Êtes-vous vraiment besoin de Guy sonore?

Playing live soon? G. W. Childs pipes in with some timeless advice on how to make sure everything goes smoothly with your sound guy and to help you play an excellent set.  

Le conseil plus tôt et meilleur que j'ai jamais reçu comme un musicien de scène en herbe a été, être toujours cool pour le gars du son. Bien sûr, se référant Im à la maison dans les gars sonores qui seront toujours à l'appel à n'importe quel lieu que vous aurez jamais jouer, indépendamment de leur taille, emplacement, etc

C'est sage sagesse, surtout pour l'époque où j'ai commencé. C'était au début des années 90 et des ordinateurs vraiment hadnt venir dans leur propre encore. Ils faisaient encore Lotus Notes et Doom.

Je n'ai briser ce conseil une fois, et à ma grande consternation, j'ai joué une performance qui a été littéralement le pire spectacle de ma vie. Halloween nuit dans une salle de plus de 1500 personnes, connues sous le Groove, à Hawaii. L'étape était très large, et j'avais juste réussi à Smart hors d'un ingénieur du son qui a déjà été à la recherche comme le parti avait commencé.

En réponse à ma grossièreté, le garçon gars de son parti éreinté mon sampler (qui était responsable de mes tambours) tout le chemin à gauche. Cela signifie que d'un côté de la salle pensait mon acte jouait industrielle, de l'autre côté pensait que nous faisions ambiante. Pour couronner le tout, le batteur avec qui je travaillais ce soir-là pensé que ce serait cool de porter un casque de Darth Vader sur scène, comme c'était Halloween. Saviez-vous qu'un non isolée casque de Darth Vader est très réfléchissante à l'intérieur? Inutile de dire que son timing était ... un peu éteint.


Apprenez de vos erreurs On Stage

Avec chaque spectacle terrible que vous avez, si vous êtes intelligent, vous aurez toujours enlever la leçon à tirer de la mauvaise spectacle. Ne pas même le regarder comme un mauvais spectacle, le regarder comme une pure pépite d'or de la sagesse qui va vous transformer en un mauvais musicien de scène de cul. Ce que j'ai appris de la Vader, Hawaii débâcle était que je ne voulais plus jamais le gars du son, même il m'a aimé ou pas, d'avoir ce genre de pouvoir sur moi.

Power, qu'est-ce que je veux dire? Je voulais dire que dès que vous vous présentez sur le lieu, le type de son, ou les gars, en fonction de la taille de la salle commencera à travers tout transport de votre équipement mis en place sur scène, vous aidant à obtenir un bon mélange sur scène, et lorsque le moment sera venu pour vous d'effectuer ... qu'ils ont à accomplir aussi. Et, croyez-le ou non, leur emploi peuvent obtenir aussi compliqué que vous pouvez obtenir. Par exemple: Ajout de plusieurs personnes dans une pièce ne change pas le son de la salle et les salles se réchauffent, l'équipement peut chauffer, les surfaces réfléchissantes peuvent devenir plus problématique parce qu'une personne est debout dans un seul endroit. Cela, littéralement, est le moment où la magie, que ce soit blanc ou noir, vous rendra visite ... Et le gars du son.

Maintenant, en fonction de l'ingénieur du son qui que vous travaillez avec, l'une des trois choses pourraient commencer à se produire:

  1. Il peut soit commencer à travailler beaucoup plus difficile et résoudre les problèmes à mesure qu'ils arrivent au cours de votre jeu, ou la performance.

    Et ne vous méprenez pas, il ya vraiment étonnantes gars du son là-bas, et il ya vraiment merdiques gars sonores. Tout comme il ya terribles batteurs qui portent des casques Darth Vader sur scène, et batteurs vraiment étonnantes qui portent des bandeaux sur scène. C'est vraiment la chance du tirage au sort lorsque vous jouez en direct.


    Comment éviter les expériences problématiques avec des gars du son

    Peu de temps après l'événement à Hawaii, j'ai commencé à restructurer mon matériel sur scène, et même mon groupe. Je suis allé d'avoir un 5 homme-orchestre live, pour un 3 homme-orchestre live. Je ne vous conseille ce pour tout le monde, mais il fait sens pour moi. Guitares werent jouer un rôle majeur, et il était plus souvent qu'autrement, faible dans le mix. Batteries acoustiques ont été remplacés par des tambours MIDI.

    Les principaux changements réels sont venus avec l'évaluation de ce qui a vraiment besoin de son propre canal, et ce qui n'en avaient pas. Comme vous pouvez l'imaginer, avec l'évolution des technologies, cela a changé plusieurs fois pour moi. Plutôt que de passer par une histoire, laissez-moi vous parler de mon gréement courant.

    • Un ordinateur portable
    • MOTU Traveler
    • Korg Kontrol

      Il peut ressembler beaucoup sur le papier, mais si vous voyez vivre ... Ici.

      GW's live setup


      Il semble petit sur scène. Mais, il ne remplir la scène vers le haut, et ce n'est pas juste un gars avec un clavier et un chanteur. Theres mouvement sur scène aussi. Et ne vous méprenez pas, utiliser des instruments de quoi que ce soit. Ma philosophie est ici: Less is more.


      Routage

      Dans cette configuration, voici mes résultats réels:

      • Principal gauche de la sortie (1/4 DI)
      • Principal droit de sortie (1/4 DI)

      La clé ici est que toutes les voix de mon micro et le micro de plomb chanteurs sont traitées en temps réel dans Live. La beauté de ceci est que tous les effets des changements peuvent être programmés dans la vue Arrangement en direct. Il s'agit en fait trivial de programme, mais est assez profonde quand vous entendez le chanteur passer rapidement à travers différents effets, de façon transparente.

      Live sound 1

      Live sound 2


      Les tambours sont déclenchés via MIDI, il n'est donc pas nécessaire d'avoir une sortie séparée. Bien, je fais utiliser les départs et retours dans Ableton envoyer une piste de clic pour le batteur, et moi-même quand je joue des pièces de piano. Les sorties de retour sont fixés à chaque sortie de mon MOTU voyageur.

      La meilleure façon de parvenir à une piste de clic est d'enregistrer un métronome comme un clip, désactiver sa sortie, puis l'envoyer qu'à travers les déclarations que vous rentrez mis en place pour chaque musicien.

      click track


      Inconvénients et la question ultime

      Il s'agit d'un système efficace pour moi, mais c'est parce que Im aise avec elle, et elle correspond à ma façon de travailler. Il peut ne pas être bon pour vous. En fait, vous voudrez peut-être utiliser un autre DAW tout à fait, ou vous pouvez juste être un groupe acoustique.

      Une façon d'éviter un mauvais gars du son, si vous êtes un groupe acoustique, ou déteste les ordinateurs?

      Procurez-vous un autre membre de la bande qui est un gars de son dédiée de votre choix. Donnez-lui un partage égal, et lui ont à chaque répétition d'un groupe avec vous. Oui, l'enfer besoin d'une table de mixage dédiée. Lorsque vient le temps pour les spectacles, demandez-lui envoyer une sortie stéréo pour le gars du son.

      Si vous êtes une acoustique, ou groupe de rock qui aime des ordinateurs?

      Heres une idée:

      • Configurez une piste de clic pour la durée de l'exposition dans votre DAW. Vous aurez envie de courir à travers l'ensemble à quelques reprises pour s'assurer que vous rentrez cloué la durée et les horaires.
      • Vous aurez besoin d'automatiser votre piste de tempo pour changer à chaque chanson.
      • Exécutez vos voix à travers une interface audio, grâce à une DAW, d'une manière similaire à ce qui Ive montré.
      • Automatisez vos voix.
      • Mettre en place des départs et des retours pour le monitoring direct.

        Bien sûr, c'est la possibilité très simplifié. Et, vous aurez vraiment besoin de cette chair dehors, et certainement pratiquer avec lui une tonne avant de l'utiliser. Mais, avec un peu de travail, vous pouvez venir


Sound Designer, Musician, Author... G.W. Childs has worn many hats. Beginning in the U.S. Army back in 1991, at the age of 18, G.W. began learning electronics, communications and then ultimately audio and video editing from the Department of Defense. Upon leaving the military G.W. went on to work for many exciting companies like Lu... Read More

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