Construire un synthétiseur Patch plomb dans Cubase Retrologue 2

Retrologue 2 is the latest version of Steinberg's virtual analogue synthesizer. Hollin Jones shows you how to build your own lead synth patch from scratch.  

1 - Initialize The Instrument

01

Charger une instance de Retrologue 2, de préférence sur une piste d'instrument dans Cubase. Si elle a chargé autrement qu'avec un préréglage vierge rien, cliquez sur le menu de préréglage et accédez à la présélection appelée

2 - Tweak Your Oscillator

tweak oscillator

Sur le côté gauche de l'écran principal, vous pouvez le voir il ya trois oscillateurs, plus un sous-oscillateur, mais seul le premier est actuellement actif. Modifier la forme d'onde molette de sélection pour Osc 1 en sélectionnant une vague différente. Vous pouvez également choisir un nouveau type dans le menu déroulant Type de l'oscillateur, comme indiqué ici. Faire cela peut éclairer le cadran de forme, qui peut ensuite être utilisé pour affiner la forme d'onde. L'Octave et cadrans d'accord grossier peuvent être utilisés pour modifier la hauteur, et de l'affiner composer de désaccorder par incréments plus petits.

3 - Add More Oscillators

Add More Oscillators

Prenant les choses que vous avez appris en jouant avec Osc 1, passer maintenant sur Osc 2 et composer dans certains nouveaux paramètres. Vous verrez que vous pouvez très rapidement grossir le son en changeant de façon créative les contrôles octave, affiner et de forme pour un maximum de trois oscillateurs. Pour couronner le tout, essayez de basculer sur l'oscillateur Sub à ajouter un peu de poids à l'extrémité inférieure. Utilisation de la section de mixage d'un oscillateur à droite, vous pouvez mélanger les quatre signaux et aussi allumer un modulateur en anneau à la base de cette colonne. Jusqu'à présent, ce sont tous les trucs assez simple et devrait déjà sembler assez cool.

4 - Shape Your Sound

Shape Your Sound

Déplaçant vers la droite, vous

5 - Try Some Modulation

Try Some Modulation

Sur la droite sont quatre LFO plus une section d'enveloppe et ceux-ci peuvent chacun être mis en place individuellement. Ils sont ensuite affectés en utilisant la matrice de modulation en dessous et la façon dont cela fonctionne est en choisissant une source et une destination, puis en augmentant la quantité de modulation d'envoi. En option, vous pouvez également choisir quelque chose pour modifier la modulation en cliquant sur le menu du milieu: cela pourrait être quelque chose comme une molette de modulation ou de tangage, ou enveloppe de l'amplificateur. Il ya quatre banques de quatre fentes mod pour un total de 16 possibles routages de modulation internes.

6 - Here’s An Example

Retrologue 2 example

Dans cet exemple, je l'ai choisi LFO 1 comme ma source et Osc 2 pas que ma destination. Cela signifie que tout ce que je programme LFO 1 à faire, je peux alors envoyer avec une quantité variable à la hauteur de l'Osc 2 en utilisant le curseur de profondeur. Souleva un peu, ce curseur ajoute une petite quantité de modulation au paramètre cible, dans ce terrain de cas. Recueilli plus, il a des résultats plus extrêmes. Vous pouvez attribuer presque tout comme une destination, et cela est la façon de faire des correctifs plus dynamique. En ajoutant mouvement automatique à certaines choses comme la hauteur ou de coupure du filtre à certains, mais pas tous les oscillateurs, vous pouvez faire des parties de son mouvement quand une note est enfoncée. Dans la section de commande de modulateur, vous pouvez changer la façon dont un LFO redéclenche et si il se synchronise au tempo ou non. Ces deux éléments peuvent changer radicalement la façon dont le LFO affecte le paramètre cible et donc la façon dont le son est produit. En déplaçant le curseur de profondeur dans des valeurs négatives dans cet exemple, je l'ai fait descendre le terrain sur une note de presse plutôt que de croissant, qui sonne cool.

7 - Try Out The Arpeggiator

Try Out The Arpeggiator

De la barre d'outils principale en haut du synthé, cliquez sur l'icône avec petits bars sur ce qui vous amène à la section de l'arpégiateur. Allumez-le à partir du haut à gauche, puis de choisir des configurations, ou aller dans le menu de phrase et choisissez un préréglage qui peut être une bonne façon de commencer. Les lumières bleues numérotés représentent les étapes de la séquence et les barres en dessous de la vitesse et de la durée de chaque étape. Dessiner dans de nouvelles valeurs librement avec la souris pour modifier une séquence, et utiliser la section Performances en bas à gauche pour introduire swing et contrôler d'autres aspects de la façon dont la séquence est lue.

8 - Go Even Further

Go Even Further

L'arpégiateur a également trois modes de contrôle qui peuvent être utilisés pour envoyer des données ARP séparés à un certain nombre de destinations de modulation. Donc, si vous avez activé l'un d'eux sur, puis à partir de la droite il affecté à une destination et de définir une profondeur ou le montant, vous pouvez facilement faire votre séquence beaucoup plus intéressant. Dans ce cas, la danse monter et descendre les octaves.

9 - Add Effects

Add Effects

L'étape finale du synthé est une section complète d'effets avec cinq sections d'effets qui peut être utilisé afin d'essayer de tir ces up. Retard sonne particulièrement bien sur les sons de plomb et le résonateur peut également être utilisé pour sculpter le son encore plus. Utilement, chaque étape de l'effet individu a ses propres presets disponibles de sorte que vous pouvez mélanger et assortir et enregistrer vos propres paramètres pour chaque module, ainsi que d'économiser l'ensemble de l'installation de l'instrument bien sûr.

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En savoir plus sur Cubase et de synthèse dans Le Académie Ask.Audio.

Hollin Jones was classically trained as a piano player but found the lure of blues and jazz too much to resist. Graduating from bands to composition then production, he relishes the chance to play anything with keys. A sometime lecturer in videographics, music production and photography post production, Hollin has been a freelance w... Read More

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