Faster Than Real-Time Bounce von Multiple Outputs in Pro Tools 11

And Pro Tools users around the world rejoice! Offline bouncing is now possible in Pro Tools 11 and Avid have implemented this feature in a neat and smooth manner. Mike Waktinson breaks it down.  

Eine der wichtigsten Ergänzungen der Funktion von Pro Tools mit dem Release der Version 11, ist die Fähigkeit, schneller als in Echtzeit hüpfen. Vielleicht sind sie nicht darüber so viel wie dies wurde auch in anderen DAWs seit Jahren schreien und Avid wurden rücksichtslos Festhalten an ihren real-time gleich perfekte Qualität Mantra gegen wachsenden Druck aus der Industrie, vor allem in der Postproduktion.

Stellen Sie sich vor, eine lange Sitzung, eine komplexe Mischung, und als die Sitzung zu Ende der Client nur zufällig zu erwähnen, dass sie nicht wollen, zu Fuß mit nur einem fertigen Mix-Datei, sondern springt von all den Stielen. In Post, könnte dieser Dialog, Musik, Atmosphären, Geräusche, etc. In der Welt der Musik gehören könnte Gitarren, Gesang, Schlagzeug, usw. gehören Wenn Sie für die Zeit zitieren vergessen, dass dies dauern würde, hüpfen in Echtzeit, die Pro Tools Kerl (das können auch Sie sein) wird für nichts zu arbeiten! Schneller als Echtzeit-Prellen behebt dieses Problem, und heres how:


New Bounce Optionen

Erstens, lassen Sie uns einen Blick darauf, wie in schneller als Echtzeit-Modus springen:

  • Um eine Sitzung zu hüpfen, um das Menü Datei und wählen Sie den Bounce
  • Um schneller als in Echtzeit auf die Offline-Option aktivieren.

Small but powerful

Klein, aber oho.

Faster bouncing!

Schnellere Prellen!


Bouncing Vorbauten

Jeder Stamm in Ihren Mix wird von einem Bus und einem Aux-Strecke, wo die Tracks in den Mix zurück vertreten sein. Es kann auch eine Master-Spur, die verwendet werden, um das Volumen der Bus an der Stelle in die Aux Spur / Kanal zu steuern sein.

Tipp - Um mehrere Spuren auf den gleichen Titel verbunden Aux auf einen Streich:

  • Wählen Sie die Spuren, die Sie verbinden möchten.
  • Umschalt-Wahl-Klicken Sie auf den Send Selector und wählen Sie Titel oder neue Spur ... abhängig davon, ob oder nicht der Aux-Spur existiert bereits.

Um die Stämme hüpfen:

  • Öffnen Sie die Bounce to Disk Dialog.
  • Wählen Sie den Bus, der die Stammzellen, die Sie aus der Bounce-Popup-Menü hüpfen trägt.

The ‘Bounce Source’ pop-up menu.

Die Bounce-Popup-Menü.


  • Geben Sie den Dateinamen ein.
  • Falls erforderlich, erstellen Sie einen Unterordner für Stammzellen Bounces, indem Sie auf die Schaltfläche Auswählen (neben Directory).
  • Aktivieren Sie das Kontrollkästchen Offline-.
  • Klicken Bounce.

Was sie wollen

Das Dateiformat prallte Dateien ist die gleiche wie die Sitzung standardmäßig, aber mehr als oft nicht der Kunde die Stiele in einem anderen Format benötigen. Um Stiele Ihren Anforderungen hüpfen, sondern bieten dem Kunden mit Kopien ihrer eigenen Spezifikation, versuchen Sie Folgendes:

  • In der Bounce Dialog, tick Import Nach Bounce.

Tick ‘Import After Bounce’.

Tick ​​Import Nach Bounce.


  • Bounce stammt wie oben, um Ihren eigenen Spezifikationen.
  • Für jeden Stamm prallte wählen Clip-Liste als Ziel in der Audio Import Options Dialog.

Choose ‘Clip List’ in the ‘Audio Import Options’ dialogue.

Wählen Sie in der Clip-Liste Audio Import Options Dialog.


  • Aus dem Clip-Menü verwenden Sie den Befehl Suchen (Umschalt-Befehl-F), um alle Dateien mit dem Wortstamm in sie (vorausgesetzt, Sie enthalten den Wortstamm im Dateinamen, wenn Sie prallte!) Lokalisieren
Shift-Command-F to open the Find Clips window.

Umschalt-Befehl-F, um die Suche Clips zu öffnen.


  • Wählen Sie alle Dateien Stammzellen.
  • Aus dem Clip-Menü wählen Sie Export Clips als Dateien (Umschalt-Befehl-K).
Choose ‘Export Clips as Files’.

Wählen Sie Exportieren Clips als Dateien.


  • Legen Sie die Datei-Parameter und Ziel im Export Selected Dialog, das erscheint.
Set the file parameters and destination in the ‘Export Selected’ dialogue window.

Legen Sie die Datei-Parameter und Ziel im Export Selected Dialogfenster.



Mike has been obsessed with music software since he first saw Fairlight's Page-R, and has tracked its development through his work as a performer, composer and producer. As a writer he has contributed articles to Sound On Sound since 1999, and currently writes their Apple Notes column. As well as being a certified Logic Pro and Pro Too... Read More

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