You've probably been warned of "phase" when recording with multiple microphones, or discovered phase issues when mixing down. But what is it actually and how can you make use of it when producing?  

Usted puede haber oído la fase de término que se utiliza mucho en el mundo de la producción de audio. Cancelación de fase, fuera de fase, inversión de fase, etc., son términos que forman parte del vocabulario cada día por un ingeniero de audio practicar. De hecho, la mayoría de los mezcladores de hardware y muchos plug-ins tienen un interruptor dedicado para invertir la fase de las señales de entrada ().

La comprensión de la relación de fase entre las diferentes señales de audio es muy importante para conseguir una mejor mezcla. Esto se aplica específicamente a contenido de baja frecuencia, donde se amplifica aún más esta relación de fase. Echemos un vistazo a este concepto de fase en el mundo del audio.

Teoría de Fases

La mayoría de las formas de onda musicales son de naturaleza cíclica, alternando entre las partes positivas y negativas del ciclo. Usted puede haber oído hablar de la frase A4 = 440 Hz. Esto sólo significa que la nota de un particular, en la cuarta octava, está completando un ciclo de 440 veces por segundo. En otras palabras, la nota pasa a través de todos los diferentes valores de fase de 0 a 360, 440 veces en un segundo. Fase puede ser definido como cualquier punto en el tiempo de la forma de onda durante su ciclo. Esto se mide en grados a partir de 0 y el final de un ciclo completo de estar en la marca de 360 ​​(ver imagen de abajo).

Phase.

Por sí mismo, imposible de fase realmente significa mucho, pero cuando dos o más formas de onda interactúan, la fase relativa entre las formas de onda es muy importante tener en cuenta, ya que puede dar lugar a una interacción constructiva o incluso destructivas.

Interferencia Constructiva

Digamos que tenemos dos de las mismas formas de onda exactas siendo jugado juntos al mismo tiempo, con la misma fase. Esto dará lugar a la interferencia constructiva perfecto y el resultado será la misma forma de onda, pero una versión más fuerte de la misma. Su matemática simple, digamos que el valor más alto en la parte positiva del ciclo es 1 y el valor más bajo en la parte negativa del ciclo es -1. También vamos a suponer que en la línea media, el valor es 0. Así que ahora, cuando las dos formas de onda interactúan, que son, básicamente, que se suman. Así que los dos valores positivos se suman para dar 2 y los dos valores negativos también se suman para dar -2. Por supuesto que hay un montón de otros valores en el medio también, pero ya que las dos formas de onda son exactamente lo mismo todos esos valores intermedios también se suman los que dará salida a una forma de onda que suena la misma tonalidad, pero es dos veces más alta. Cuando esto sucede las señales se conocen como estar en fase.

Constructive Interference.

La interferencia constructiva.

La interferencia destructiva

Otro escenario es cuando uno de la forma de onda comienza en la fase 180 con relación a la primera. Esto dará lugar a una interferencia destructiva y el resultado será un completo silencio. Una vez más el uso de nuestros valores de 1 para el más alto y -1 para la parte más baja de la forma de onda, veremos que la parte más alta de una forma de onda se alinea con la parte más baja de la otra. Así que matemáticamente esto conducirá a un valor de 0 y todos los valores intermedios también se anulan entre sí. La salida será, pues, un completo silencio. Cuando esto sucede, las señales se conocen como estar fuera de fase.

Destructive Interference.

La interferencia destructiva.

Ahora bien, en la vida real esto no puede suceder ya que no se suelen combinar dos o más formas de onda que son exactamente lo mismo. Incluso la más mínima diferencia entre las formas de onda que interactúan evitará la interferencia constructiva o destructiva perfecta, pero una vez dicho esto, todavía será notable. Si una forma de onda está fuera de fase con otra forma de onda de la tonalidad similares, habrá algún tipo de cancelación. La cancelación puede no ser absoluta, sino que podría ser notable. Por lo general, esto se escucha como una pérdida de contenido de baja frecuencia.

Aplicación práctica de los conocimientos fase de la forma de onda

Ahora, ¿cómo podemos hacer uso de este conocimiento en un escenario del mundo real? Piense en un ejemplo microfonía estéreo. Digamos que usted grabar una guitarra acústica con dos micrófonos. Hay una alta posibilidad de que las dos señales interactúan y se anulan entre sí en función de su relación de fase, teniendo en cuenta que la fuente es el mismo sonido de la guitarra acústica. Puede que no sea la misma señal de audio exacto de ambos micrófonos especialmente si los dos micrófonos se colocan a una distancia el uno del otro, pero hay una clara posibilidad de cancelación de la señal. Ahora, cuando se trata de micrófonos estéreo, esta cancelación se desea en una medida, ya que añade al efecto de ampliación del estéreo, especialmente cuando las dos señales se panoramizan a cada lado del espectro estéreo. Sin embargo, esta cancelación no debe ser extremo a un punto en el que realmente se oye una pérdida en la señal. Esta pérdida es generalmente perceptible en el contenido de baja frecuencia, pero también puede ser audible en los medios y agudos en función de la nitidez de las orejas son.

Otro ejemplo es cuando se superponer dos sonidos de bombo juntos en una mezcla. En general, usted nunca va a utilizar el mismo tambor exacta saque lo que no hay necesidad de preocuparse por la interferencia destructiva perfecta pero incluso con contraste bombo suena hay alguna posibilidad de interferencia constructiva o destructiva en función de la relación de fase, ya que los sonidos son similares.

Ahora por lo general queremos evitar interferencia destructiva y tratar de lograr la interferencia constructiva tanto como sea posible. Así que la mejor manera de hacer esto es asegurar que las señales están en fase. El interruptor de fase () en un mezclador o plugin puede invertir la fase de una señal si es necesario. Ajuste de la distancia entre los dos micrófonos en un escenario de microfonía estéreo puede evitar la cancelación también. O simplemente moviendo sutilmente una de las formas de onda hacia adelante o hacia atrás en su DAW para eliminar alinearlos juntos puede ser una manera muy eficaz de asegurar la interacción fase correcta.

Ahora no hay necesidad de preocuparse por cada señal posible estar en fase con todas las demás señales. En una producción de más de 100 pistas que esto puede conducir a una cierta pérdida de tiempo innecesaria. El factor clave para la interacción de fase es señales similares. El micrófono de la parte superior e inferior de un tambor de la trampa recogerá señales similares. El micrófono de bombo y la cabeza sobre el mic (si los gastos generales también se está recuperando el sonido de bombo) recogerá las señales similares. Cualquier tipo de escenario microfonía estéreo tendrá audio similar a partir de los dos micrófonos. Cuando capas múltiples sonidos para lograr una tonalidad diferente (dos patadas o dos bajos) también pueden dar lugar a señales similares que se mezclan entre sí. Básicamente cualquier escenario en el que las señales similares se mezclan entre sí, es necesario comprobar la interacción de fase.

Rishabh Rajan is an award winning music producer & educator currently based in New York. He produces electronic music under the name code:MONO & hosts a YouTube channel featuring music and live mashup videos using performance controllers like the Ableton Push. He is also a sample library developer having worked with companies like Bela... Read More

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