Escolhendo um Mic Vocal Para gravação ao vivo

What are the considerations when choosing a vocal microphone for recording in a live setting? Which microphones will stand up to the task? Joe Albano provides a detailed exploration in this article.  

Ao fazer, uma gravação multi-track ao vivo de um artista ou uma banda em um clube (ou outro local pequeno), a escolha do microfone pode ser um grande problema. Enquanto há clubes que se orgulham de seus armários de nível audiófilo microfone, muitos locais contam com o velho tripé (vivos), como Shures SM57 e SM58 microfones dinâmicos. Agora, estas são excelentes microfones, e realizar admiravelmente quando se trata de som-reforço tasksafter tudo, theyve tornou tão onipresente por uma boa razão! Mas para gravação, eles podem não oferecer tanta suavidade e clareza como falta youd. O som de um 57 ou 58or muitos outros microfones ao vivo populares, para que mattershoved-se o sino de um sax, por exemplo, pode obter esse instrumento para o sistema de casa muito bem, mas o caráter excessivamente honky seu provável para fornecer pode não parecer tão grande de volta ao estúdio, quando chega a hora de misturar e adoçar as faixas ao vivo.

Fig 1 The mainstays of live sound—Shure’s SM57 (instrument) & SM58 (vocal) mics.

Figura 1 Os pilares da soundShures ao vivo SM57 (instrumento)

Frente

Naturalmente, vocalsespecially a liderança vocalare um exemplo primordial disso. Ive feito gravações ao vivo, onde a cantora usou um 58, e as gravações saiu bem, mas, é claro, havia problemas para lidar com de volta ao estúdio de mão. Com o microfone à direita contra os lábios vocalistas, o efeito excessiva proximidade e tom um pouco abafado (pelo menos para os padrões de estúdio) teve de ser abordada.

Naturalmente, estas questões podem ser tratadas. EQ é a primeira linha de defesa para estes situationsrolling fora o excesso de low-end é o primeiro passo. Para um 58 (e muitos outros microfones de palco dinâmicos), eu acho que um pouco de extremidade superior adicional (8-12 kHz) pode ajudar a trazer clareza, desde que o cantor não é muito sibilante, e domar os médios mais baixos podem ajudar com qualquer chestiness indesejado. O ruído de manuseio pode ser um problemif apropriado, eu poderia sugerir que, para auxiliar no processo de gravação, o cantor deixar o microfone no suporte para este show (afinal, ele / ela vai querer a gravação para sair bem, também). Isto pode não ser sempre uma opção, especialmente se o ato exige uma presença no palco mais dinâmico, mas pode valer a pena um tiro.

Agora, enquanto falhas de gravação ao vivo pode ser abordada, até certo ponto, naturalmente, uma abordagem melhor seria para tentar capturar melhor qualidade de som a partir do get-go.

BYOM (ic)

A melhor opção poderia ser a de trazer e criar o seu próprio microfone para aplicações críticas. Ive feito frequentemente isso com instrumentos, anexando o complemento fase microfone com microfones adicionais que só alimentam o equipamento de gravação, com (mais) melhor posicionamento e melhores seleções de microfone. Com um vocal, por vezes, este pode ser feito também, embora a presença de um microfone adicional na parte da frente da fase pode apresentar um problema. Um microfone headset pode ser employedtheyre projetos muitas vezes de maior qualidade, e pode soar muito bom. Muitos cantores usá-los anywayespecially aqueles que têm para executar um monte de dança movesbut alguns vocalistas não gosta do olhar deles, ou simplesmente preferem a abordagem tradicional de pisar até o microfone para executar (para alguns artistas, que podem ser tímido ou desconfortável em palco, o microfone pode ser uma espécie de muleta psicológica, que pode ancorar-se, sentir-se menos expostos).

Minha solução preferida é simplesmente para proporcionar um microfone vocal com qualidade de estúdio para substituir o clube mic regular. Mas eu não quero sugerir que você configurar U87 caro ou 414 em um suporte frágil no palco, onde seu diafragma delicado será fustigada com rajadas de ar, e itll ser objecto de abuso físico indizível (pelos padrões de estúdio). Há um bom número de alta qualidade tipo estúdio microfones vocais projetados especificamente para aplicações ao vivo, e qualquer um deles deve fornecer um tom mais uniforme equilibrada, mesmo sob as duras condições de utilização em palco. Na verdade, muitos deles são projetados para não só sobreviver aos rigores do manuseio e abuso vocal de perto, mas para prosperar nessas condições.

Escolha um microfone, qualquer (bem, não apenas qualquer) mic ...

Durante anos, meu go-to viver mic foi um AKG 535.

Fig 2 The AKG 535 condenser—an excellent live vocal mic

Fig 2 O AKG 535 condenseran excelente mic vocal ao vivo

Este microfone foi um dos primeiros condensadores projetados especificamente para gravação ao vivo / vocal, com um som nítido e claro, e uma série de recursos que aumentaram a sua capacidade de entregar as mercadorias no palco. Além da almofada habitual e filtro lo-corte, há um filtro anti-proximidade lo-corte alternativo, que foi especificamente afinado para domar o efeito de proximidade microfones quando o cantor foi à direita até contra ela. Este microfone sempre entregue bom som vocal ao vivo, mas hoje em dia existem muitas mais opções.

Nos últimos anos, um novo padrão de ouro para microfones vocais ao vivo parece ter emergedthe Neumann KMS104 / 105 (os modelos 104/105 são projetos cardióide e supercardióide, respectivamente).

Fig 3 The Neumann KMS105 hand-held condenser for stage use—the new gold standard?

Fig 3 O Neumann KMS105 de mão condensador para a fase usethe novo padrão de ouro?

O KMS104 / 5 é especificamente projetado para performances ao vivo, quando a mais alta qualidade de som é exigido, o que o torna perfeito para cenários de gravação ao vivo. Tal como o 535, o Neumann é um condensador de estúdio de primeira qualidade, com circuitos para combater efeito excessiva proximidade, mas a sua também foi projetado para suportar o uso de mão, proporcionando a cantora flexibilidade muito maior no palco, sem ter que fazer o downgrade para um clube mais típico mic. Ive feito um número de gravações multi-faixas ao vivo, onde este microfone foi utilizado nos vocais, e, enquanto isso não soa exatamente como um estúdio de gravação U87, com apenas um pouquinho de EQ as faixas vocais não foram apenas bem equilibrada, mas Também surpreendentemente bem isolado, mesmo em uma fase muito pequena.

Se um preço de US $ 700 é um pouco íngreme, há outras boas condensadores de palco (e dinâmica) lá fora, na metade ou mesmo um terço do que, qualquer um que será uma melhoria acentuada em relação micsa típico clube rápida pesquisa no Google ou um viagem para o áudio emporium local deve apresentar uma ampla escolha.

Trabalhar comigo

Alguns clubes e cantores Ive trabalhou com (que estavam preocupados com a qualidade do som) fornecido sua própria Neumann KMS micsa desenvolvimento muito bem-vindo para a gravação ao vivo. Mas, muitas vezes, cantores e / ou engenheiros de casas serão resistentes a ter uma gravação ao vivo cara sugerir um microfone diferente. Às vezes, com caras de som, isso é apenas uma coisa territorial; outras vezes um cantor pode ser anexado a um mic particular, e, depois de ter sido queimado no passado, podem estar relutantes em ligá-lo para fora para um modelo desconhecido. Mas também há preocupações legítimas. Se um sistema de casa foi criada por um microfone vocal dinâmico mais típico, substituindo um condensador, que também alimenta a casa, pode causar condensadores de feedback issuesthe high-end mais prolongada pode requerer ajustes para o EQ casa e quaisquer dispositivos de supressão de feedback que estão em usar. Mas, com um pouco de persuasão, e, se o engenheiro casa é inexperiente, alguns, assistência tato suave, você pode escapar que mic tipo estúdio lá, e então sentar e desfrutar das faixas de melhor qualidade vocal que resultam.

Saiba mais sobre a arte da gravação nesta série de cursos na AskVideo.com.

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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