Альбом Производственные Примечания: запись и сведение тибетских чаш

Тибетские Bowl Медитации обложка CD.

Я пошел через интересный, уникальный процесс во время записи мой последний альбом, тибетские Bowl Размышления. В прошлом году я сделал статью о тибетской чаши и, как я использую их для исцеления звуком и медитации сессий. Мое намерение для этого проекта в том, чтобы обеспечить звуковую дорожку для занятий йогой, кузовные работы, массаж и медитация сессий в дополнение к предоставлению другой способ для людей, чтобы слушать чаши после живой сессии. После игры мои шары на пару лет, я почувствовал, что готов решать долго играть минимальную альбом с их.

Мировые музыкальные инструменты являются моей страстью, поэтому я был действительно взволнован, чтобы это произошло. Я был в состоянии использовать все свои знания о процессе записи от вдохновения до готового продукта с помощью записи и мастеринга инженера Райан Kleeman и записи инженер / музыкант Джей Марстон. Тибетские чаши не являются инструментами вы найдете каждый день в студии. Это позволило максимально экспериментов и оживленной дискуссии о том, как захватить этот звук.

Выбор среды

Я считал пару среды для записи миски. Выслушав Пола Horns Taj Mahal CD, для которых он записал свои флейты в реверберации, знаменитого сайта, я думал, церковь будет прекрасное место для записи миски. После выполнения небольшого исследование и концептуализации, что я хотел сделать с записью, я решил использовать хорошо обработанной, тихий студии в Сан-Франциско, где я мог получить самый чистый звук с лучшим оборудованием вместо этого. Джей Marstons Призрак Cat Studio условии полностью ковровое живой зал, отличное освещение и атмосфера и лучший записывающее оборудование для работы.

Настройка и выбор микрофоны

Инженер Райан Kleeman принес в некоторых больших микрофонов и замечательной концепции для получения звука. Сначала мы обсуждали идею монтажа Countryman ЭМВ Omni Lav микрофоны на головы манекена с чаш, расположенных вокруг него, а затем с меня ходить играть миски. Я думал, что звук мне ходить было бы слишком разрушительным, даже на ковер, а потом пошли со мной сидит середину миски, чтобы я мог достичь и играть в них легко, не слишком много движения. Райан записал на пленку Lav микрофоны по обе стороны от моей головы, чтобы захватить бинауральные эффект с моей точки зрения. Пара Неймана K140s был помещен передо мной в формате ОРТФ (17 см друг от друга и угол 110 градусов), чтобы захватить другую перспективу, а также другой звуковой цвет смешивать в с LAVS позже. Микрофоны вошел в Мэнли Dual Mono и Universal Audio 2-610 предусилители, а затем в Pro Tools в главном зале управления.

Запись чаши

Я записал три 3040 минутный чаша спектакли в выходные дни. Мы решили записать на 88,2 кГц и 24 бит, чтобы получить результат высокого качества с большим количеством места для динамического диапазона. Я понял, что это оставит нас с массивными файлов работать, но я хотел экспериментировать с более высокими файлов разрешения все путем процессе мастеринга перед понижающей дискретизации.

Есть несколько причин, почему я, записанные длинные спектакли. Я хотел бы иметь много изменений, чтобы выбрать из в процессе редактирования. Кроме того, я скоро узнал, что это было невозможно оставаться абсолютно спокойно во время записи. Часто, звук моих ласточек и некоторые шелест двигаться из стороны в сторону также захвачены в плен. Это было здорово, чтобы иметь длинные выступления, чтобы я мог отредактировать нежелательные детали, не теряя слишком много.

Это было весело, чтобы создать дугу во время выступлений. Я экспериментировал с игрой очень растянуты тона, кластеры тонов, которые закрученных вместе создавая замечательные подтекст, а также моменты всего маленьких, высокий чаши противопоставлять низкой тональности миски. Потребовалось много больше выносливости, чем я ожидал, но это было, удовлетворяющих тем не менее!

Импорт сессий

Вернуться в моей студии, я импортировал сессий в ProTools 10.3.7 и принялся за работу на прослушивание различных принимает, создавая баланс между микрофонами LAV и Неймана. Бинауральный эффект захвачен LAVS было замечательно. Его, как иметь мгновенный панорамирование, не автоматизация не требуется. Микрофоны Neumann, казалось, выровнять общую звук и добавить больше тепла.

Подводя в стерео

Перед суммированием сухие микрофоны вместе, чтобы создать один файл для каждого спектакля, я должен был импортировать принимает Райан отскочил через Eventide реверберации плагина. Мне нравится, как влажные треки звучали сами по себе, но в конечном счете я не хочу потерять близость сухих треков, так что я смешал реверберации трек под оригиналов. Я добавил некоторое сжатие к сухим треков воспитывать уровне немного, но оставили мокрой треки, как они были отскочил. Так, каждое выступление было восемь моно-треков, которые были подведены в один стерео трек для редактирования.

Подавление шума

В процессе записи, предварительные усилители должны были быть изогнутыми, чтобы получить достойный уровень, так что было бы достаточно динамический диапазон в затухающей части барабана тонов. Это вызвало общее шума шипение на путях. Я использовал Waves X-шум для снижения статического и старался не делать это слишком сильно, как слишком много шумоподавления отрицательно скажется обертоны записи. Я завел слегка снижению шума снова после освоения, когда файлы, где сжатый снова, открывая еще один слой шума статической. Это было личное предпочтение, как я хотел запись звучать как можно более чистым.

Редактирование

После того, как у меня были три суммируются выступления импортированы в новой сессии, я начал процесс редактирования. Большая часть процесса редактирования состояла из вынимая глоток и шелест шумы. Кроме того, как Райан и я работал на ослаблении чаша атаки во время смешивания и процесс мастеринга. Окончательное сжатие смеси показал более сильные приступы, чем я изначально понял так что это было здорово иметь другой набор уши на миксе.

Ловко фации

Редактирование различные шумы из записи потребовалось некоторое время. Я использовал инструмент к выцветанию в Pro Tools широко, пробуя различные настройки кроссфейдов наклона, питания и усиления устранить ласточки и другие шумы. Кто знал, что глотание вызовет такой срыв! Часто, я должен был бы вырезать небольшой кусок во время чаша тон увядающей так, я должен был правильный кроссфейд избежать звуковой икота. В некоторых случаях, серия 35 чаша хитов были различные шумы, идущие на так что я редактировал целый раздел от нападения атаковать для чистой редактирования.

Атака Затухание

Как я уже говорил, мы сделали некоторый объем автоматизации на чашу атак во время нескольких фаз смешивания и мастеринга. Добавление сжатие в смесь действительно принес те, и многие из них были слишком резкий оставить в покое. Тем не менее, я не хотел идти на компромисс оригинальную динамику записи со слишком большим автоматизации. Таким образом, целью было попытаться выровнять звуку немного на самых громких хитов, так что слушатели, которые медитации, например, было бы не скинуться изменениями быстрых громкости.

Освоение с Райаном Kleeman

Еще одна причина, я работал с Райаном было для его процессе мастеринга. Он побежал готовые предварительно мастер-треки через его Неве Master Buss Compressor. Это 2-канальный компрессор с нежным ограничителем и есть раздел SFE (стерео редактор поле).

Завершение Миксы для загрузки

Я хотел выпустить альбом в 88,2 kHz/24-bitbut каждый файл был более 1 Гб! Bandcamp позволяет только максимум 600 Гб в файле, так что я с пониженной частотой дискретизации файлы до 44,1 кГц/16-бит и загрузили их на сайте для выпуска. Я может освободить файлы с высоким разрешением для тех, кто заинтересован на моем сайте в будущем. Я также включил бонус версию одного из своих выступлений тибетских Bowl слоистых с флейты, колокольчиков и камертонов, что я записанных те же самые выходные. Это было действительно одним из моих любимых записи проектов на сегодняшний день. Вы можете услышать готовый результат ниже и на моей странице выпуска Bandcamp.