Auditivo

Você pode ter ouvido o termo que está sendo usado fase muito no mundo de produção de áudio. Cancelamento de fase, fora de fase, inversão de fase, etc, são termos que fazem parte do vocabulário diário de um engenheiro de áudio praticando. Na verdade, a maioria dos misturadores de hardware e muitos plug-ins tem um botão dedicado para inverter a fase de sinais de entrada ().

Compreender a relação de fase entre os diferentes sinais de áudio é muito importante para obter um mix melhor. Isto aplica-se especificamente ao conteúdo de baixa freqüência, onde esta relação de fase fica ainda mais amplificado. Vamos dar uma olhada neste conceito de fase no mundo do áudio.

Teoria Fase

A maioria das formas de ondas musicais são de natureza cíclica, alternando entre as partes positivas e negativas do ciclo. Você já deve ter ouvido falar da frase A4 = 440 Hz. Isto apenas significa que a nota especial A na quarta oitava, está dando um ciclo de 440 vezes por segundo. Em outras palavras, a nota passa por todos os diferentes valores de fase de 0 a 360, sendo 440 vezes em um segundo. Fase pode ser definida como qualquer ponto no tempo da forma de onda durante o seu ciclo. Isto é medido em graus a partir de 0 e no final de um ciclo completo ser na marca de 360 ​​(ver imagem abaixo).

Por si só, não faz fase realmente significa muito, mas quando duas ou mais formas de ondas interagem, a fase relativa entre as formas de onda é muito importante a considerar, uma vez que pode levar a uma interação construtiva ou até mesmo destrutivo.

Interferência construtiva

Digamos que temos dois dos exatos mesmos formas de onda que está sendo jogado juntos, ao mesmo tempo, com a mesma fase. Isto irá levar a perfeita interferência construtiva e o resultado será a mesma forma de onda, mas uma versão mais alto do mesmo. Sua matemática simples, digamos que o valor mais alto na parte positiva do ciclo é 1 eo menor valor na parte negativa do ciclo é -1. Também vamos supor que na linha média, o valor é 0. Agora, quando as duas formas de onda interagem, eles estão basicamente sendo somados. Assim, os dois valores positivos irá somar para dar 2 e os dois valores negativos também irá adicionar até dar -2. É claro que há um monte de outros valores entre tão bem, mas desde que os dois ondas são exatamente a mesma todos os valores intermediários também irá adicionar-se que irá gerar uma forma de onda que soa a mesma tonalidade, mas é duas vezes mais alto. Quando isso acontece, os sinais são referidos como estando em fase.

Interferência construtiva.

Interferência destrutiva

Outro cenário é quando uma das formas de onda começa na fase 180 em relação à primeira. Isto levará a interferência destrutiva e o resultado será completo silêncio. Novamente usando nossos valores de 1 para a maior e -1 para a parte mais baixa da onda, veremos que a maior parte de uma forma de onda está se alinhando com a parte mais baixa do outro. Então, matematicamente isso vai levar a um valor de 0 e todos os valores intermediários também se anulam mutuamente. A saída será, assim, um completo silêncio. Quando isto acontece, os sinais são referidas como estando fora de fase.

Interferência destrutiva.

Agora, na vida real isso nunca pode acontecer como você não costumam combinar duas ou mais formas de onda que são exatamente o mesmo. Mesmo a menor diferença entre as formas de onda que interagem vai evitar a interferência construtiva ou destrutiva perfeito, mas tendo dito isso, ele ainda será perceptível. Se a forma de onda está fora de fase com outra onda de tonalidade semelhante, haverá algum tipo de cancelamento. O cancelamento pode não ser absoluto, mas que poderia ser perceptível. Normalmente, este é ouvido como uma perda de conteúdo de baixa frequência.

Aplicação prática dos conhecimentos fase da forma de onda

Agora, como podemos fazer uso desse conhecimento em um cenário do mundo real? Pense em um exemplo microfonação estéreo. Vamos dizer que você gravar uma guitarra acústica com dois microfones. Há uma grande possibilidade de que os dois sinais interagem e se anulam mutuamente, dependendo da sua relação de fase, tendo em mente que a fonte é o mesmo som de guitarra acústica. Ele não pode ser o mesmo sinal de áudio exacta de ambos os microfones especialmente se os dois microfones estão colocados a uma distância um do outro, mas existe uma possibilidade concreta de cancelamento do sinal. Agora, quando se trata de microfonagem estéreo, isto é desejado o cancelamento de tal forma, uma vez que contribui para o efeito de propagação estéreo, especialmente quando os dois sinais são deslocada em ambos os lados do espectro estéreo. Mas este cancelamento não deve ser extremo a um ponto onde você realmente ouvir uma perda no sinal. Esta perda é geralmente perceptível no conteúdo de baixa frequência, mas também pode ser audível nos médios e agudos, dependendo de como afiada seus ouvidos são.

Outro exemplo é quando você camada dois bumbo sons juntos em um mix. Geralmente você nunca vai usar exatamente o mesmo bumbo por isso não há necessidade de se preocupar com a interferência destrutiva perfeito, mas mesmo com contrastando bumbo soa há alguma possibilidade de interferência construtiva ou destrutiva, dependendo da relação de fase, como os sons são semelhantes.

Agora nós geralmente quer evitar interferência destrutiva e tentar alcançar interferência construtiva, tanto quanto possível. Portanto, a melhor maneira de fazer isso é para garantir que os sinais estão em fase. O interruptor de fase () em um mixer ou plugin pode inverter a fase de um sinal, se necessário. Ajustar a distância entre os dois microfones em um cenário de microfonação estéreo pode evitar o cancelamento também. Ou apenas se movendo sutilmente uma das formas de onda para a frente ou para trás em sua DAW para a fase alinhá-los juntos pode ser uma maneira muito eficaz de garantir a interação fase adequada.

Agora não há necessidade de se preocupar com todos os sinais de possível estar em fase com qualquer outro sinal. Em uma produção de mais de 100 faixas isto pode levar a alguma perda desnecessária de tempo. O fator-chave para a interação fase é sinais semelhantes. O microfone superior e inferior de uma tarola vai pegar sinais semelhantes. O microfone bumbo eo microfone de cabeça (se a sobrecarga também está pegando o som bumbo) vai pegar sinais semelhantes. Qualquer tipo de cenário microfonação estéreo terá áudio semelhante dos dois microfones. Quando camadas múltiplas sons para conseguir uma tonalidade diferente (dois pontapés ou dois baixos) pode também levar a sinais similares que estão sendo misturadas em conjunto. Basicamente, qualquer cenário onde os sinais semelhantes estão sendo misturados, você precisa verificar se há interação fase.