Truco de compresión que impulsa sonoridad sin destruir tu música

The loudness wars are upon us! Rory Furr shares 4 steps to using serial compression to boost your mixes without causing clipping or major distortion. In short get louder and keep your dynamics intact.  

La guerra de sonoridad. Usted no tiene que gustar. Pero es una realidad. Todo lo demás es igual, la música de los jueces promedio de consumo de música más fuerte como mejor música. Bien o mal, este es el criterio que utiliza el mercado en la compra o hacer streaming de música.

No importa que romper la pista a través de un limitador de brickwall mata a la dinámica de su música. No importa que introduce distorsiones doloroso. No importa que en realidad crea fatiga auditiva.

Sobre todo en la danza y la música pop no genresbut exclusivelyyour música tiene que sonar tan fuerte como las pistas que vienen a su alrededor. O bien la pista es la que tiene el problema.

Pero como músico o productor, a entender el valor de la dinámica. ¿Quieres música que fluye y refluye. Eso es lo suficientemente fuerte como para competebut no se estrelló contra el rojo.

Tengo un consejo rápido que le ayudará.

Es un truco de compresión más comúnmente utilizado para domar voces muy dinámicos y partes de guitarra. Pero, aplicado a su amo, le puede dar una precisión quirúrgica sobre sus pistas loudnessallowing a impulsar limpiamente sin romper.

Pruebe esta próxima youre tiempo con la esperanza de dar esa sonoridad de sus pistas

Paso 1: Añadir al menos dos Compresores

Usted desea colocar los compresores después de cualquier efectos master, como usted está buscando para controlar el volumen de la señal de final.

Además, no dude en utilizar dos o más compresores diferentes, que cada uno de impartir sus propias cualidades sonoras en su mezcla.

Si usted tiene que elegir un preset, comenzar con algo en la línea de compresión suave o sutil.

Adding multiple compressors to your master FX section, shown here in Reason.

Adición de múltiples compresores a su sección master FX, que se muestra aquí en la Razón.

Paso 2: Establecer relaciones más bajas y Umbrales Superior

Usted desea comprimir suavemente el sonido un par de veces en una fila, en lugar de agresiva comprimir una vez.

Esto significa que sus umbrales deben ser higherso el sonido sólo se comprime cuando su en su más alto. Y las proporciones más bajas reducen suavemente picos, en lugar de cortarlas offhelping su sonido mantenerse dinámico.

Al hacer compresión en serie, mi objetivo es un máximo de aproximadamente 4 dB de reducción de ganancia en cada stepespecially los más antiguos.

If your DAW has a built-in master compressor, it can be used, too. Reason’s default routing places the master compressor before the master insert effects.

Si su aplicación de audio tiene un compresor maestro incorporado, que puede ser utilizado, también. Enrutamiento Razones por defecto coloca el compresor maestro antes de los efectos de inserción maestro.

Paso 3: Ajuste de ataque y de lanzamiento

Por lo general, desea que el primer compresor en la cadena de tener el ataque y liberación más rápida. Su trabajo es simplemente domar los mayores picos, por lo que el sonido de pasar por el compresor después (s) tiene un volumen más consistente. Utilice compresores posteriores más creativa, para dar forma al sonido.

Esta es una gran ventaja de la compresión en serie en tratar de hacerlo todo en un solo paso. La compresión de cada pico es mucho más dinámica, en relación con el sonido en sí mismo. Grandes patadas podrían obtener una compresión más agresiva, donde los sombreros altos sincopados se mantienen simplemente fuera de la zona roja.

Sí, todavía se puede utilizar un limitador, maximizador, o de alta relación de compresor cuando estás haciendo la compresión de serie. Pero la idea es usarlo con cuidado. Si theres ningún picos entre muestras, la mayoría de los limitadores harán un mejor trabajo en el manejo de los que un compresor estándar. Además, considere encender la rodilla suave o recorte suave, ya que reducirá la distorsión audible en este paso final.

Esto también es un gran lugar para controlar el volumen final. Si usted tiene un metro plugin de sonoridad, úselo heremake que los picos máximos y la sonoridad percibida de la pista están dentro de su rango deseado. Un buen medidor de sonoridad también le permitirá comparar el volumen de la pista de final con una pista de referencia de su elección, que es una gran disciplina para los músicos de bricolaje y productores que insisten en hacer su propia mezcla y masterización.

Here Reason’s MClass Maximizer is stuck on the end of the signal chain, using soft clip to clean up intersample peaks. Also the Flower Audio Loudness Meter shows our max peaks are negative, indicating no master clipping.

Aquí Razones MClass Maximizer se ha quedado atascado en el extremo de la cadena de señal, utilizando pinza suave para limpiar picos entre muestras. También el Audio Loudness Meter Flor muestra nuestros picos máximos son negativos, indicando que no hay recortes maestro.

Paso 4: compresión de serie no es una bala mágica, pero es una herramienta útil

Simplemente pegue un montón de compresores en una fila automáticamente costumbre hacer su música tanto fuerte y dinámico. Pero siguiendo los pasos anteriores, usted tendrá un comienzo al caminar esa línea.

Experimento, escuchando con atención los resultados que obtiene. Si su experiencia es como la mía, creo que esto mejorará el sonido final de las pistas.

Y no tengas miedo de tirar un poco del borde de sonoridad, a favor de la dinámica. Si tus fans quieren más fuerte, casi siempre pueden poner encima. Pero una vez que has cortaron esos picos con la compresión y la limitación, theyre no vuelvan a por nadie.

Oh sí, y recordar para eludir todo este lío de compresores de vez en cuando, y asegúrese de que usted está realmente haciendo que su música suene mejor!

Más información sobre la razón en estos videos .

Aprenda sobre Dominar el apartado de .

Roy Furr is not your normal AskAudio author. He’s not classically trained and he doesn’t have a degree in recording arts. But he has been involved in electronic music for over 15 years, as a DJ and producer. He’s self-taught at both, obsessing over the how and why of every little detail. He’s a self-professed house head, but ... Read More

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