ライブレコーディングのためにボーカルマイクの選択

アーティストのライブ、マルチトラック·レコーディングやクラブ（または他の小さな会場）でバンドを作るときには、マイクの選択が大きな問題となることがあります。そのオーディオマニアレベルマイククローゼットを誇っクラブがありますが、多くの会場はShures SM57とSM58ダイナミックマイクのように、古い（ライブ）スタンバイに依存しています。さて、これらは優れたマイクであり、それはすべて、theyveは、正当な理由のためにそう広く普及tasksafter補強音になると見事に実行する！しかし記録のために、彼らはヤウド好きなだけ滑らかさや透明性を提供しない場合があります。 57または58or他の多くの人気のライブマイクの音が、それはサックスのベルをmattershovedために、例えば、社内システムにうまくその楽器を受けるかもしれないが、提供するために、その可能性が過度にホンキー文字はそう聞こえるない場合がありますそれはライブトラックをミックスして甘くする時間が来るスタジオで大きなバック、。

図1のライブsoundShuresの柱SM57（楽器）

フロント

当然のことながら、vocalsespeciallyリードはこの典型的な例をvocalare。アイブ氏は、歌手が手持ち58を使用し、レコーディングがうまく出てきたが、当然のことながら、スタジオでバックに対処するための問題があったライブ録音を行っ。マイク右アップに対するボーカリストの唇、過度の近接効果と（少なくともスタジオ規格による）ややくぐもった音で対処しなければなりませんでした。

もちろん、これらの問題を扱うことができます。 EQは、これらの余分なローエンドをオフsituationsrollingにおける最初の防衛線である最初のステップです。 58（および他の多くのダイナミックなステージマイク）については、私は少し余分な先端（8-12 kHzのは）限り歌手はあまりにも歯擦音ないよう、明確さを引き出す助けることができる、と低い音域を飼いならすことに役立つ可能性があることを見つけます不要なchestiness。ノイズが適切problemifすることができ取り扱い、私は（すべての後に、彼/彼女は、あまりにも、記録がよく出てくることになるでしょう）、記録処理を支援するために、歌手は、このショーのためのスタンドにマイクを残し、ことを示唆している可能性があります。これは、常に行為はよりダイナミックなステージ上の存在を要求する場合は特に、オプションではないかもしれないが、それはショットの価値があることができます。

ライブ録音の欠陥に対処することができるが今、ある程度、自然に、より良いアプローチは、get-外出先から、より良い音質を捕獲しようとするであろう。

BYOM（IC）

最良のオプションは、重要なアプリケーションのための独自のマイクを持参し、セットアップすることがあります。アイブ氏は、多くの場合のみ（それ以上）の最適配置し、より良いマイク選択を、記録リグを養う追加マイクでステージマイクの補数を追加する、機器でこれを実行します。ステージの前に追加のマイクの存在が問題を提示することができるが、ボーカルと、これは時々、同様に行うことができます。ヘッドセットのマイクは、多くの場合、より高品質なデザインをemployedtheyreすることができ、非常に良い音することができます。多くの歌手がanywayespeciallyダンスの多くは、いくつかのボーカリストは、それらの外観を好まないか、単に内気かに不快であるかもしれないいくつかのパフォーマーのために（実行するためにマイクにステップアップの伝統的なアプローチを好むmovesbut実行する必要があるものにそれらを使用しますステージは、マイクは、彼らが）、あまり露出を感じるようにするために自分自身を固定することができることを、心理的な松葉杖のようなものとすることができます。

私の好ましい解決策は、単に定期的にクラブのマイクを交換するスタジオ品質のボーカルマイクを提供することにあります。しかし、私はあなたが、その繊細なダイアフラムは空気の芽に翻弄され、ステージ上のおんぼろスタンドにその高価U87または414を設定示唆し、itll（スタジオ規格による）言いようのない身体的虐待を受けることを意味いけません。そこに住むアプリケーション向けに設計された高品質のスタジオ·グレードのボーカルマイクのかなりの数があり、これらのいずれかがあっても、ステージでの使用の過酷な条件の下で、より均一な、バランスのとれた音を提供する必要があります。実際には、それらの多くは、乱暴な取り扱いとアップクローズボーカル乱用の厳しさに耐えるだけでなく、これらの条件で繁栄するように設計されています。

マイクを選び、任意の（まあ、だけでなく、任意の）マイク...

何年もの間、私のゴーするマイクを生きるには、AKG 535でした。

図2ザ·AKG 535 condenseran優れたライブボーカルマイク

このマイクは、具体的には、鮮明でクリアなサウンド、ステージ上で商品をお届けする能力を強化された機能の数と、ライブ/ボーカルのレコーディングのために設計された最初のコンデンサの一つでした。通常のパッドとLOカットフィルターに加えて、代替抗近接LOカットフィルタをtheresの歌手が右のそれに対して最大であったとき、それは具体的にマイクの近接効果を飼いならすように調整しました。このマイクは常に良いライブボーカル音を届けたが、今日では多くのオプションがあります。

近年では、ライブボーカルマイクのための新たな金本位制を持っているようだemergedtheノイマンKMS104 / 105（104/105モデルはそれぞれ、カーディオイドとスーパーカーのデザインです）。

図3ザ·ノイマンKMS105ステージ用コンデンサーが新たな金本位制をusethe手持ち？

KMS104 / 5は、具体的にはライブ録音のシナリオのために最適です最高の音質が要求されるライブパフォーマンス、のために設計されています。 535と同様に、ノイマンは、過度の近接効果に対抗するための回路と、スタジオグレードのコンデンサーであるだけでなく、より一般的なクラブにダウングレードすることなく、ステージ上の歌手はるかに大きな柔軟性を与える、手持ち使用に耐えるように設計されましたマイク。それは正確にスタジオU87の記録のような音をdoesntながらアイブ氏はEQの唯一のほんの少しでボーカルトラックだけでなく、バ​​ランスのとれた、しかし、このマイクがリードボーカルに利用したライブマルチトラック録音の数を行って、また、驚くべきことであっても非常に小さなステージでは、よく単離されました。

700ドルの値札は少しも急峻である場合は、他の良いステージコンデンサー（とダイナミクス）は、典型的なクラブmicsaクイックGoogle検索やAの上に顕著な改善されますそれらのいずれも、半分またはそれの偶数第三に、そこにありますローカルオーディオ百貨店への旅は幅広い選択肢を提示しなければなりません。

私と一緒に働いています。

（音質に関係した）アイブ氏が働いいくつかのクラブや歌手が自分のノイマンKMSは、ライブレコーために非常に歓迎の開発をmicsa供給しました。しかし、多くの場合、歌手および/または家のエンジニアはライブ録音の男は別のマイクを示唆有することに耐性があることになります。時々、音の男と、これはただの領土ものです。他の回の歌手は、特定のマイクに取り付けることができる、そして、過去に焼かれた、なじみのないモデルのためにそれを切り替えるには消極的であってもよいです。しかし、また、正当な懸念があります。社内システムにも家を供給するコンデンサーを置き換えて、より一般的なダイナミックボーカルマイク用に設定されている場合は、フィードバックissuestheコンデンサを引き起こす可能性があり、より拡張されたハイエンドの家のEQとされている任意のフィードバック抑制装置に微調整が必​​要な場合があります使用しています。しかし、少しの黙認と、そして、家のエンジニアは、いくつかの穏やかな、如才支援不慣れな場合は、そこにそのスタジオグレードのマイクを滑り、その後、後ろに座ると、結果として、より良い品質のボーカルトラックを楽しむことができます。

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