateurs portables et de sauter sur, en faisant semblant de jouer. Les deux sont assez commun, mais comme un groupe plus accompli que vous avez besoin de prendre une approche différente.

Bandes ces jours-ci peuvent être réticents à exécuter quelque chose hors d'une bande de renfort (plus communément off un ordinateur portable), si elle peut être évitée. Le public est souvent suffisamment de bon sens pour se rendre compte quand il ya beaucoup plus de choses dans le son que sur scène. Il se fait encore bien sûr, et une bande énorme rumeur veut même aller jusqu'à ont des joueurs supplémentaires sous la scène, cachés, mais en jouant long. Mais son préférable d'avoir de vraies personnes sur scène et utilisation des échantillonneurs et d'autres technologies de reproduire quelque chose délicate.


Mettre dans le Legwork

Une bande des thats vraiment sérieux au sujet de sa sonorité va passer des heures, des jours et même des semaines d'obtenir des configurations techniques des chansons individuelles tout à fait exact et le stockage de ces presets sur le côté de la scène et devant la maison de consoles de mixage. Si les fûts pour une chanson doivent sonner comme X et pour la prochaine chanson comme Y, vous ne pouvez pas swap de kits de batterie à mi-spectacle. Donc, vous utilisez le traitement dans le logiciel et le matériel pour modifier le son du kit avant son nourris à l'AP. C'est la même chose pour tomber effets vocaux et d'autres dans des points spécifiques. Le gars du son sait quand il faut faire cela pour l'interprète peut être assuré que cela se produira.

All modern mixers can store entire setups and this is crucial to most bands live sound.

Tous les mélangeurs modernes peuvent stocker des configurations entières et cela est crucial pour la plupart des bandes son live.


Theres une quantité colossale de câblage et kit qui fait un grand spectacle. Vous pourriez penser que theres beaucoup, mais vous pouvez probablement doubler. J'en sais quelque chose accrochage matériel de sonorisation, mais à regarder les pros à l'œuvre la construction d'une énorme plate-forme en direct est à couper le souffle. Son tout pré-planifiée, bien sûr, et tout a sa place. Le temps est de l'essence, et vous ne pouvez pas faire tripoter sur la recherche d'entrées de rechange alors que la bande se bloque sur l'attente.


Deux sons différents

Soundchecking est vital pour n'importe quel groupe, d'autant plus pour un spectacle que des milliers de personnes ont payé beaucoup d'argent pour voir. La configuration peut varier considérablement entre les actes, mais vous pourriez avoir par exemple un mélangeur à tambour séparé, un conseil vocal FX ou d'un clavier ou technologie Modification des paramètres de guitare ou de l'équipement de peaufinage que les interprètes jouent. Comme je le disais, il y aura une devant le bureau de la Chambre qui contrôle le son étant tiré vers le public, et un côté de la table de la scène qui ne contrôle que les mélanges scène moniteur. La scène est généralement loin de la cabine FOH que la façade ingénieurs n'ont aucune idée de ce que le son sur scène est réellement.

External effects are regularly plumbed into desks to add an extra element to the live performance.

Les effets externes sont régulièrement évacuées vers les bureaux d'ajouter un élément supplémentaire à la performance live.

Ces deux sons peuvent être très différentes. Le contrôle du son sur la scène est délicate: les populations des amplis et des tambours sont miced place, donc on peut souffle trop de rupture vocal par exemple, ou il est ramassé par d'autres micros malgré leur direction. Si le soundcheck s'est bien passé, il ne devrait pas être trop pointant du doigt vers le haut ou vers le bas pendant le spectacle que les membres du groupe demandent plus ou moins de quelque chose dans leurs moniteurs.

Ever seen one of these in the wild? Few people have.

Jamais vu un de ceux-ci dans la nature? Peu de gens ont.


Dans une certaine mesure le groupe doit faire confiance au FOH gars complètement pour obtenir leur droit de son. Le groupe lui-même ne peux pas entendre ce que le son est comme 50 ou 100 pieds loin de la scène où la majorité de la foule est, là où ils sont sur scène. Ils savent par expérience à la confiance qu'ils sont faits pour sembler bonne à l'audience, au moins aussi longtemps que le gars du son leur est propre. Si vous rentrez joué concerts et pense que le son sur scène était horrible, ce n'est pas un problème limité à de petits groupes, il peut arriver à n'importe qui.


Réflexions finales

Ainsi, le monde sonore tournée est à certains égards un peu comme jouer n'importe quel concert: Soundchecks, repli et des ajustements sur la volée, et dans d'autres pas très similaires à tous. Jours de configuration, tout peaufiné et prédéfinie, et un tas de gars à faire des choses pour vous pendant que vous jouez. La prochaine fois que vous voyez un spectacle, jetez un oeil à ce que les gars sonores font. Son fascinant


Hollin Jones was classically trained as a piano player but found the lure of blues and jazz too much to resist. Graduating from bands to composition then production, he relishes the chance to play anything with keys. A sometime lecturer in videographics, music production and photography post production, Hollin has been a freelance w... Read More

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