アルバム制作注記：録音とミキシングチベットボウル

チベットボウル瞑想CDカバー。

私の最新アルバム、 チベットボウル瞑想を記録しながら、私は面白い、ユニークなプロセスを経て。昨年、私がやったチベットボウルの記事とどのように私は音の癒しや瞑想のセッションのためにそれらを使用する。このプロジェクトのための私の意図は、人々は、ライブセッションの後の鉢を聴いするための別の方法を提供することに加えて、ヨガ教室、整体、マッサージや瞑想のセッションのためにサウンドトラックを提供することでした。数年のための私のボウルを演奏した後、私はそれらを搭載しロングプレイ最小限のアルバムに取り組む準備ができて感じました。

世界の楽器は、私はこれを実現するために、本当に興奮していた私の情熱です。私は、レコーディングエンジニアライアンクリーマンおよび記録エンジニア/ミュージシャンジェイ·マーストンのマスタリングの助けを借りて、インスピレーションから完成品まで記録処理のすべての私の知識を使用することができた。チベットのボウルでは、スタジオでの日常を見つけるの楽器ではありません。これは、最大の実験とこの音をキャプチャする方法について活発な議論を可能にした。

環境の選択

私はボウルを記録するためのいくつかの環境を考慮した。ポール·ホーンタージマハルのCDを聞いた後、彼は残響、有名なサイトで彼のフルートを記録しているため、私は教会がボウルを記録するための素敵な場所だと思いました。ビットの研究をして、私は記録にやりたいこと概念化した後、私は私が代わりに最高の設備で最もクリーンなサウンドを得ることができ、サンフランシスコではよく扱わ、静かなスタジオを使用することにしました。ジェイMarstonsゴースト猫Studioは完全にカーペット敷きのライブルーム、優れた照明や雰囲気や仕事に最適な録音機器を提供した。

設定とマイクの選択

エンジニアライアンクリーマンは音をキャプチャするためのいくつかの素晴らしいマイクと素晴らしいコンセプトをもたらした。まず、我々はそれの周りに配置されボウルをダミーヘッドにカントリーマンEMWオムニラヴ·マイクを取り付け、その後、私はボウルをプレイするために歩くことのアイデアを議論した。私もカーペットの上、歩き回る私の音があまりにも破壊的だと思ったし、私たちは私はあまり動かさずに簡単に到達してプレイできるように、私はボウルの真ん中に座って一緒に行きました。ライアンは、私の視点からバイノーラル効果をキャプチャするために私の頭の両側にラヴ·マイクをテープで固定。ノイマンK140sのペアは別の視点だけでなく、後のLavsで混合する別の音の色をキャプチャするために（17センチメートル離れて110度の角度）ORTF形式で私の目の前に置かれた。マイクはマンリーデュアル·モノやユニバーサルオーディオ2から610プリアンプに入ってから中央制御室でのPro Toolsへ。

ボウルを記録

私は週末3 3040分長いボウル演奏を記録した。我々は、ダイナミックレンジのための部屋をたっぷり使って、高品質な結果を得るために88.2 kHzと24ビットで録音することにしました。私はこれがで動作するように大規模なファイルを私たちに残しだろ実現したが、私は、ダウンサンプリングする前にすべての方法マスタリング工程を経て、より高い解像度のファイルを試したいと思った。

私は長い演奏を記録した、いくつかの理由があります。私は、編集プロセスの中から選択するバリエーションがたくさんあると思った。また、私はすぐにそれが記録中は絶対に静かに滞在することは不可能であったことが分かった。多くの場合、私のツバメの音と左右に移動するから、いくつかのカサカサも捕獲された。それは私があまりにも多くを失うことなく、望ましくない部分を編集できるように長い演奏を持っているのは素晴らしいことだった。

これは、演奏中にアークを作成するために楽しかった。私は非常に間隔をあけたトーン、一緒に素晴らしい倍音を作成し、また、低音域のボウルを対比させるほんの少し、甲高いボウルの瞬間渦巻いトーンのクラスターを演奏して実験を行った。それは私が予想よりもはるかに多く持久力を取ったが、それにもかかわらず、満足でした！

セッションのインポート

戻って私のスタジオで、私はProToolsの10.3.7へのセッションをインポートして、様々に耳を傾けに動作するようになったラヴとノイマンマイクのミックスを作成し、取ります。 Lavsで撮影しバイノーラル効果は素晴らしかった。その瞬間、パンを持っているような、全く自動化は必要ありません。ノイマン·マイクは、全体的な音を均等、より暖かさを加えるように見えた。

ステレオに合計する

各パフォーマンスのための一つのファイルを作成するために一緒に乾燥マイクを合計する前に、私はライアンがイーブンリバーブプラグインを介してバウンス取るインポートする必要がありました。私は濡れたトラックは自身が発音する方法を好むが、最終的に私は、私はオリジナルの下にリバーブトラックをミックスドライのトラックの親密さを失いたくありませんでした。私はレベルを少し開き、ドライのトラックにいくつかの圧縮を追加しますが、湿ったトラック彼らはバウンスされた道を去った。だから、それぞれのパフォーマンスは、編集のために1つのステレオトラックに合計し、8モノラルトラックを持っていた。

ノイズリダクション

記録プロセスの間に、プリアンプ、ボウルトーンの減衰部の間に十分なダイナミックレンジがあるだろうので、まともなレベルを得るためにクランキングされなければならなかった。これはトラックの全体のノイズヒスの原因となった。私は、静的を減らすために波のX線のノイズを使用し、あまりにも多くのノイズリダクションに悪影響記録の倍音に影響するようにあまりにも頻繁にこれを実行しないことを試みた。私は軽く、ファイルがどこスタティックノイズの別の層を明らかにし、再び圧縮されたときにマスターした後、再度ノイズリダクションを使用して巻き取った。私は記録が可能な限りクリーンなサウンドたかったので、これは、個人の好みだった。

編集

私は新しいセッションにインポート3合算公演があったら、私は編集プロセスを開始した。編集処理のほとんどは、嚥下を取り出してノイズをカサカサからなる。また、ライアンと私の両方が混合中にボウル攻撃を減衰し、プロセスの習得に取り組んだ。最終ミックスの圧縮は、それがミックスに耳の別のセットを持つことが素晴らしかったので、私が最初に実現よりも強力な攻撃を明らかにした。

フェードをFinessing

レコーディングから様々なノイズを編集すると、時間がかかりました。私は、ツバメや他のノイズを除去するために、様々な斜面、パワーとゲインクロスフェードの設定をしようと、広範囲にPro Toolsでフェードツールを使用していました。誰がこのような混乱を引き起こす嚥下知っていた！多くの場合、私は、私はソニックしゃっくりを避けるために右クロスフェードを必要としてフェードアウトボウル音の間に小さな塊をカットしなければならない。いくつかのケースでは、35鉢のヒットシリーズは私がきれいな編集のために攻撃する攻撃からセクション全体を編集した上で起こって様々なノイズを持っていた。

攻撃減衰

私が今述べたように、我々は混合およびマスタリングプロセスの複数の段階でボウルの攻撃に、いくつかのボリューム·オートメーションをしました。ミックスにコンプレッションを追加すると、実際にそれらを持ってきて、それらの多くは、あまりにも一人で残すように耳障りた。しかし、私はあまりにも多くの自動化された記録の本来のダイナミックを妥協したくなかった。だから、目標は、瞑想しているリスナーは、例えば、迅速な体積変化ではオフにスローされないように、最も大きなヒットに音を少し均等にしようとすることでした。

ライアンクリーマンとマスタリング

私はライアンと協力してもう一つの理由は、彼のマスタリング工程のためだった。彼はネーヴマスターバスコンプ​​レッサーを完成プレマスタートラックを走った。それは穏やかリミッター付き2チャンネルコンプレッサーのとSFEセクション（ステレオフィールドエディター）があります。

アップロードにファイナライズミックス

私は、各ファイルが1ギガバイトを超えていた88.2 kHz/24-bitbutでアルバムをリリースしたかった！私は44.1kHz/16bitのにファイルをダウンサンプリングし、リリースのためのサイトにアップロードされたので、Bandcampは、ファイルごとに600ギガバイトの最大を可能にします。私は将来的に自分のウェブサイト上で興味を持っている人のために、高解像度のファイルを解放することができる。また、私は、同じ週末に記録したフルート、チャイムや音叉を重ねチベットボウル公演の1のボーナスバージョンが含まれている。これは本当にこれまでの私のお気に入りの記録プロジェクトの一つであった。あなたは私のBandcampのリリースページの下と上で、完成した結果を聞くことができます。